傅抱石是中國近現(xiàn)代山水畫史上，繼黃賓虹之后的又一座高峰。20世紀中期，傅抱石的中國畫獨辟蹊徑達到登峰造極的境地，從而奠定了他在中國畫壇一代大師的地位。他的山水畫綜合了中國山水的皴法，氣勢恢弘、瀟灑靈秀，創(chuàng)造出蒼茫大氣的“抱石皴”，與眾不同地表現(xiàn)出風雨陰晦、渾茫迷離的景象。

　　創(chuàng)作於1963年的《峽江揚帆》，畫中山脈蜿蜒其上，突破畫面的束縛延伸至畫外，沉穩(wěn)雄偉的氣勢使遠近山峰機勢貫穿一脈。繼而以散鋒逆筆左右斜劈而下，凌厲爽勁，老辣縱放，寫出山勢的峻險嵯峨，轉(zhuǎn)而又輕提筆鋒，略微圓轉(zhuǎn)纏繞，表現(xiàn)山巒的回環(huán)之勢，而山峰之上的樹木則是以干皴點葉而成。

　　此畫不僅在筆墨上體現(xiàn)了傅抱石的個人風格，意境的營造也很有味道。江河蜿蜒，層巒疊嶂，右下角幾葉扁舟在云霧繚繞的重山峻嶺下鼓帆急進似有“輕舟已過萬重山”的意境。而正是這若隱若現(xiàn)的江河、云霧穿插於墨色間，留白面積不大卻恰到好處使得畫面層次豐富，亮堂靈動。

　　《浮云高士》創(chuàng)作於1944年，時值抗戰(zhàn)期間，傅抱石入川七年，四川的高山流水一草一木無不激發(fā)著先生源源不斷的創(chuàng)作靈感。此時傅抱石走向成熟階段。形成其山水畫獨特的藝術(shù)語言特質(zhì)。筆法靈動活潑，無斧鑿雕飾之痕，有自然天成之趣。筆鋒時分時合，筆速時疾時徐，筆力時重時輕，筆向時縱時橫，墨色時濃時淡，就在這樣奔放跳躍飛動騰越的旋律節(jié)奏中，構(gòu)筑出奇譎多姿的山水意象。這種躍動的筆法，提可勾勒為無數(shù)中鋒線條，剛勁婀娜兼之;按則可擦掃點簇為面，蒼茫豐潤。豐實與疏淡、飽滿與空靈，創(chuàng)造出既灑脫飄逸，又深邃蘊藉的藝術(shù)境界。他曾說道：“畫山水的在四川若沒有感動，實在辜負了四川的山水。”儼然可見其對四川山水的深刻理解，也鑄造了他創(chuàng)作生涯的又一段高峰。在這幅作品中，畫面用墨酣暢，水、墨、色的融合渾然天成，尤其以墨法表現(xiàn)最為出眾，濃墨處濃黑透亮，淡墨處雋秀朦朧;用筆則揮灑自如變幻莫測，在墨色半干半濕時，以散鋒亂筆肆意揮灑，而后又仔細收拾，點畫之間洋溢著不受束縛的才情和大氣磅礴。畫面中間的留白宛若山間云霧若隱若現(xiàn)，虛實輝映，生動形象，高遠深邃之意躍然紙上。可圈可點的還有山石峭壁處的大筆渲染，筆法造詣極高，毫不突兀地控制住了畫面的重心。整幅畫作可見作者用心不凡，率意又精細，激情又不失法度。

　　傅抱石的藝術(shù)作品善於在磅礴大氣中透露出精微，蓬勃生機中見率真。在他的筆下，皴擦點染隨性而至，草木山石皆有風骨靈性，表情神態(tài)皆呼之欲出，風聲琴聲雨聲更是入耳可聽。在渾然一體中彰顯出豐富的層次和精微的細節(jié)。這不僅僅需要繪畫技藝的扎實熟稔，更需要一個天才畫家的馳騁想象和激越才情。因此，他的畫作絕非對山川湖岳的臨習描摹而是包蘊了豐富的意象和情感，不僅僅是純熟技法的揮墨潑毫，更是畫家真情實感的抒發(fā)。在他的山水畫中，人們不止感受到具體的物象，更能體味到那種叱咤風云、氣吞山河的力度美。正是這深刻的藝術(shù)思想、高超的人格魅力成就了一代大師，同時也為今天中國畫的創(chuàng)新開拓出更廣闊的空間。（節(jié)選）

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