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海派文化主體根植于江南地區(qū)傳統(tǒng)的吳越文化,鴉片戰(zhàn)爭之后,上海開埠,各國租界在此設(shè)立,上海成為政治、經(jīng)濟、文化的中心,社會名流大量云集,加之商品經(jīng)濟的催化,各方畫家也紛紛來此尋求發(fā)展。一時,西方文化、傳統(tǒng)文化、各地方文化均在此碰撞融合,成就了海納百川的海派書畫,也推動了整個中國書畫史向近代化邁進的步伐。匡時春拍“風(fēng)華百年—海派書畫作品專場”集眾多海上名家之墨寶于一冊,全方位地呈現(xiàn)出海派藝術(shù)的典型風(fēng)貌。宛若置身于國畫藝術(shù)的百花園中,名家之全、手法之新、意蘊之深,盡展海派諸家丹青之能事。

吳湖帆 (1894-1968) 梅雨初晴
紙本鏡心 1938年作
131×66.5cm
《梅雨初晴》創(chuàng)作于1938年,效法墨井道人,是吳湖帆創(chuàng)作盛期的山水創(chuàng)作,也是最能體現(xiàn)吳湖帆山水畫藝術(shù)成就的一件作品。一九三二年,夫人潘靜淑隨吳梅學(xué)詞,吳湖帆也向吳氏請教,漸入倚聲門徑。如果王維的藝術(shù)是“畫中有詩”,那么,吳湖帆即是畫中有詞。畫中小詞一首,蘊含著倩庵先生婉約派詞意的追求。觀此畫,水墨豐潤,設(shè)色秀美,格調(diào)高雅,富有情趣,妍麗自不嫵媚,富有文人之氣,乃畫家壯年小青綠山水佳構(gòu)。
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