內(nèi)地拍賣市場今年有些沉悶，比拍賣市場更沉悶的是藝術(shù)金融產(chǎn)品。據(jù)好買基金網(wǎng)統(tǒng)計，目前尚處在運營中的藝術(shù)品信托有85只，與前幾年最高峰時的200多只相比，數(shù)量大幅縮水，且今年以來僅新發(fā)行兩只。

　　自金融手段被引入我國藝術(shù)市場，為整個行業(yè)帶來翻天覆地的變化，然而經(jīng)過前幾年的突飛猛進之后，金融與藝術(shù)在相互融合時逐漸暴露出一些問題。正如器官移植中的“排異反應(yīng)”，藝術(shù)與金融的結(jié)合一直狀況不斷。

　　身份的困惑

　　自從藝術(shù)品被貼上了金融產(chǎn)品的標簽，藝術(shù)品就不再只是藝術(shù)品。國內(nèi)最早的藝術(shù)品基金出現(xiàn)在2005年5月，當時，第二屆中國國際畫廊博覽會正在北京國貿(mào)中心舉辦，來自西安的“藍瑪克”藝術(shù)基金以50萬美元的價格購買了當代畫家劉小東的《十八羅漢》組畫，一鳴驚人。

　　國內(nèi)第一只真正意義上的藝術(shù)品基金誕生于2007年。銀監(jiān)會將中國銀行業(yè)第一個“藝術(shù)基金”的牌照批給了民生銀行(6.33, -0.07, -1.09%)，當年，民生銀行即推出了首個銀行藝術(shù)品理財產(chǎn)品——“非凡理財·藝術(shù)品投資計劃1號”，產(chǎn)品期限2年，投資于中國近現(xiàn)代書畫、中國當代藝術(shù)品和少量古代書畫作品。該產(chǎn)品到期時年化收益率12.75%，綜合收益率25.5%，高額的收益引得各方側(cè)目。

　　2009年成立的國內(nèi)第一只藝術(shù)品私募基金——紅珊瑚一期則創(chuàng)造了迄今為止中國藝術(shù)品基金年化收益率的最高紀錄——31%，該私募基金由上海泰瑞藝術(shù)基金以有限合伙的形式成立，投資標的物以當代書畫作品為主。此后，大量藝術(shù)品信托開始出現(xiàn)，并成為藝術(shù)品基金的主流模式。

　　如今，說起藝術(shù)品，人們更多談?wù)摰氖瞧涫袌鰞r格而非藝術(shù)價值。“我們的藝術(shù)品金融產(chǎn)品在設(shè)計時就將藝術(shù)品視為和股票、債券一樣的標的物和工具，較少考慮藝術(shù)品的文化屬性和精神回報。”中國人民大學藝術(shù)品金融研究所副所長黃雋認為，“藝術(shù)品與其他金融資產(chǎn)的重要區(qū)別在于它的精神消費和回報，而目前藝術(shù)品金融產(chǎn)品最大的問題是投機性強，忽略了其文化精神特質(zhì)。”

　　投資屬性似乎已經(jīng)決定了藝術(shù)金融產(chǎn)品的身份屬性，然而藝術(shù)品畢竟不是股票和債券，藝術(shù)金融產(chǎn)品注定無法徹底完成從藝術(shù)品到金融產(chǎn)品的身份切換。

　“三大軟肋”

　　藝術(shù)金融產(chǎn)品對藝術(shù)品市場有著高度的依賴性。在藝術(shù)品市場形勢大好的時候，藝術(shù)金融產(chǎn)品也隨之風生水起，得到超額收益，然而，在整個市場走下坡路時，藝術(shù)金融產(chǎn)品的生存就有了問題。

　　中貿(mào)圣佳國際拍賣公司負責人對記者表示，2009至2011年間，因為金融資本介入，高調(diào)高價購買藝術(shù)品，推高了藝術(shù)品市場，以至于2013年國內(nèi)有多家信托公司發(fā)行的超過30億元的藝術(shù)品信托產(chǎn)品陸續(xù)到期，在短時期內(nèi)通過拍賣行出售大量作品，卻很難獲得當年的價位。最終，不少藝術(shù)品基金或信托只能采取延期或以作品換本金等方式進行了結(jié)。

　　除了市場行情的影響之外，藝術(shù)品與金融結(jié)合還存在一些難題，業(yè)內(nèi)專家認為，藝術(shù)品的鑒定、估值以及流動性問題是藝術(shù)品與金融結(jié)合的“三大軟肋”。

　　前兩個問題已是老生常談，也是長期制約我國藝術(shù)品市場發(fā)展的瓶頸問題。而藝術(shù)品的流動性，在與金融結(jié)合的過程中顯得尤為重要。

　　“藝術(shù)品的流動性不高，很難在短期內(nèi)頻繁變現(xiàn)。”上海文化藝術(shù)品研究院執(zhí)行院長孔達達認為，“國內(nèi)藝術(shù)品通常會通過拍賣的方式進行銷售，而正常情況下，一件藝術(shù)品從征集到上拍至少需要6個月的時間。而在拍賣市場上，頻繁上拍的作品一般都很難成交。”

　　摩帝富藝術(shù)集團副總裁兼亞洲區(qū)總經(jīng)理黃文叡多次公開強調(diào)流動性對藝術(shù)投資的重要性。他認為，藝術(shù)投資和藝術(shù)收藏全然不同，利潤點和思考模式都不一樣。“藝術(shù)收藏者首先考慮藝術(shù)品的真?zhèn)?，其次考慮作品能否獲得，最后才考慮變現(xiàn)性，而藝術(shù)投資則剛好完全相反，必須先考慮流動性”。

　風險暴露

　　在西方一些較為成熟的藝術(shù)品市場，藝術(shù)金融產(chǎn)品的運作已經(jīng)非常成熟。然而對于我國的藝術(shù)品市場來說，由于缺乏有公信力的鑒定和評估機構(gòu)，市場中存在大量的贗品，拍賣市場中假拍、拍假等現(xiàn)象隨處可見，相關(guān)行業(yè)規(guī)定缺乏制約力，嚴重打壓了投資者的積極性。

　　與此同時，一些投資人和機構(gòu)急功近利，在很短的時間內(nèi)將一些藝術(shù)品價格炒高后拋售，給一些藝術(shù)家?guī)砹藲缧源驌?，破壞了市場中的正常生態(tài)。

　　由于國內(nèi)藝術(shù)市場低迷，藝術(shù)金融產(chǎn)品中的風險正日益暴露，不少今年到期的藝術(shù)品信托都面臨兌付危機。監(jiān)管層顯然關(guān)注到了其中的風險。

　　今年4月，在中國銀監(jiān)會舉行的新聞發(fā)布會上，公安部人士界定高價回購藝術(shù)品涉嫌非法集資。過去，藝術(shù)品信托和基金產(chǎn)品主要利用銀行龐大的客戶資源優(yōu)勢向其高端客戶發(fā)售，銀行收取一定比例的通道銷售費用。隨著藝術(shù)品信托和基金風險不斷暴露，銀行的此項通道業(yè)務(wù)被全面收緊。一個月前，中國證監(jiān)會[微博]出臺的《私募投資基金監(jiān)督管理暫行辦法(征求意見稿)》中，更是將以藝術(shù)品為投資對象的私募基金納入監(jiān)管范疇，并明確合伙制基金適用此監(jiān)管辦法。

　　業(yè)內(nèi)評價，監(jiān)管對規(guī)范藝術(shù)金融產(chǎn)品來說是個好事，藝術(shù)金融產(chǎn)品的成功運作需要良好的藝術(shù)專業(yè)水準、市場和商業(yè)眼光，以及投資機構(gòu)的客觀公正性。而正是因為缺乏有效的行業(yè)規(guī)范，藝術(shù)金融產(chǎn)品伴隨著我國藝術(shù)品市場的大起大落，經(jīng)歷了從曾經(jīng)的野蠻生長到如今的一蹶不振。

　　正如孔達達所說，藝術(shù)和金融畢竟是兩個截然不同的學科，無論是用藝術(shù)的感性去理解金融的理性，還是用金融的理性去解釋藝術(shù)的感性都有一定的障礙。因此，作為一個新生事物，我國藝術(shù)金融產(chǎn)品未來的道路絕非坦途。

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