王牧羽的變化是從去北京首師大劉進(jìn)安先生工作室的高研班深造開始的，直到最近在繪通當(dāng)代畫廊看到他的個(gè)展近作，我驚訝于王強(qiáng)藝術(shù)上的蛻變升華，他以曠野云霞為主題的新水墨作品，征服了我的眼睛，震撼了我的心靈，不由得要攢上一個(gè)“好”！

　　我與牧羽是熟知的老友，他在山藝讀研之前曾經(jīng)在淄博的高中指教，或多或少是因?yàn)榻堂佬g(shù)考生的原因，他的素描、色彩基礎(chǔ)是非常扎實(shí)的。但從骨子里，牧羽從來不是一個(gè)安于現(xiàn)狀的平凡者，他對(duì)藝術(shù)創(chuàng)作的渴望與心靈藝術(shù)的追求，使他毅然放棄了安穩(wěn)踏實(shí)的教書匠生活，義無反顧的奔向內(nèi)心的繪畫之國(guó)。在山藝讀研時(shí)的王牧羽已然暴露出不拘成法、有意“改造中國(guó)畫”的念頭。那是對(duì)于抽象構(gòu)成、筆墨肌理與色彩的微妙關(guān)系，他都通過一系列作品做了有益的實(shí)驗(yàn)。應(yīng)該說，早期作品中他一直在追求某種空靈簡(jiǎn)約的筆墨結(jié)構(gòu)與意境，畫面的理性成分偏多，淡墨用的很耐看。但似乎王牧羽并沒有在此之中找到自己，隱約，愿我能感受到他憋著一股勁沒有釋放的著力點(diǎn)。

　　劉進(jìn)安先生開創(chuàng)了當(dāng)代水墨沉穩(wěn)雄強(qiáng)的一路，“首師水墨”顯然更對(duì)王牧羽的口味。從去劉進(jìn)安老師高研班學(xué)習(xí)開始，他放開了一切束縛，筆墨開始自由隨性，題材也更加開闊，人物、靜物、風(fēng)景。王牧羽“不忌口”的方式拓展了水墨實(shí)驗(yàn)的疆域，兩年多的時(shí)間里，我們多有交流，幾乎每一批新作都會(huì)讓我看到一些突兀的變化。一度，我曾懷疑這種硬拼直闖的方式是否過于莽撞，那個(gè)清雅睿智的“王強(qiáng)”（牧羽曾用名王強(qiáng)）不見了，依舊有著書生文氣的王牧羽卻在畫面上一次次兇狠的脫胎換骨，成了劉進(jìn)安老師旗下一員“悍將”。用“君子豹變”形容王牧羽一點(diǎn)也不為過。觀其新作，那些筆力雄強(qiáng)縱肆、筆意落落蒼茫的云藍(lán)霞慰、天高地闊的作品真是讓人大開眼界。構(gòu)圖方式上顯然受攝影作品廣角鏡頭的啟發(fā)，平遠(yuǎn)寂寥中釋放出一股強(qiáng)大的精神穿透力，草叢的水跡墨痕豐富而細(xì)膩，云影霞光的大筆觸渲染又不乏微妙層次。實(shí)處筆筆入紙，虛處灑脫自然，水墨技法在有法與無法之間游刃。這樣放達(dá)自如的狀態(tài)著實(shí)令人驚嘆，牧羽在天際的云彩中找到了自己！細(xì)想，這種好狀態(tài)的實(shí)現(xiàn)或許來自于時(shí)間的歷練，人生經(jīng)歷會(huì)讓每個(gè)人感受生命的炙熱與嚴(yán)寒。與畫面的放達(dá)相比，牧羽的心境是悲喜交集的，并非每個(gè)人都能于這喧囂浮躁的都市塵埃中洗凈心靈，勐養(yǎng)智慧。牧羽喜歡寫詩(shī)、品茶，當(dāng)我看見他平靜悠然的微笑的時(shí)候，我常常會(huì)不由自主的浮起這樣的念頭：王牧羽的下一段作品又會(huì)有怎樣的變化呢？

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