近幾年，“新工筆”一詞從眾多新生概念之中脫穎而出，成為了藝術(shù)品市場的一個熱點。逐漸擁有成熟體系、大批藝術(shù)家的“新工筆”甚至出現(xiàn)了一畫難 求的局面。從中國嘉德2012年首次推出“水墨新世界”專場到2013年保利香港秋拍中，“新工筆”代表人物朱偉、徐累等藝術(shù)家的作品高價成交更讓不少藝 術(shù)品市場觀察者斷言“新工筆”行情將持續(xù)看漲。那么，對于這樣一股 “新工筆”的熱潮，我們該如何看待呢?它是能闖出一片新天地，還是會在熱潮過后又不可 避免地慢慢消退?

　　何謂“新工筆”

　　中國的工筆畫歷史悠久，尤其是唐宋時期的工筆畫達到鼎盛，《簪花仕女圖》、《虢國夫人游春圖》等許多留世畫作成了彪炳史冊的作品。“工筆畫最早 是一種畫法，與粗筆畫相互區(qū)分，后逐漸引申為門類并與寫意畫相對。” 著名美術(shù)史論家、書畫鑒定家徐建融介紹說，原本并不流行的工筆畫主要有著形象刻畫嚴 密、細線條等特點，在上色方面也有一定講究。而隨著改革開放之后西方文藝思潮的大量涌入，藝術(shù)家的創(chuàng)作與過去的工筆仕女、花鳥已不同，從語言、題材、觀念 上開始發(fā)生變化。

　　目前我們所說的“新工筆”概念首次提出是在2006年，藝術(shù)評論家杭春曉發(fā)表文章《灰色的影調(diào)》，在“新銳工筆”的概念基礎(chǔ)上提煉出“新工筆 畫”。“新銳工筆”是杭春曉2005年舉辦的“新銳工筆五人展”，參展畫家為徐累、崔進、張見、高茜、雷苗。此后隨著學術(shù)梳理的深入，“新工筆”概念便逐 漸成形。上海大學藝術(shù)研究院副院長顧平所曾解釋說，“新工筆”是當代中國畫的新現(xiàn)象，其特點主要有二：它傾向于工筆的表現(xiàn)手法，“新”中包含著變化，雖由 傳統(tǒng)演繹而來，但都是地道的新繪畫;它是當代工筆繪畫的代名詞，傳統(tǒng)的技法加上當代的觀念，與傳統(tǒng)的工筆畫拉開了距離。

　　徐建融則指出，“新工筆”對于工筆畫有著藝術(shù)工藝上的延續(xù)，包括細線條、均勻的顏色、精道的畫法等等。其構(gòu)成、色彩、形象的表現(xiàn)上都有諸多新 意，視覺上好看是其一大特點，并且有著超越老一代工筆畫的匠氣。“再加上近幾年唐宋傳統(tǒng)受到藝術(shù)界的認可，‘新工筆’的熱潮也就隨著而來了。”徐建融分析 說，“新工筆”最大的貢獻就在于對老一代工筆畫的一些缺陷進行了有效彌補。但它卻脫離了傳統(tǒng)中國畫的“古意”，多了現(xiàn)代繪畫的觀念性和實驗性。

　　市場行情熱力十足

　　事實上，藝術(shù)品市場真正開始關(guān)注當代工筆畫，還是近幾年的事，但其價格的漲勢有目共睹。其中，何家英作為當代著名中青年工筆人物畫家，一直是藝 術(shù)與市場雙贏的代表，其作品總體成交率在85%以上。從拍賣市場來看，2005年中國嘉德春季拍賣首次推出的中國當代書畫拍賣專場成交率達100%，總額 達1963.9萬元。隨后不少拍賣公司都陸續(xù)推出了當代水墨專場或?qū)ｎ}，而在這當中，工筆畫所占比重連年增長。

　　“新工筆”的不斷成熟孕育了一批龐大的創(chuàng)作隊伍，他們創(chuàng)作出眾多的精品佳作，在市場上的表現(xiàn)也是亮點不斷，最近幾年來，年輕工筆畫家的作品不斷 出現(xiàn)在拍賣市場，價格節(jié)節(jié)上漲，成為人們關(guān)注的焦點。2012年5月嘉德“水墨新世界”專場中，徐累的作品《夜中晝》以149.5萬元的高價榮登榜首;郝 量的《折射》以52.9萬元成交。2012年，北京保利秋拍首次推出名為“中國當代水墨的中堅力量”的夜場拍賣，其中包括年輕工筆畫家曾建勇、杭春暉、陳 林等人的作品;在隨后的北京匡時秋拍中，也首次推出“當代書畫專場”，其中包括張見、高茜、雷苗、彭薇、郝量、徐華翎等年輕新銳工筆畫家的作品，且全部成 交。

　　2013年保利香港秋拍中，朱偉的《水墨研究課徒系列》估價160萬港元，最終以747萬港元刷新了個人拍賣紀錄。“新工筆”代表人物之一徐累 的《龍馬會》也以281.75萬港元被一位古畫收藏家競得，而他的作品《向達芬奇致敬·天花》在2013年保利春拍中以402.5萬元的成交價刷新了其個 人拍賣作品成交紀錄。

　　此后出現(xiàn)在拍賣場的“新工筆”作品不斷增多，呈現(xiàn)歷年上漲的態(tài)勢，“新工筆”畫家作品的上拍數(shù)量、成交率、成交額都持續(xù)上升，最近兩年，一些“新工筆”畫家的作品更是出現(xiàn)一紙難求的局面。

　　火熱走勢能否持久

　　有業(yè)內(nèi)人士指出，雖然現(xiàn)在價格已上漲了不少，但是從“新工筆”整個市場的發(fā)展來看，依然是價值低洼地。對此，徐建融表示還需“留待市場檢驗”。

　　“‘新工筆’熱潮來了之后，寫意畫家們也有些坐不住了，大談要弘揚寫意精神。”徐建融說：“其實藝術(shù)還是應提倡多元化，大家各有各的好。”誠 然，近年來的藝術(shù)領(lǐng)域無論是市場還是學術(shù)方面，都或多或少有著從一個極端走向另一個極端的問題，總是徘徊于好或不好的二元論。一會兒這個是熱點、一會兒那 個是潮流，讓投資者和收藏者都頗有些目不暇接。徐建融認為，未來的行情走勢究竟如何，其關(guān)鍵仍在于“新工筆”是否有足夠的文化底蘊。新舊交替是藝術(shù)市場的 常態(tài)，“新工筆”的好壞絕不在于其畫得究竟是粗還是細，核心問題是內(nèi)在的文化底蘊能否支撐其越走越遠。這一點，就需要藝術(shù)家和藏家共同去挖掘和努力了。 “也許幾年之后，‘新工筆’的價值才會慢慢被后人所認定。”徐建融說。

　　正所謂“橫看成嶺側(cè)成峰”，不同的角度都會帶來不同的認識，對于當下火熱的“新工筆”，用多元化的眼光多角度去“側(cè)看”，而非糾結(jié)于好或不好、 與寫意畫相比孰優(yōu)孰劣之類的問題，應該會比較客觀。對于投資者而言，選擇收藏“新工筆”還會有一定的局限性。首先，一級市場少有機構(gòu)在跟進這個板塊，這就 需要個人具備基本的認知判斷;另外，“新工筆”的包容性很廣，書畫門第觀念也不是那么明顯，在藝術(shù)家的選擇判斷上比傳統(tǒng)書畫多了不少難度，所以應盡量選擇 已有成熟風格、成熟市場的藝術(shù)家作品;最后，對于年輕藝術(shù)家的作品也要謹慎購買，隨著市場的熱度上升，一些拙劣的模仿作品混雜其中在所難免，這就需要愛好 者認真學習基本的價值判斷，比如對工筆技法及中國傳統(tǒng)文化的認知，對藝術(shù)家的深入了解等。

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