書畫行業(yè)一直占據最具規(guī)模的交易主導地位，但是在這個火爆繁榮的行業(yè)背后，卻暗藏著種種不為外人所知的潛規(guī)則。稍有不慎則滿盤皆輸，只有讀懂這種游戲規(guī)則的人才能在藝術市場如魚得水。在春拍來臨之際，不妨盤點一下那些引發(fā)危機的書畫市場潛規(guī)則。

　　在藝術品投資中，書畫行業(yè)一直占據最具規(guī)模的交易主導地位，但是在這個火爆繁榮的行業(yè)背后，卻暗藏著種種不為外人所知的潛規(guī)則：花重金在知名拍賣行購得假畫;千萬收藏地方書協主席字畫，“下臺”后貶至百萬;畫家作品為何短短幾年內升值數倍……其中，稍有不慎則滿盤皆輸，只有讀懂這種游戲規(guī)則的人才能在藝術市場如魚得水。在春拍來臨之際，不妨盤點一下那些引發(fā)危機的書畫市場潛規(guī)則。

　　1.知假拍假鉆法律漏洞

　　《中華人民共和國拍賣法》第61條規(guī)定：“拍賣人、委托人在拍賣前聲明不能保證拍賣標的的真?zhèn)位蛘咂焚|的，不承擔瑕疵擔保責任……”這些法規(guī)往往被拍賣行以不起眼的位置隱藏在圖錄里，而且在拍賣現場，很多人忽略此交易規(guī)則，此時一些拍賣行還會為拍賣品出具一些拍品保真的證明，例如鑒定證書或者偽造拍品來源等，尤其在一些知名拍賣行，多年的資質以及其宣傳手段讓很多收藏者認為是可信的。但是，拍賣行出具的種種證明根本不能作為法庭上的證據。常年做收藏的李先生說，法律的漏洞反而為拍賣公司掃清了禁忌。最初這條法規(guī)維護拍賣公司的運行，現在卻成為他們知假拍假、虛假拍賣的“擋箭牌”，每當他們遭遇打假或維權時候，就會搬出這把“尚方寶劍”。

　　回顧2005年12月，收藏者蘇敏羅在北京翰海拍賣有限公司的秋季拍賣會上，以總價253萬元的價格拍下一幅吳冠中的油畫《池塘》。時隔半年，有其他拍賣行建議蘇敏羅出手此畫，但是在驗畫后竟然被告知作品“有問題”，建議她與翰海交涉。后來蘇敏羅找到了吳冠中本人鑒定該畫，吳冠中隨后在畫框上寫下“這畫非我所作，系偽作”。有了這樣的權威結論，蘇敏羅原以為就能討回損失。不料她多方奔走索賠，依然是維權無門，甚至在法律訴訟中落敗。

　　這種拍假、售假，維權無門的案例并不是少數。業(yè)內人士認為，“以齊白石為例，齊白石一生大約畫了兩萬張左右國畫，去除館藏、民間收藏及損毀畫作，遠不到一萬張。然而據不完全統計，自上世紀90年代中期以來，齊白石作品上拍量就超過2.5萬件左右，成交1.4萬余件，遠遠超過了真品存世量”。

　　2.自導自演“洗白”偽作

　　2001年，一批自稱是傅抱石在重慶金剛坡時期的國畫作品登堂入室，在上海博物館公然展出，輿論為之嘩然;2002年初，河南某地舉辦了石魯先生遺作展，百余幅作品在謊言的包裝之下公開展示，意欲欺騙世人;2005年“3·15”前后，珠海博物館舉辦的“國之瑰寶——黎雄才、關山月作品展”，展出的38幅作品經過關山月之女關怡、黎雄才之子黎捷現場認定，全部為假冒之作。

　　“事實上，這些展覽的目的是將偽作‘洗白’。”業(yè)內人士一語中的。很多藏家買到假貨后不甘心承受經濟損失，于是千方百計尋找一些渠道為自己的藏品“洗白”，以求日后能轉手出去。也常常會有藏家找到博物院，希望能在博物院辦展覽。如果要求被滿足，日后就會成為他們宣傳的說辭，無形中給作品貼上“真跡”的標簽。

　　還有人想方設法出書、上電視，甚至“假拍”，目的都大同小異。2009年，吳冠中的一幅《松樹》在香港拍賣。其實拍賣前，吳冠中已經親自告知拍賣行此系偽作，誰料拍賣還是照常舉行，并以158萬港元成交。業(yè)內人士揭露，買家其實就是拍賣行自己，目的是留下成交紀錄，等風頭過后再以真品的面目出手。

　　3.“官大字貴”官位決定價格

　　書畫作為一門藝術，雖然是商品，最終應取決于它的藝術價值，但是書畫作品的價格到底由誰決定?在書畫市場早已形成一條私下操作的潛規(guī)則：以官職大小來確定潤格。

　　“人‘下臺’了，行情肯定會跌。”一位業(yè)內人士舉了一個例子：某地有人曾花上千萬元收藏了一位書協主席的字，結果這位主席下臺后，字貶值到100萬元。其字畫瞬間貶值10倍，原因和書畫本身毫無關聯，僅僅和作者的身份頭銜的變化有關。

　　受官場文化影響，很多人投機鉆營，只為一個主席、副主席的頭銜而爭搶，其實爭搶的是頭銜背后的利益。業(yè)內人士透露，有的官員甚至利用手中的權力把資質平平的文化工作者捧成“大師”，“大師”有身價了，創(chuàng)作的作品成“珍品”了，“大師”得利，一些官員拿這些“大師”作品送禮也得利，雙方就結成了利益共同體，雙贏。這種官本位“藝術”已成為當今中國藝術市場最大的問題和收藏災難。

　　4.自掏腰包賠本賺吆喝

　　書畫家不能像某些影視明星一樣只要曝光率不要形象，所以畫家的包裝主要是通過作品參展、結集、報道、拍價。而在拍價環(huán)節(jié)中，很多畫家為了抬高自己作品的價格，不惜花重金上演自賣自買的戲碼。

　　很多藝術家的作品并非一開始就過百萬、千萬元。一位工筆畫家以自己的親身經歷透露自己畫作從無人問津到三年之內拍出每平方尺十幾萬元高價的緣由。2001年，他的作品只能賣幾十元一張。2003年春拍，他找朋友當托，將自己送拍到拍賣行的畫作以每平方尺二三百元的價格拍回。以每平方尺來看，到2003年秋拍時，他已經將畫作炒到了1000元。而這一年內，他就付給拍賣公司傭金13萬元。一件作品在拍賣市場上連續(xù)翻炒幾次，這個價格很可能就會變成真正的市場價格了。2004年，其畫作在當年春拍市場上已炒到5000元。隨后，有兩家實力雄厚的畫廊正式代理了他的作品。自此，該畫家徹底擺脫了窘境，成為讓人羨慕的對象。其畫作也在拍賣市場上水漲船高，到2005年底，已達到每平方尺12萬元。

　　畫家、畫廊坐莊，哄抬價格，甚至創(chuàng)造假紀錄、假天價，這就像當年的股市，瘋狂的時候誰都是贏家，而當市場“泡沫”破滅的時候，受損失的則是那些真正的藏家和投資者。

　　業(yè)內人士表示，自掏腰包“假拍”，一為廣告效應，將“藏品”拿到拍賣會上露臉做廣告。尤其是天價拍品，幾乎全國各大媒體都會信以為真，并為其免費宣傳;二為“釣魚”，拍賣會上將天價作品賣掉，其實就是一個“釣魚”的過程。幾次失敗并不可怕，終會出現一個不了解行情的新收藏家，一激動就把天價作品買走了，這條“大魚”就上鉤了。

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