于是，我以“著名書畫家”為關(guān)鍵詞上網(wǎng)搜索，在搜出的網(wǎng)頁(yè)中的前幾頁(yè)就可以輕易地找到他們，多是東南沿海一帶及港澳地區(qū)的，但確實(shí)不怎么著名，水平也一般。

　　他們的信息在搜索頁(yè)上為何如此靠前?后來(lái)才得知，這就是IT界眾所周知的“競(jìng)價(jià)排名”網(wǎng)絡(luò)推廣模式，即：誰(shuí)出的錢多信息就越靠前，多用于產(chǎn)品與形象的商業(yè)推介?；ヂ?lián)網(wǎng)的信息堪稱海量，哪些信息應(yīng)置前?如果有人付了費(fèi)又會(huì)怎樣?這個(gè)問題估計(jì)大家現(xiàn)在都清楚了，也一并知曉了網(wǎng)絡(luò)上的推手、打手、水軍、刷客等新生事物。

　　30年前的美術(shù)創(chuàng)作還有很強(qiáng)的人文精神，更看重精神方面的拯救與逍遙，在特殊的計(jì)劃經(jīng)濟(jì)時(shí)代，作品與金錢還不能直接比照，不少藝術(shù)家視金錢為糞土，可以免費(fèi)為欣賞者創(chuàng)作，但鄙視“出口創(chuàng)匯”的商品畫。藝術(shù)家的知名度，與其藝術(shù)水平、為人及當(dāng)時(shí)的社會(huì)認(rèn)可度息息相關(guān)。那時(shí)，還沒有當(dāng)下各種匪夷所思但見慣不驚的“操作”、“炒作”，更沒有如今天那些話題人物、緋聞主角，甚至是“艷照門”當(dāng)事人那樣，僅僅因?yàn)橛忻蜁?huì)有廣告代言等機(jī)會(huì)找上門來(lái)。新中國(guó)成立以來(lái)“生成”的著名美術(shù)家，盡管有著意識(shí)形態(tài)的過濾與遴選，但總體上偏藝術(shù)自律而且是服眾的。無(wú)疑，以“炒作”最嚴(yán)重的行業(yè)，無(wú)論怎樣都輪不上美術(shù)界。時(shí)下，那些扯人眼球有超高點(diǎn)擊率的娛樂信息，精確地?fù)糁辛藗髅綍r(shí)代普通民眾的軟肋，一些來(lái)路不明、莫名其妙的緋聞人物，一些諸如走光、劈腿等莫名其妙的八卦信息，已成為公眾常談常新的公共話題，尼爾·波茲曼的“娛樂至死”預(yù)言，在世界范圍內(nèi)正在變成現(xiàn)實(shí)并催生出一個(gè)龐大的產(chǎn)業(yè)。

　　顯然，美術(shù)界流行追名逐利的登龍術(shù)，不僅僅是網(wǎng)絡(luò)“競(jìng)價(jià)排名”。當(dāng)下的書畫家只搞好創(chuàng)作、理論家只寫好文章是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的，酒好也怕巷子深啊!你得有資本、懂投資、會(huì)操作……要不，怎么在高手林立的美術(shù)界中克敵制勝?據(jù)筆者的觀察，類似網(wǎng)絡(luò)“競(jìng)價(jià)排名”式的投資與炒作還真不少。美術(shù)界尤其是當(dāng)代藝術(shù)圈近年來(lái)已有一套成熟的資本運(yùn)作模式，一批“高貴”藝術(shù)家被逐利的資本成功打造，但依據(jù)的并非美術(shù)史意義的藝術(shù)水平，而是市場(chǎng)地位和社會(huì)現(xiàn)實(shí)影響力。某些藝術(shù)作品被指“皇帝的新衣”，更惡毒的批評(píng)則稱：不是皇帝的新衣，而是新衣下沒皇帝。美術(shù)界也逐漸呈現(xiàn)這種趨勢(shì)，其基本情況是：美術(shù)家憑借雄厚的資本開路，對(duì)有一定特色的藝術(shù)創(chuàng)作廣為宣傳，實(shí)現(xiàn)藝術(shù)作品的流通(出售、交換)并從中獲利，然后追加資本擴(kuò)大再生產(chǎn)，逐漸強(qiáng)化其地位形成從學(xué)術(shù)到市場(chǎng)全方位的某種壟斷，而普通的個(gè)體藝術(shù)家則逐漸被邊緣化。藝壇看似是藝術(shù)、學(xué)術(shù)與市場(chǎng)的自由平等競(jìng)爭(zhēng)，實(shí)際上在強(qiáng)大的資本運(yùn)作下強(qiáng)者會(huì)越強(qiáng)，弱者會(huì)越弱。

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