畫家們的作品雖風格各異，不過大多都走過了一條從熱愛開始，中間經過勤學苦練，最后取得成功的道路。對于焦全才來說，這條道路卻顯得格外漫長和曲折，中間還有那么多的磨難和艱辛。

　　焦全才1939年出生于洛陽伊川縣白沙鄉(xiāng)一個農民家庭。焦家世代耕讀傳家，文化根基深厚，是當?shù)氐拿T望族。這樣的家庭背景使少年的焦全才受到文化熏陶的同時，也因背上“家庭成份”的包袱而初涉人生就步履蹣跚。1958年，聰穎好學的焦全才因升學無望，輾轉到豫西山地一個煤礦當了一名礦工。不久，一次更殘酷的打擊猝然降臨：在一次意外事故中，他失去了右手，左手也只剩下三根半傷痕累累的指頭。二十多歲，正是風華正茂，充滿青春憧憬的年紀，卻在轉瞬之間成為肢體殘缺的殘疾人。無數(shù)次地咀嚼了絕望和迷惘的痛苦之后，年青的焦全才終于在逆境中奮然而起，面對巍峨的礦山和高聳的井架，他暗自發(fā)出誓言：學畫！以自己的一技之長服務于社會！

　　從此，焦全才開始了他漫長艱辛的藝術跋涉。那時候，他被派去看守礦井口，一個個礦車皮就成了他的素描板。風景靜物，人物肖像，他用粉筆就這樣日復一日地勾勒描畫，畫著他的生活，也畫著他的理想。一列列礦車在十幾里長的軌道上來往奔馳，這也等于焦全才的習作每天都在礦區(qū)巡迴展出。不久，他就被抽調到礦工會當了宣傳干部，主要任務就是畫畫。畫板報，出特刊，畫宣傳畫，焦全才敬業(yè)執(zhí)著，樂此不疲。這是他的工作，也是那個時代的美術愛好者們鍛煉提高的機會和過程。獨臂的焦全才站在高高的架子上伏墻作畫，下面是一群熱情的指點評說的礦工，這成了那時礦區(qū)的一種文化景觀。再后來，在礦區(qū)已頗有些名氣的焦全才又被選拔到子弟學校任美術教師，他的人生，已經和畫畫，和美術緊緊聯(lián)系在了一起。

　　就這樣，執(zhí)著和勤奮勾勒著春秋寒暑，心血和汗水浸染著歲月滄桑，青年焦全才漸漸也變成了“老焦”，他在礦區(qū)被人們親切地謔稱為永遠的“一把手”，他的畫，他的傳奇經歷，在陜縣、三門峽地區(qū)也漸有名氣。有人向他索畫，他給人家畫牡丹，畫荷花，開始以“左筆全才”題款自署。

　　七十年代末，新時代剛剛翻開扉頁，敏銳的焦全才就在他任教的學校辦起了豫西地區(qū)第一個美術班。頂著種種壓力，克服重重困難，焦全才全身心投入其中。洛陽、鄭州、蘇州等地的美術院校的教師，被他千方百計請來作授課輔導。短短幾年間，就有20多名美術班的學生考進了各類美術院校。山溝里飛出了金鳳凰，老焦和他的美術班聲名鵲起，就連洛陽、三門峽等地的學生也紛紛來這里求學。出了名的焦全才后來又被三門峽職業(yè)中專“挖”走，領銜辦美術班。

　　十幾年間，經焦全才培養(yǎng)送出而考入各類美術院校的學生有五百名之多，“焦老師”在莘莘學子和眾多家長中享有很高的聲望，漸漸也有人開始稱焦全才為美術教育家。但他為人卻一直很低調，平易，樸實，謙虛，時時處處都把自己當成個小學生。他向老師們虛心請教，還經常搬個凳子坐在學生后面聽課。一有機會，他就四處訪師觀摩，稍有余暇，他就伏案揮毫作畫。從美術理念到繪畫水平，他就這樣不斷充實提高著自己。

　　身為高級美術教師，退休以后又被河南國畫家協(xié)會聘為辦公室主任的焦全才，可謂功成名就。但他竟又在逾花甲之年自費到西安美院國畫系、天津中國美協(xié)花鳥畫高級研修班學習，拜何水法、霍春陽、趙寧安等名家為師，虔誠學藝。

　　焦全才擺脫了繁雜事務的羈絆，開闊了眼界，加上他的勤奮和執(zhí)著，日日揮毫，筆耕不輟，這使他畫藝大進，頗有日新月異之概。焦全才本來就有很好的繪畫實踐，因此名師的指點常會使他找到頓悟的感覺。不過他雖師名家而不泥于名家，他認為師法造化自然才是藝術的真諦。對生活和大自然的熱愛以及豐富的人生閱歷，是他創(chuàng)作題材和靈感永遠噴涌不竭的源泉。在他的筆下，不僅有菊香荷韻，玉蘭凌宵，還有不常入畫的農家果蔬。白菜羅卜這些尋常菜蔬，在他的畫中竟都是那樣清新水靈，親切可愛。更令人稱奇的是，他竟然還把紅薯作為描摹對象，帶進了國畫創(chuàng)作的大雅之堂。紅薯為粗糧，物資食品匱乏時代曾是中原百姓三餐之主食，實為與人民生活息息相關之物。但古往今來，卻從來沒有人在畫中表現(xiàn)過它。在焦全才的國畫紅薯系列中，多用傳統(tǒng)寫意技法，以土紅輔土黃作為塊莖的主色，用淡墨或焦墨描繪莖蔓薯葉和荊籃、鋤頭、草帽之類的飾物，畫面在樸實明快生動中還隱隱透出一種親切的滄桑感，令人回味無窮。焦全才的“紅薯”畫一問世就廣為人們稱道，代表作《鄉(xiāng)情》還入選“全國當代花鳥畫藝術大展”。

　　焦全才的花鳥畫取材廣泛，但都是他在生活中熟悉，并認真觀察、感受過的景物。他重寫生，還借鑒了水彩畫的一些表現(xiàn)手法，用墨濃重沉著，骨氣豐滿，設色則清新亮麗，豐富自然。在焦全才的畫中，沒有清高和孤傲，沒有張狂和矜持，人們從中體味感受到的，是畫家對于生活的熱愛，對歷史的回憶，對寧靜、和諧，對多姿多彩的豐饒意趣的謳歌與贊美。

　　就像在漫漫長途的跋涉之后，終于找到并攀登上了風景秀美的高地，焦全才近些年來的青銅器系列創(chuàng)作，才真正展示了他具有鮮明個人特征的藝術面貌。青銅器為中華文明初始時期的文化符號，既是禮器也是重器，既有莊嚴、肅穆的外形之美，也有象征文明、秩序、穩(wěn)定、和諧的豐富內涵。焦全才受河洛文化熏陶浸潤已久，他的老家洛陽伊川就是聞名全國的青銅器之鄉(xiāng)，這些文化元素終于在他的尋覓中凝聚于自己的筆端。以青銅器入畫，雖有吳昌碩、齊白石的先例，但或為清供雅玩，或作為背景淡化，終未成為他們創(chuàng)作和畫幅的中心。而全才先生則大膽將青銅器作為主角，重筆勾勒，同時又輔以高山流水青松老梅或各色花卉，青銅器寫實，古樹花卉寫意，兼以宋體字配文，將厚重、豪邁和清雅、詩意融為一體，不拘一格，別開生面。這是一種題材和形式，筆墨和技法的創(chuàng)新，也是一種深入的文化開掘，這些畫既可登公眾場所之“堂”，亦可入家居書房客廳之“室”，因此，全才先生的青銅器系列一面世就受到廣泛的關注好評，深為社會各界人氏喜愛。

　　全才先生花鳥畫創(chuàng)新的素材，一為極尋常的鄉(xiāng)野僻壤之物，一為極神圣的殿堂廟宇之器，卻都被他擷來入畫，這是國畫創(chuàng)作實踐中頗為有趣也頗可玩味的一道風景。其實，更令畫壇感佩贊賞的，也正是他這種熱愛生活勤于思考的創(chuàng)作態(tài)度和敢于創(chuàng)新多變不拘的藝術激情和膽識。，

　　勤奮耕耘的焦全才終于在自己的花甲之年后擷取了累累碩果，國畫《春姑娘》獲河南省十屆美展金獎，并有作品入選全國十屆美展和全國七屆水彩水粉畫展等重要展覽。2006年，他成為中國美術家協(xié)會會員，步入了這個神圣的藝術殿堂。

　　這些年來，他更有多幅作品先后在《美術》、《中國畫》、《中國畫家》、《國畫家》、《水墨傳承》、《書畫研究》、《美術學刊》以及《美術報》、《光明日報》、《河南日報》、《大河報》、香港《大公報》等報刊發(fā)表，并多次應邀參加重要的畫展和文化交流活動。比如，第四屆中國美協(xié)會員中國畫精品展，第二屆中國當代著名花鳥畫家作品展，中原文化香港行·河南國畫名家展，“綠色和諧”第二屆全國中國畫名家邀請展，“中國夢·廣安情”全國書畫名家邀請展，等等。中央電視臺書畫頻道、河南電視臺也錄制播放了他的專題節(jié)目。

　　2013年春，繼兩次父子畫展之后，焦全才和其子、著名媒體人、河南省美協(xié)水彩畫藝委會副會長兼秘書長焦書暉在鄭州舉辦了“彩墨畫語”焦氏父子繪畫作品展，這次由河南省文聯(lián)主辦的高規(guī)格畫展引起了廣泛關注，成為畫壇的一段佳話。

　　焦全才現(xiàn)在雖已年過七旬，但卻顯得更為緊張忙碌。不過，他雖忙但卻快樂著，總是紅光滿面，步履矯健，精神矍鑠的樣子。他的這種形象和狀態(tài)，似乎給藝術青春的煥發(fā)也能增強生命活力的說法提供了有力的實證。到了孔夫子所說的“七十而從心所欲，不逾矩”的年紀，全才先生現(xiàn)在對什么會員呵，獲獎呵，榮譽呵，金錢呵這些名利之類的東西皆淡泊處之，他最關心的，是如何創(chuàng)作出更好的作品來。當然，經歷過貧困生活磨難的他，關心的還有慈善和社會公益事業(yè)，近幾年來，他多次以作品拍賣所得和捐贈作品的形式，先后為公益事業(yè)捐款數(shù)十萬元。

　　這是一種人生境界，也是一種藝術境界，也就是所謂“通會之際，人書俱老”吧。全才先生經過艱苦跋涉終于進入的這種境界確實帶給我們許多感動和啟發(fā)。當我們評說焦全才的人生碩果和藝術成就的時候，切莫忘記，他的拼搏，他的攀登，他的探索，他的創(chuàng)造，靠的僅是一只左臂，三根半殘缺的手指！他把艱辛和絢爛畫進了五彩繽紛的畫里，他用堅毅和奮進書寫了一段感動畫壇的傳奇。

2007年1月7日于洛陽

2014年7月26日修改畢

作者系原洛陽市文聯(lián)主席、作協(xié)主席

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