中國經(jīng)濟網(wǎng)上海11月25日訊 （記者 張昆鵬） 11月25日，第三屆中國文化產(chǎn)業(yè)資本大會在上海召開，在“藝術品金融發(fā)展模式與未來”的主題演講中，針對藝術品與金融的關系、兩者如何結(jié)合以及藝術品金融化的未來前景等問題，來自藝術咨詢業(yè)、拍賣行業(yè)、企業(yè)界以及文化產(chǎn)業(yè)的從業(yè)者從各自的角度發(fā)表了自己的看法。》》》進入專題

藝術品金融發(fā)展模式與未來專題論壇 中國經(jīng)濟網(wǎng)記者于小薇/攝

　　摩帝富副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理黃文叡先生指出，藝術品金融化必須以專業(yè)性和專業(yè)化為前提，要有獨立的藝術評論機制和風險意識；首先要有藝術史的基礎專業(yè)知識，才能挑出有價值的作品，其次，還要有專業(yè)的市場經(jīng)驗；兩者結(jié)合起來才能進行藝術品金融化；而當前，一級市場（畫廊）話語權(quán)薄弱，二級市場（拍賣行）主導整個方向；一個藝術家的作品一旦賣了高價，就吸引了所有人的目光。再加上缺乏重要的藝術評論機制，在這種狀態(tài)下，對進行藝術品長線投資是十分困難的。也就是說，對一個當代產(chǎn)生藝術作品，美術史家始終沒有介入，沒有中立的、具有公信力的藝術評論機制；只是市場在介入，而市場又是以價格為導向的，最終，只能靠二級市場來決定的作品的價格；而在這樣的情況下，藝術和金融結(jié)合是風險大于獲利的。

　　保利拍賣有限公司執(zhí)行董事趙旭先生表示，保利從來不做藝術品基金，藝術品金融是一個非常專業(yè)的領域，看起來非常光鮮亮麗，但同時也充滿風險；如果是買股票，不漲還可以套現(xiàn)；但是藝術品如果說賣不出去，那后果就是油畫變成了油畫布，中國畫變成了一張紙。尤其是藝術和金融放到一起，這里面風險是不言而喻的；例如幾年前有四五百只藝術品基金，現(xiàn)在大部分都失敗了。

　　上海西岸開發(fā)有限公司副總經(jīng)理干瑾女士則把藝術品與房地產(chǎn)進行了對比，房地產(chǎn)是有標準的，其價值是總會顯現(xiàn)的，但藝術品是沒有標準的，是不能用房地產(chǎn)的規(guī)律去揣摩的；房地產(chǎn)綁上金融可以上到另一個高度，但是藝術品就未必，如果把藝術品作為一種沖動性消費，那后果就很可怕。

　　羅斯洛克集團中國區(qū)代表王一剛先生則提出了兩個觀點。首先，藝術在中國傳統(tǒng)里都是用來把玩的東西，被封閉在在皇宮里面；所以，中國藝術一旦被推向國際市場，很難確定藝術品優(yōu)劣的標準。其次藝術金融應該走國際化道路，國內(nèi)的機構(gòu)和平臺可以借助全球化的道路，與西方的一些家族企業(yè)、平臺或成員進行溝通交流，這才是正確的道路。最后，他對于藝術品和金融的結(jié)合表示出樂觀的態(tài)度，認為中國藝術與金融的結(jié)合是非常有前景的，每個人都可以在其中找到自己的位置。

　　國際藝術授權(quán)基金發(fā)起人兼秘書長郭羿承先生則從藝術授權(quán)的角度談了他對藝術品金融化的看法。他指出，藝術品金融化，就是如何把文化藝術內(nèi)容通過知識產(chǎn)權(quán)的操作，轉(zhuǎn)變成金融方面可以去操作和投資的產(chǎn)品。未來文化產(chǎn)業(yè)以及藝術金融發(fā)展的重要問題，就是如何用國外的一些成熟商業(yè)模式，把中國傳統(tǒng)文化內(nèi)容和精髓轉(zhuǎn)換成文化或金融產(chǎn)品。例如臺北故宮博物館通過藝術授權(quán)的推廣，其授權(quán)商品的營業(yè)額有原來的每年三四千萬臺幣激增到9億新臺幣。因此，他認為，把中華文化的內(nèi)容轉(zhuǎn)變成版權(quán)和品牌，然后通過藝術授權(quán)的商業(yè)模式去推廣，并結(jié)合金融力量從而產(chǎn)生更大的效益，這才是一個未來的可行發(fā)展方向。

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