“下半年吳昌碩的行情會(huì)起來。”今年正值吳昌碩誕辰170周年，一系列的主題展覽在上海、江浙舉行，有拍賣行還準(zhǔn)備在春拍中推出吳昌碩的專場(chǎng)，市場(chǎng)對(duì)價(jià)格處于低洼的吳昌碩作品期望頗高，甚至希望以此提振近現(xiàn)代書畫市場(chǎng)。然而，春拍征集之難已成為藝術(shù)品拍賣行的共識(shí)，而經(jīng)濟(jì)大環(huán)境尚未明朗，市場(chǎng)被負(fù)面情緒影響，資本在觀望，吳昌碩的行情能否“眾人拾柴火焰高”？

　　20年前吳昌碩畫作貴過齊白石

　　作為“海派”的巨擘，吳昌碩在中國(guó)近現(xiàn)代美術(shù)史上“一代宗師”的地位早已被認(rèn)可。他詩(shī)書畫印全能，是承前啟后的重要畫家，上銜任伯年，下接齊白石、潘天壽，開一代風(fēng)氣之先，影響了一代畫家。其畫風(fēng)縱橫跌宕，山水、花鳥兼擅，并有金石之味，是中國(guó)寫意藝術(shù)的又一高峰，書法上溯秦漢，又別開生面，形成獨(dú)特的“吳體”。

　　在中國(guó)藝術(shù)品拍賣剛剛開始時(shí)，吳昌碩的作品成交情況和價(jià)格都在齊白石之上。以1993年為例，出現(xiàn)在市場(chǎng)上的吳昌碩作品有13件，成交4件，最高成交價(jià)為朵云軒26.4萬(wàn)元成交的《玉堂富貴》，而25件齊白石只成交了一件，同樣成交于朵云軒的17.6萬(wàn)元的《貝葉草蟲書法》。然而20年后的今天，齊白石的作品拍賣成交價(jià)格早已突破4億元，吳昌碩的作品最高拍賣成交價(jià)卻定格在2010年成交于北京保利的作品《花》上，當(dāng)時(shí)的成交價(jià)為3696萬(wàn)元。這個(gè)紀(jì)錄保留至今。

　　“吳昌碩的作品在2005年出現(xiàn)過千萬(wàn)元級(jí)別的，但是這個(gè)價(jià)格直到2010年才被打破，可見其作品的市場(chǎng)價(jià)格在長(zhǎng)達(dá)5年的時(shí)間里都處于較低迷的狀態(tài)。”北京匡時(shí)書畫部經(jīng)理晏旭發(fā)現(xiàn)，拍賣市場(chǎng)上流通的吳昌碩作品只有不到20件超過1000萬(wàn)元，而且其中大部分只略高于1000萬(wàn)元。

　　在廣東某藝術(shù)品拍賣公司總經(jīng)理陳綺雯看來，雖然畫家的市場(chǎng)行情不能簡(jiǎn)單以尺價(jià)比較，但吳昌碩的作品價(jià)格跟齊白石相比確實(shí)有很大差距：“后者的價(jià)格至少為40萬(wàn)~50萬(wàn)一平尺，而前者最高只能達(dá)到20萬(wàn)~30萬(wàn)一平尺。如果單從市場(chǎng)價(jià)格看，吳昌碩的作品升值空間顯然更大。”

　　“區(qū)域性畫家”的定位影響行情？

　　當(dāng)近現(xiàn)代大家的作品價(jià)格紛紛“破億”時(shí)，吳昌碩的作品卻“掙扎”在千萬(wàn)大關(guān)，有市場(chǎng)人士認(rèn)為，原因就是吳昌碩仍然無法擺脫“海派”的烙印，而近年“海派”的整體市場(chǎng)行情低迷，也影響了其“脫穎而出”。

　　對(duì)此，晏旭持反對(duì)意見，“我不贊同海派整體低迷的說法。”他告訴記者，同是“海派”畫家，近年也出現(xiàn)了不少新高價(jià)，“任伯年的作品價(jià)格也不算低，至少是700萬(wàn)元~800萬(wàn)元的價(jià)。”在他看來，主要原因還是吳昌碩的作品相對(duì)比較雷同，難有少見的題材出現(xiàn)。“藏家要把齊白石的所有題材買全，難度很高，但是要想買齊吳昌碩的題材，我想買20件應(yīng)該就夠了。”晏旭觀察到，吳昌碩作品中少見的題材往往能拍出高價(jià)，比如4平尺的《百鹿圖》接近800萬(wàn)元，1平尺的《桃花》接近60萬(wàn)元。“他的匾額、橫額也都賣得特別高價(jià)。”他認(rèn)為，未來吳昌碩的作品或許也能像其他近現(xiàn)代畫家一樣踏入“億元大關(guān)”，但是，要征集到一些特殊的題材卻非常難，尤其在目前的市場(chǎng)行情中，藏家往往“深藏不露”，拍賣公司也“難為無米之炊”，而市場(chǎng)資金的支撐力明顯不足。“一流藏家還是沒有出現(xiàn)，而此前關(guān)注齊白石的資本還在觀望。”他說。

　　另一方面，與雅俗共賞的齊白石作品不同，吳昌碩作品的金石味似乎并不受大眾收藏者的賞識(shí)。“廣東人對(duì)吳昌碩就沒有那么喜歡。”晏旭說，廣東收藏者還是喜歡嶺南的書畫，喜歡買自己看得懂的東西。

　　“雖然廣東也有專門收吳昌碩作品的藏家，但他們只收藏曾經(jīng)出版的、來源清晰的、來自家屬的藏品。真正能看懂他作品的人還真不多。”陳綺雯告訴記者，吳昌碩的作品并不少，但是相比其他大名家，其作品較少在廣東市場(chǎng)中流通。“以前征集的拍品都來自外地，而且我們也一直沒有收到特別好的拍品。”

　　陳綺雯認(rèn)為，盡管吳昌碩作品有很強(qiáng)的藝術(shù)感染力，但是也有一定的局限性，尤其是相比后期齊白石、潘天壽、黃賓虹，在藝術(shù)上的拓展性就明顯弱了，“特別是藝術(shù)來源于生活這方面，吳昌碩比較欠缺。在藝術(shù)和生活更貼近的今天，齊白石的作品來自于生活，當(dāng)然更受市場(chǎng)的追捧。”

　　“誕辰紀(jì)念日”的噱頭對(duì)市場(chǎng)還有多大提振作用？

　　不過，如果不談市場(chǎng)，吳昌碩對(duì)廣東的影響尤為深遠(yuǎn)。“廣東的藝術(shù)繞不開吳昌碩。”書畫行家鄺根明以“可惜”表達(dá)自己的看法，“近年來吳昌碩、劉海粟等‘海派’大寫意畫家的行情有點(diǎn)不升反降的趨勢(shì)，可能跟新入市藏家的口味變化有關(guān)。”他認(rèn)為，當(dāng)今學(xué)吳昌碩畫寫意畫不討好市場(chǎng)，因?yàn)檫@種大筆大墨、“黑呼呼的東西”暫時(shí)難以被接受，而工筆、重彩、寫實(shí)人見人愛，具有適合投資的“要素”。但是他相信，大眾的鑒賞需要一個(gè)過程。“如果到了很多人懂得欣賞文人畫，喜歡石濤、八大山人、吳昌碩的時(shí)候，書畫市場(chǎng)的重振也就為期不遠(yuǎn)了。”他說。

　　“大家都一直看好吳昌碩的作品，也認(rèn)為他的作品價(jià)格有一天一定能‘上去’，今年不少人也想做一做市場(chǎng)，看能不能把價(jià)格推上去。”一個(gè)北京拍賣業(yè)內(nèi)人士透露，從1月開始陸續(xù)進(jìn)行的展覽就是預(yù)熱，春拍上估計(jì)吳昌碩會(huì)“大放異彩”。這種靠“名家誕辰”提升市場(chǎng)的做法并不是第一次。在廣東，黎雄才100周年時(shí)，一系列的展覽、學(xué)術(shù)研討會(huì)令其作品價(jià)格驟然上漲近一倍。

　　然而，市場(chǎng)已今非昔比，“百年雄才”正值市場(chǎng)處于上升通道，而2014年的藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)過2012、2013年的冷凍期后仍未恢復(fù)元?dú)?。?jù)記者了解，不少拍賣行2014年春拍作品的征集情況并不樂觀。“今年比去年更難”。一個(gè)拍賣行的業(yè)務(wù)經(jīng)理說道。當(dāng)大環(huán)境未明、拍賣市場(chǎng)艱難前進(jìn)之時(shí)，“誕辰170周年”的噱頭能為吳昌碩的作品行情帶來多大的提攜作用？吳昌碩的作品價(jià)格如果能在2014年出現(xiàn)上漲，又能否如愿提振“海派”書畫甚至是整個(gè)近現(xiàn)代書畫？沒有一個(gè)市場(chǎng)人士心里有數(shù)。而在2010至2011年期間一擲千金投入的資本如今“作壁上觀”，更令市場(chǎng)“心虛”。

 

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