中貿圣佳2014春季大型藝術品拍賣會將于7月5日至6日在北京亞洲大酒店舉槌，3日至4日預展，共推出十個專場，涵蓋中國古代書畫、近現(xiàn)代書畫、當代水墨、古董珍玩、紫砂、玉器、珠寶、油畫，同時還有新瓷、經(jīng)典家具以及名酒等眾多門類，篩選極精。從時間安排上來看已經(jīng)接近春拍的尾聲，可謂2014年京城春拍的壓軸大戲。

　　本次春拍中貿圣佳將隆重推出“開元·中國現(xiàn)當代書畫夜場”，這是中貿圣佳成立19年來首次推出夜場。屆時，以張大千、徐悲鴻、齊白石、李可染、傅抱石為代表的近現(xiàn)代名家的重要作品以及包括范揚、劉大為、田黎明、唐勇力、王鏞、苗再新、袁武、馮遠、方駿等當代畫壇名將的大批量精品將集中亮相。這些作品有些直接來自于畫家本人及其家屬，或者有出版證明，流傳清晰有序，來源真實可靠。拍賣之前公司邀請多位專家鑒定，采取“一票否決”制，以精益求精的態(tài)度，盡最大可能排除有疑問的拍品，為藏家呈現(xiàn)一場高質量的藝術盛宴。

　　在傳統(tǒng)的近現(xiàn)代書畫部分，以徐悲鴻作于1936年的一幅《雙駿圖》最引人注目，該作品系徐悲鴻贈予劉駟生之物，后輾轉為十墨山房主人米景揚先生所得，并著錄于《散珍集成——私家藏中國書畫》。作品上款“攻蕓先生”即劉駟生，字攻蕓，他早年留學英美，回國后執(zhí)教于清華大學、中央大學。而“十墨山房”則是榮寶齋副總經(jīng)理、著名書畫鑒定家、收藏家米景揚先生與十多位興趣相同的近現(xiàn)代書畫愛好者組織的藝術沙龍。十多年來，這個藝術群體經(jīng)常在一起欣賞、研究、收集近現(xiàn)代書畫，其成員多與近現(xiàn)代大師們過從甚密，加之有的超過半個世紀的收藏歷程，成就了“十墨山房”卓越的收藏品位。張大千的作品是近現(xiàn)代拍賣會場的寵兒，本場三幅張大千作品，大千出品，必屬精品，同樣精湛的筆墨，同一高士題材，折射出了畫家不同時期的心境，極為難得。其中創(chuàng)作于1972年的《松下高士》二十年后，也就是1992年該作品在香港蘇富比拍賣會中成功易主，自此銷聲匿跡二十二年，行家皆嘆“佳作難再得”，此番再度現(xiàn)身，必為廣大藏家追捧。此外京津畫派的齊白石、李可染、李苦禪、于非闇，長安畫派的黃胄、劉文西，嶺南畫派的關山月，海上畫派的吳昌碩、謝稚柳、陸儼少以及新金陵畫派的傅抱石、錢松巖、宋文治、魏紫熙等近現(xiàn)代畫壇上各大畫派的代表畫家之作，堪稱一次巡禮式的呈現(xiàn)。

　　當代書畫是今年中貿圣佳著力開辟的重鎮(zhèn)，業(yè)務團隊征集到一批當代名家的重量級作品，包括徐樂樂《苦讀羅漢圖》、劉大為《傣族姑娘》、方駿《國外寫生》、江宏偉《秋桐棲鳩》、苗再新《古格女兒》、馮遠《觀音造像》、何家英《心任自然》、范揚《觀鹿圖》、袁武《老子出關》、黃永玉《采荷南塘秋》等等，不勝枚舉。心象山水的代表薛亮所作《四時山水》（四屏），以細膩的線條，明亮的色彩和極大的想象力在紙上重構了一幅虛擬的山水時空。此外，在當代水墨領域中貿圣佳特別劃分出了“新文人畫專場”，從學術角度細分市場，做專做精。田黎明的最具代表性的作品《靜靜的荷》、《和風》、《都市》、《村姑》，清新明快，有韻有趣，特有的水墨暈染和豐富多變的墨色層次，透出的樸素風尚，也是中國傳統(tǒng)人文精神在當代生活境遇下的機遇和寫照；新文人畫的領軍人物爭議隨身的畫家朱新建在上世紀80年代創(chuàng)作之《金瓶梅》震驚當世，其大膽的創(chuàng)作一度引起爭議，而其作品的市場表現(xiàn)也最為出色，專場收錄一冊十開《金瓶梅》，與廣為流傳的木板水印不同，全部為畫家親筆手繪，筆觸大膽，是其最具代表性也頗具爭議的畫風，極為難得。

傅抱石 后赤壁 扇面 19×53cm

　　今年恰逢新金陵派畫家亞明誕辰九十周年，中貿圣佳傾力打造“丹青悟道”和“悟園珍藏”兩個特別專場，向已故藝術大師致敬。亞明作品北方大規(guī)模亮相尚屬首次，全部作品來源清晰，且由其子葉寧先生鑒定為真跡，扇面數(shù)十幅均由亞明家屬提供。傅抱石的扇面作品《后赤壁賦》、謝稚柳的《荷花小鳥》、陸儼少的《撫琴圖》、錢松巖的《蓮塘清暑》、宋文治的《嘉陵秋意》等各具特色，可謂盈尺萬象。一幅長達四米的山水長卷《黃山天下無》，氣勢跌宕，描繪極精，不容錯過。

孫曉云 楷書心經(jīng) 鏡心 32×63cm

　　中貿圣佳今春傾力打造“衛(wèi)管重來”專場，集蕭嫻、孫曉云兩位杰出女書家精品數(shù)十件。雖少卻精，這是拍賣史上首次為女書家獨立開辟專場，她們二位是中國近百年最杰出的女書法家，分別師承碑學和帖學，風格迥異卻都功力深厚。蕭嫻佳作多為其晚年所書，擘窠大字有如風云入懷，筆勢開張跌宕，以筆法追刀法。其隸書王安石《泊船瓜洲》、行楷書對聯(lián)等，深得北派之味，陽剛而不失陰柔，質樸無華，人書俱老。而孫曉云的書法則體現(xiàn)出另一種風華絕代，她以二王為根基，兼攻諸家，深入帖學傳統(tǒng)，積數(shù)十年之功，以女性的細膩敏銳，將古代書法形式與現(xiàn)代審美觀念巧妙地結合，走出一條新古典主義之路?！缎慕?jīng)》為其少見的楷書精品，筆法嫻熟精道，結體雅正，章法渾融，平淡天成。而觀其行書代表作臨王羲之《蘭亭序》如行云流水般的筆墨一派風雅之姿。

清道光 窯變釉雙耳瓶 高22.3cm

　　除中國書畫外，中貿圣佳的古董珍玩部分也為藏家精心準備了包含瓷器、玉器、珠寶、翡翠、現(xiàn)代工藝大師玉雕作品、現(xiàn)代藝術陶瓷作品、經(jīng)典家具在內的四百余件拍品。其中一只清道光窯變釉雙耳瓶甚為難得，此器高22.3cm，唇口，長頸，削肩，鼓腹下斂，圈足，頸部飾如意耳，足底刻有“大清道光年制”六字三行篆書款。其形俊秀挺拔，線條優(yōu)美流暢，予人高貴靜穆之美。瓶內外通體施窯變釉，釉質玻璃感較強，釉色斑斕，以紫紅色為主色調，紅紫交融，藍白相掩，縱橫變化，瑰麗天成，為道光官窯同類器物之佼佼者，極具觀賞價值。另一只清中期白玉雕獸面蕉葉紋雙耳瓶，高24.5cm，扁四方式，頸部對稱置雙螭龍型耳，紋飾采用對稱布局，蓋身以減地陽起技法琢刻夔龍紋，蓋口與瓶口印刻線各飾回紋一周，瓶身正面亦采用減地陽起技法，琢刻夔鳳紋，并組合為獸面紋，寓意“龍鳳呈祥”，近足處以線條刻畫仰瓣蓮紋修飾。整器古樸典雅，充溢高古氣息，為清代宮廷玉作珍品，極具珍藏價值。

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