在中國漫長(zhǎng)的繪畫史上，“牛”一直也是各朝代畫家爭(zhēng)相表現(xiàn)的對(duì)象，是牛一生奉獻(xiàn)，默默無聞的精神使得這一題材延續(xù)不斷，表達(dá)手法不斷革新。在當(dāng)今畫壇上，也有一位畫家以牛為主要?jiǎng)?chuàng)作題材，他筆下的牛確實(shí)很“牛”：動(dòng)時(shí)好似挾滾滾巨浪迎面撲來，靜時(shí)卻能與弱柳羞花相得益彰。他就是當(dāng)今享有“東方畢加索”美譽(yù)的畫家李一谷。

　　“一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特”，在戲劇上如此，在欣賞繪畫上又何嘗不是呢。不同的人觀看李一谷的作品會(huì)有不同的感受：有的被他畫中的生動(dòng)大氣所折服，有的則是被其老辣滄沉的筆墨功夫所動(dòng)容，也有人被李一谷筆下的牛所蘊(yùn)含的民間藝術(shù)成分所吸引……多樣的角度和看點(diǎn)恰巧說明了李一谷筆下的牛內(nèi)涵深刻和多樣。

　　李一谷多年來在寫實(shí)具象的表現(xiàn)手法上不斷實(shí)踐與反思的他，逐漸形成了具有鮮明表現(xiàn)主義的，視覺效果突出的形式語言。李一谷在中國傳統(tǒng)繪畫扎實(shí)的根基上，吸收了中國書法的特點(diǎn)、中國民間傳統(tǒng)藝術(shù)以及西方印象主義的表現(xiàn)程式，創(chuàng)造出了彩墨動(dòng)物畫新形象。藝術(shù)是人們對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的一種反映和認(rèn)識(shí)，作為畫家如何通過自己的理解來傳達(dá)出對(duì)描繪對(duì)象的態(tài)度，則是考驗(yàn)一個(gè)畫家創(chuàng)造力的途徑。而對(duì)李一谷來說，“夸張與變形”的藝術(shù)造型手段是他表達(dá)對(duì)牛這一題材的部分感悟。他在扎實(shí)的傳統(tǒng)的造型功底的基礎(chǔ)之上竭盡創(chuàng)新。他的作品以極考驗(yàn)功力的線條為支撐，在辣、準(zhǔn)、穩(wěn)的框架下填以墨或彩或墨彩相融的大塊面，寥寥幾筆，一頭有骨有肉的牛便躍然于紙，只要再點(diǎn)上其極具個(gè)性的“紅鼻頭”，這牛也許也會(huì)如南朝畫家張僧繇筆下的龍一樣，“點(diǎn)睛”之后“騰而上天”吧!

　　李一谷筆下的牛，有一種張弛有度的平衡感。線條塑造是謹(jǐn)慎的，收斂的，內(nèi)向的。但是在用墨的時(shí)候，他卻相對(duì)來說是大膽的，豪放的，無所顧忌的。如果把“線條”比作“陰”，“墨色”喻為“陽”。李一谷的作品幅幅都是一個(gè)陰陽平衡的太極八卦圖。動(dòng)感卻不失平衡。除了獨(dú)到的造型手段，李一谷所使用“彩墨”來表達(dá)對(duì)牛的深厚感情也是非常讓人耳目一新的。李一谷的“黃牛”繼近代的李可染先生的“水牛”之后，成為當(dāng)今畫壇又一奪目的亮點(diǎn)，這其中原因部分要?dú)w功于李一谷所采用的“彩墨渲染”的獨(dú)到手法。由于對(duì)色彩極度的敏銳以及對(duì)色墨關(guān)系恰當(dāng)?shù)陌盐?，李一谷筆下的牛并不會(huì)因多變的色彩概念而流于庸俗，相反，他筆下的牛在“勤勞樸實(shí)”等常被歌頌的形象之外又多了一些嫵媚。可謂媚而不俗，歡悅又不失大氣。給我印象特別深刻的是李一谷的作品《歲月》：用大量色塊與墨色柔和而成的滿構(gòu)圖的作品，滿卻不悶，牛身上墨色交融的色彩好似斑駁的光影，無聲傳達(dá)出時(shí)間的力量，讓人回味無窮。

　　夸張的造型與彩墨的色彩語言是李一谷作品區(qū)別于他人的最大特點(diǎn)，這使得其作品呈現(xiàn)出較強(qiáng)的裝飾性和獨(dú)特的個(gè)人魅力。但是在這種極具現(xiàn)代感的錯(cuò)覺之下，其作品卻散發(fā)出一些“古意”。趙孟頫曾有論斷：“作畫貴有古意，若無古意，雖工無益。”“古意”代表著傳承與脈絡(luò)，是作品的靈魂。而“古意”的重點(diǎn)在“意”上而不在“古”。李一谷先生在大量觀摩前人名作基礎(chǔ)上，經(jīng)過自己的藝術(shù)修養(yǎng)的加工，反前人而行之，用最難表達(dá)“古意”的“色彩”來抒發(fā)自己對(duì)五千年文化的感想。判斷一幅畫作是否具有“古意”，重要的是要看畫家的色彩修養(yǎng)，是淡雅沉厚還是俗艷。李一谷的牛不論是采用何種彩墨，色彩都是沉厚典雅的，這種敢于大面積使用的態(tài)度，恰恰說明了其對(duì)自己形式語言的自信。

Tags：古今   藝術(shù)   畫牛人   李一谷