倫敦Frieze藝博會

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　　全球藝術(shù)市場仍然處于不斷發(fā)展的狀態(tài)中，然而據(jù)法國國際藝術(shù)品商人聯(lián)合會(Cinoa)最新發(fā)布的一項(xiàng)調(diào)查來看，藝術(shù)的全球化正為這個產(chǎn)業(yè)的運(yùn)轉(zhuǎn)帶來了一定損失。這項(xiàng)調(diào)查由藝術(shù)市場研究公司Arts Economics頂級的文化研究員Clare McAndrews引導(dǎo)，最終得出了這樣一個結(jié)論：收藏家們在去年購買了大量的藝術(shù)品，但相應(yīng)的藝術(shù)經(jīng)銷商也在經(jīng)歷著一些改變。這表明了藝術(shù)界正在發(fā)展快速地變化，以下是幾個非常有趣的發(fā)現(xiàn)。

　　1、藝博會是新常態(tài)

　　在初級市場上，傳統(tǒng)畫廊經(jīng)營模式的力量被藝博會的繁榮興盛削弱了。藏家們越來越喜歡聚集在國際性的藝博會上，并且在某種程度上充分利用了網(wǎng)絡(luò)的便捷。整個世界的財(cái)富也正在全球化。畫廊開始迎合高度多變且在地理上分布廣泛的客戶的需要。藝術(shù)經(jīng)銷商為了適應(yīng)新的市場環(huán)境也開始參加更多的藝博會。但是這種新的生活方式也嚴(yán)重削減了利潤，因?yàn)閹е嘿F而又精細(xì)的藝術(shù)品旅行的花費(fèi)是巨大的。

　　2、建立藝術(shù)網(wǎng)站是趨勢

　　許多新的合資企業(yè)不斷出現(xiàn)在網(wǎng)絡(luò)上，以便抓住極其不穩(wěn)定的觀眾。例如由達(dá)莎·朱可娃(Dasha Zhukova)和鄧文迪支持的Art.sy，這個網(wǎng)站采用了“基因組”技術(shù)，在已知用戶喜歡的藝術(shù)品類型的基礎(chǔ)上向他們介紹新的藝術(shù)家和畫廊。雖然這個網(wǎng)站目前還處于測試階段，不過它已經(jīng)深受藝術(shù)界某些大牌的喜愛了。

　　不過，在涉及到藝術(shù)品的出售時，網(wǎng)絡(luò)就局限于那些相對較便宜的作品了。在購買高價(jià)的藝術(shù)品時，人們還是更傾向于與經(jīng)銷商或是拍賣行進(jìn)行直接交易。

　　3、這不是一個公平競爭的環(huán)境

　　雖然老式的、實(shí)實(shí)在在的藝術(shù)經(jīng)銷商仍然在藝術(shù)市場中扮演著重要的角色，但這并不表示名氣較小的畫廊不會受市場逐漸國際化的影響。據(jù)調(diào)查報(bào)告顯示，2010年只有一半的藝術(shù)品交易是通過藝術(shù)經(jīng)銷商實(shí)現(xiàn)的(也就是說另一半是通過拍賣行實(shí)現(xiàn)的。這一群體大概包含了37.5萬名經(jīng)銷商，但McAndrews的研究“肯定只有2%到5%的經(jīng)銷商能夠代表畫廊產(chǎn)業(yè)一半的營業(yè)額?！敝挥?500至2萬名經(jīng)銷商每年能夠共同帶來100億美元的產(chǎn)值平均到每人也就100萬美元左右。

　　4、高價(jià)藝術(shù)品意義重大

　　這些數(shù)據(jù)都是McAndrews之前為Cinoa所做的調(diào)查結(jié)果。在這方面的調(diào)查中，她發(fā)現(xiàn)2010年藝術(shù)市場的恢復(fù)很大程度上是依靠高價(jià)藝術(shù)品的售出而實(shí)現(xiàn)的。2009年與2010年之間的市場年增長率達(dá)到了52%，然而，“2010年度交易數(shù)量的增加是很溫和的(只有13%)，而市場銷售額方面的增長大部分是因?yàn)槭鄢龅母邇r(jià)藝術(shù)品的數(shù)量在增長。”

　　5、全球化在逐漸改變力量的平衡

　　2010年，美國以34%的銷售份額在整個藝術(shù)及古董市場上占據(jù)了控制地位；中國占據(jù)了第二名的位置，以1%的份額險(xiǎn)勝英國(分別占23%與22%)；而法國則以6%的份額居第四位。

　　對高價(jià)作品重要性的強(qiáng)調(diào)也許對未來藝術(shù)市場的發(fā)展走勢有著極其重要的指示意義。例如，追續(xù)權(quán)法規(guī)將于明年在英國及歐洲其它尚未執(zhí)行該條款的國家生效。McAndrews的研究估計(jì)由此而新增的稅收會使許多高價(jià)藝術(shù)品離開英國的拍賣行市場。研究稱：“賣主更值得將4萬或高于4萬歐元的作品運(yùn)到紐約去賣?！?/p>

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