趙少昂《白鳳棲枝》上海天衡 2011秋拍拍品

趙少昂《雪松幽禽》中國(guó)嘉德 2014春拍拍品

文—— 本刊記者 楊艷麗

   華夏收藏網(wǎng)訊 本期書畫板塊將向藏家朋友推介京津畫派和嶺南畫派第二代花鳥畫的代表人物——主攻小寫意花鳥的趙少昂和主攻工筆花鳥的田世光。田世光早年師從張大千，因此，保留了很多大風(fēng)堂繪畫的遺韻，以筆墨的雅致盛；趙少昂則是直面造化，以草蟲的鮮活勝。田世光的花鳥畫用筆以中鋒為主，所繪之物舉止安閑靜謐；趙少昂的用筆中側(cè)結(jié)合，揮灑凌厲，所繪之物呼之欲出。這二人可以說(shuō)畫風(fēng)迥異，一個(gè)是古琴的“平湖秋月”，一個(gè)是琵琶的“十面埋伏”，各逞其絕。那么，他們的書畫作品又價(jià)值幾何？投資此二人時(shí)又有哪些值得注意之處呢？請(qǐng)待下節(jié)為您細(xì)細(xì)分解。

本刊“書畫”欄目負(fù)責(zé)人 楊艷麗

   20世紀(jì)初，嶺南畫派誕生，后來(lái)成為中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上一個(gè)聲譽(yù)卓著、影響深遠(yuǎn)的重要畫派。該畫派以廣州本地題材為主，主張“折衷中外，融匯古今”，倡導(dǎo)寫實(shí)并善于汲取外來(lái)技法，以獨(dú)特的表現(xiàn)手法、清新華麗的姿采，突破了固有的陳規(guī)舊習(xí)，為中國(guó)繪畫開拓了廣闊的領(lǐng)域。

同時(shí)，也涌現(xiàn)出眾多杰出的畫家，諸如關(guān)山月、趙少昂、黎雄才、楊善深等，他們承其師業(yè)，銳意變革，成為畫派第二代中的佼佼者，被譽(yù)為“嶺南四大家”。其中趙少昂在近年來(lái)書畫市場(chǎng)中后來(lái)居上，頻頻創(chuàng)造拍賣記錄，成為藝術(shù)市場(chǎng)中的一匹黑馬。

獨(dú)特的藝術(shù)才能

   趙少昂作為“嶺南畫派”杰出代表，繼承了該畫派的藝術(shù)創(chuàng)新精神，豐富了中國(guó)畫的表現(xiàn)技法。其花鳥畫充分發(fā)揮書法用筆的表現(xiàn)力，故其筆下無(wú)論是花花草草，還是飛禽走獸，都能揮灑自如，達(dá)到形神兼?zhèn)涞男Ч?。在繼承傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，趙氏又吸取了日本和西洋技法之精華，著意表現(xiàn)生活，作品富有詩(shī)意。其繪畫題材通常以嶺南風(fēng)景與風(fēng)俗人情為多，畫面工致秀氣，色彩豐富明麗，格調(diào)新穎而意境獨(dú)特。

   同時(shí)趙少昂也非常注重寫生。他重視對(duì)物象的觀察及對(duì)大自然生命的把握，強(qiáng)調(diào)準(zhǔn)確概括事物的形神，并勤于寫生以充實(shí)畫材，勇于嘗試以體現(xiàn)自我，其作品極具鮮明的個(gè)人風(fēng)格。難怪徐悲鴻曾如此評(píng)價(jià)趙的花鳥畫藝術(shù)成就：“畫派天南有繼人，趙君花鳥實(shí)傳神。秋風(fēng)塞上老騎客，爛漫春光艷羨深?！?/span>

   此外，對(duì)于作畫的布局，他也是非常講究的。尤其對(duì)畫面空白的處理十分巧妙，其筆墨所到之處盡顯功力，并恰當(dāng)?shù)剡\(yùn)用虛實(shí)對(duì)比關(guān)系，使得需要表現(xiàn)的對(duì)象更加集中突出。

   從趙少昂一生的藝術(shù)歷程來(lái)看，早期畫風(fēng)著重于寫生的真實(shí)感，勾線著色甚為工整細(xì)致；晚年多用墨色，老筆紛披，勢(shì)愈磅礴，而能于奔放粗狂之中見精細(xì)，可謂意趣動(dòng)人。尤其是趙少昂畫筆下的蟬，與徐悲鴻的駿馬、齊白石的蝦享有同等地位，并稱中國(guó)畫壇三絕。

趙氏還精于調(diào)色。他利用英國(guó)水彩造就了純凈妍麗、對(duì)比強(qiáng)烈而不俗的藝術(shù)效果。更重要的是，還創(chuàng)造出調(diào)色與運(yùn)筆相結(jié)合的過(guò)人技巧：將預(yù)先準(zhǔn)備的幾種顏色按照想好的次序部位舔上毛筆的尖、肚、根部，一筆寫就。將墨色調(diào)合之時(shí)的微妙變化，完成于霎那間的一筆之中，榮枯畢具、深淺天然，一筆畫而具備了“形、神、質(zhì)”的獨(dú)到技巧。

   趙少昂所追求的生機(jī)靈動(dòng)、逼肖傳神的藝術(shù)效果，已經(jīng)在他筆下的自然景物中展露無(wú)遺。

走出地域限制 全面“北伐”

   以上已提到，嶺南畫派具有強(qiáng)烈的廣州地域風(fēng)格，以嶺南特有景物豐富題材，口味偏重于當(dāng)?shù)靥厣虼似渲饕詹厝后w還是集中在廣東一帶，存在嚴(yán)重的區(qū)域局限性。即便在2000年以后，北方市場(chǎng)雖有零星的嶺南畫派作品出現(xiàn)，如趙少昂的極少幾幅花鳥畫上拍，可是一直都像是在“坐冷板凳”。這也導(dǎo)致了趙氏早些年市場(chǎng)并沒(méi)有形成全國(guó)性的效應(yīng)。加上以往嶺南與北方文化溝通本來(lái)不多，畫風(fēng)相異，使得繪畫風(fēng)貌差異性較大，因此外地藏家不容易接受與喜歡。如前幾年趙少昂一張作品在北京賣15萬(wàn)元，在香港可能就會(huì)賣到30萬(wàn)元。其主要原因是流通量少、市場(chǎng)空間小，才使得不同地區(qū)的價(jià)格相差如此之大。

   但隨著近年來(lái)藝術(shù)市場(chǎng)的繁榮，趙少昂作品已慢慢走出了地區(qū)的限制。2010年，中國(guó)嘉德春拍首次推出了包括趙氏在內(nèi)的“嶺南七杰”專題近五十件作品，嶺南名家開始受到北方的廣泛關(guān)注。同年，西泠印社在秋季藝術(shù)品拍賣中，也推出了類似的專場(chǎng)，引起了社會(huì)的極度關(guān)注。

   通過(guò)這些拍賣的情況可以發(fā)現(xiàn)，有突出地域特點(diǎn)和強(qiáng)烈藝術(shù)感染力的趙少昂畫作，開始令人驚奇地被各個(gè)地區(qū)的藏家所青睞，如上海、北京各地的拍賣都有其作品。從買家上來(lái)看，也不是只有廣州人才買趙少昂的畫。如中國(guó)嘉德2009年拍賣一張其《大利鳴蟬》，現(xiàn)場(chǎng)展開了激烈的爭(zhēng)奪，從22萬(wàn)元起拍，最后以109萬(wàn)元被一個(gè)上?？蛻糍I走。所以只要是好的作品，哪里都可以賣出好的價(jià)格，同時(shí)也說(shuō)明了趙少昂已成為一個(gè)全國(guó)流通的畫家。

   作為剛剛走出地域限制的畫家，其畫價(jià)往往具有較大的升值空間。況且在全國(guó)大炒書畫的時(shí)候，廣東依然我行我素，所以在其他地區(qū)看似高速發(fā)展的同時(shí)，廣東畫家作品及藝術(shù)品市場(chǎng)整體便顯得滯后。正因?yàn)閹X南畫派炒作成分較少，升幅比較慢，所以炒作的人就變得更加少，于是便導(dǎo)致現(xiàn)在的穩(wěn)健上升。一名上海榮寶齋的行家透露：現(xiàn)在無(wú)論上海還是北京，市場(chǎng)里最賣得動(dòng)的就是嶺南畫派的書畫。尤其是趙少昂，近年來(lái)勢(shì)頭強(qiáng)勁，盡管市場(chǎng)行情較前些年有好轉(zhuǎn)，但目前價(jià)位相比海派、京津畫派來(lái)說(shuō)仍然偏低。

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