《萬法本閑而人自鬧》 朱新建

　　2014年春拍最引人注目的一件大事，莫過于是保利(北京保利2014春拍來襲)面向全球征集新文人畫作品。有業(yè)內(nèi)人士據(jù)此分析，隨著書畫藝術品市場不斷細分，新文人畫已成為當代水墨市場一個新的獨立板塊。

　　兩年前，正是因為嘉德(嘉德2014春拍22.2億元落槌)、保利等拍賣巨頭的介入，使當代水墨作為一個新的市場板塊在國內(nèi)外藝術市場上迅速升溫，由此也帶動了徐累、朱津、盧禹舜、朱新建等一大批新水墨畫家的作品在市場上走紅。

　　不管是新水墨還是新文人畫的獨立，在學術上引發(fā)的爭議至今仍甚囂塵上。不過，在價值觀上以學術為依據(jù)但從不羈絆于學術的資本機構(gòu)，似乎并未因為爭議而停止對這些新興畫種的商業(yè)挖掘。

　　重新復出業(yè)界矚目

　　日前，選擇在廣州茂德公藝術館亮相的陳文新水墨畫展《內(nèi)心的風景》，顯得既張揚又低調(diào)。

　　張揚的是，在陳永鏘、紀光明等一大批嶺南藝術圈扛鼎人物的面前，傳記作家陳文毫不扭捏地和盤托出了自己多年來創(chuàng)作的一百多幅以新水墨為主要表現(xiàn)手法的國畫作品。在藝術評論家謝有順看來，陳文早幾年前雖然已經(jīng)在“偷偷”畫畫，但作為一個后起之秀，他能夠如此全面地在這些“牛人”面前展示自己這些年“天馬行空的藝術冒險”，的確很大膽。而低調(diào)的是，對學術界而言，茂德公藝術館只不過是一個不知名的角落。早前有藝術機構(gòu)極力鼓動陳文到北京開展，但陳文想想還是覺得在家附近開展更自然。

　　在眾人面前，盡管陳文自己說“今天掛在這里的畫，是我把思想變成圖形的一次嘗試，以表達我對這個世界的某種看法”，而他自己不懂繪畫技術，只能畫自己內(nèi)心的風景。然而知情的圈內(nèi)人都知道，陳文是一個對藝術市場有著敏銳嗅覺的人。與傳統(tǒng)藝術家那種非常自我的創(chuàng)作理念相比較，陳文更突出的能力表現(xiàn)在他對別人內(nèi)心世界的一種關懷。他說是畫自己，實際也是在畫別人。

　　陳文對中國藝術市場的挺進，不過是當前中國新水墨畫家群體的一個縮影。根據(jù)雅昌藝術網(wǎng)調(diào)查，新文人畫是早在上世紀90年代就有的概念，但是剛剛興起就遭到理論界的迎頭痛批，從而銷聲匿跡。進入新世紀后，藝術市場的迅速發(fā)展和不斷調(diào)整，新文人畫才作為新水墨熱潮下的一個新的細分門類被重新包裝。

　　2013年，蘇富比(香港蘇富比最終以34.2億港元收槌)、嘉德和保利等國內(nèi)外拍賣巨頭先后開辟中國新水墨專場，對這個新的繪畫群體給予關注。同時，歐美一些大的藝術博物館也陸續(xù)把目光聚集在中國的新水墨作品，使得這一板塊在藝術投資市場上迅速升溫。為此，有業(yè)內(nèi)人士甚至把去年稱作是中國的“新水墨年”，向國內(nèi)新水墨畫家群體吹起了重新復出的號角。而新文人畫作為新水墨畫里邊的重點，自然也成為業(yè)界關注的焦點。

　　行情有待市場檢驗

　　新文人畫作為一個新的熱門板塊在市場上的復出，既捧紅了原來一大批已經(jīng)成名的實力派畫家，同時也引發(fā)了更多的尚沒有進入市場的藝術家的躍躍欲試。

　　不過，根據(jù)一些研究機構(gòu)預測，2014年中國藝術品市場的大行情仍然取決于宏觀經(jīng)濟的變化，雖然市場總量有望與去年持平，但局部波動調(diào)整仍然在所難免。其中雅昌藝術市場監(jiān)測中心的研究報告就指出，經(jīng)過2010年和2011年的市場泡沫化，大量短期藝術品投資基金在2013年尋求套現(xiàn)退出，高位套牢、低價拋售屢見不鮮。

　　對此，中央美術學院特聘教授、藝術市場專家龔繼遂也認為，在藝術品套現(xiàn)渠道狹窄和價格波動劇烈的倒逼下，許多投資者的收藏觀念已經(jīng)從2010年和2011年的盲目進入，變得更加理性和平穩(wěn)，不再對“暴利”抱有不切實際的幻想。

　　在主流板塊面臨結(jié)構(gòu)化調(diào)整的情況下，新文人畫作為一個沒有任何歷史包袱的新興市場板塊，無疑被業(yè)界看成是一個尋找新的業(yè)務增長點的機會。至少從保利等幾家拍賣巨頭目前在這一板塊的布局，就足以看出市場對新文人畫未來行情的樂觀和重視。

　　“當前書畫市場的結(jié)構(gòu)調(diào)整，雖然給新水墨畫的進入提供了很好的機遇。但是對畫家本身來說，目前遇到的挑戰(zhàn)同樣不小。”對當前的市場行情，陳文的態(tài)度顯得較為理性，他告訴記者，上世紀末新文人畫家所以在學術界招致那么多的抨擊，根本的原因就在于畫家群體本身的過于投機。其實這種現(xiàn)象至今仍然存在，這從市場上流通的作品就可以看出來，很多畫家，尤其是青年畫家，只不過是把新文人畫當成是炒作自己作品的一種包裝手段和營銷策略，實際是掛羊頭賣狗肉。這跟過去理論界所批評的“大多數(shù)所謂的新文人畫家修為尚淺、作品內(nèi)涵不足，根本無法跟舊文人畫相提并論”的情況是完全一致的。

　　新文人畫家要想在藝術市場上站穩(wěn)腳跟，還需要積累一大批真正叫好又叫座的作品。陳文說，雖然市場有市場的判斷標準，但學術那一關，是新文人畫家遲早要過的。否則，一味靠資本炒作把價格搞上去了，遲早還是要掉下來，因為誰也不敢接盤。

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