2011年5月，齊白石巨幅作品《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》在北京拍出4.255億元的天價紀錄，創(chuàng)下中國近現(xiàn)代書畫作品新紀錄。9月11日，一幅約13平尺的博物館級張大千書畫合璧神品《奇峰觀瀑書畫一堂》將現(xiàn)身江蘇嘉德首屆藝術(shù)品拍賣會，這件來源有序的曠世杰作勢必引發(fā)一場拍場爭奪戰(zhàn)，更有望打破南方藝術(shù)品拍賣張大千作品的新紀錄。

　　張大千罕見淺絳山水題材中的神品

　　張大千的藝術(shù)可謂“千秋”世界，他在繪畫藝術(shù)上，山水、人物、花鳥無所不工。在畫法上，由細致的雙鉤到潑墨，由工筆重彩到大寫意，無不擅長。他的書法功力深厚，獨具風貌；他的筆路之廣，在近現(xiàn)代美術(shù)大師中是罕見的。在近現(xiàn)代書畫拍賣市場上，張大千絕對可以屬于“大盤藍籌股”，不僅是因為其存世的畫作較多，而且從成交價來看也是屢有佳績。這位充滿傳奇性色彩的畫家，以其多彩多姿的生活經(jīng)歷、浪漫多情的感情世界、既廣而深的學習向度，以及豐富而多元的繪畫風格等特質(zhì)，吸引著眾人的目光，他也一直是享譽海內(nèi)外、知名度極高的現(xiàn)代畫家。張大千在國內(nèi)第一次拍賣始于1993年上海朵云軒的首拍，其《晚山看云圖》以143萬元成交，2005年這件作品在保利上海藝術(shù)品拍賣會以550萬元成交，到2009年再出現(xiàn)在上海天衡拍賣時，以1960萬元成交，短短13年時間，漲幅達到14倍。今年香港蘇富比春拍中一幅張大千的《嘉耦圖》更是以1.9億港元的天價成交，張大千作品的市場空間完全被打開。

　　此次上拍的張大千書畫合璧巨制《奇峰觀瀑書畫一堂》創(chuàng)作于1959年，乃大千現(xiàn)存巨幅神品之作，畫作高180cm、寬80cm，足有13平尺之大，與齊白石《松柏高立圖·篆書四言聯(lián)》意義相當，乃書畫之珠連璧合，皆為鴻篇巨制。特別值得一提的是，這幅作品是市場罕見的張大千淺絳山水題材作品，張大千以其“植基廣厚”，造就了無與倫比、兼收并蓄的《奇峰觀瀑書畫一堂》，其藝術(shù)價值無可厚非，堪稱其淺絳山水中的神品。

　　氣勢磅礴，可遇不可求的博物館級藏品

　　回首1959年那年，張大千巨制《奇峰觀瀑書畫一堂》橫空出世，正值大千藝術(shù)創(chuàng)作另起新篇章的重要臨界點，60歲的張大千在與西方著名藝術(shù)大師畢加索交流后，深得中西方藝術(shù)之精髓，由“以自然為師”到“以心為師”之自我升華的一個大飛躍。在此幅淺絳山水《奇峰觀瀑書畫一堂》中，可謂山水與日相押，蘊在胸襟，再加之其性情豪放，又富有藝術(shù)之天縱才思，此作無疑為當世可遇不可求的絕妙佳構(gòu)。此幅畫作乃現(xiàn)存張大千喜好之巨制作品，與該作匹配的對聯(lián)，渾厚自然、端莊大氣，以其超妙的繪畫境界和筆勢融于書法之中，堪稱張大千書畫合璧的絕妙神品。

　　縱觀張大千的藝術(shù)歷程，乃由師古人，師自然，再師內(nèi)心。張大千曾說：“ 畫藝要領(lǐng)，用九個字即可包括，即師古人，師造化，求獨創(chuàng)。”又說：“ 一個畫家，只有建立自己的風格，形成自己的面貌，這才能叫人佩服。而這就需要求獨創(chuàng)。”不論是巨幅還是小幀，都是以流露出真情、傳達出心聲、寄托出精神、表現(xiàn)出人格為第一要旨。此作《奇峰觀瀑書畫一堂》山水畫與書法合璧，正是大千盡其旺盛的生命、火熱的激情、深厚的功力、精湛的技藝，來表達他內(nèi)心對祖國山河大川熱愛的感情色彩，給人以極大的藝術(shù)感染力、震撼力與美的享受。張大千自謂“作畫筆觸，貴在文而不弱，放而不野，沉而清潤”，《奇峰觀瀑書畫一堂》之山水畫，清新雅麗、滋潤華綺、氣勢磅礴。而其對聯(lián)書法亦可謂功力深厚，頗有畫味，不同于以往書家風貌，他早年師從曾熙(農(nóng)髯)、李瑞清(梅庵)，深得兩家筆勢，自得以畫入書，超塵出俗，頗具自然和諧之美。

　　來源有序、權(quán)威著錄備受市場關(guān)注

　　俗話說“大千多變， 每變必興”，張大千一生致力于書畫內(nèi)容、形式與風格上日新月異。觀此幅《奇峰觀瀑書畫一堂》所見大千之心思，筆墨幻變，其突破與創(chuàng)新，卻如此妙造自然，獨立成趣。張大千此幅聯(lián)屏巨制實屬不易，不僅在藝術(shù)上造詣極高，且該作具有來源清晰、著錄有序的特點，注定該作品堪稱張大千傳世之不可多得之上乘精品。此作著錄、出版多達4次，分別為《張大千近作集》第22頁，1960年在法國巴黎出版；《張大千書畫集》第三集第46頁，中華民國國立歷史博物館1982年2月出版；《中國近代繪畫》第153頁，臺灣九雅堂1991年1月出版；《張大千書畫集》(上)第53頁，人民美術(shù)出版社1991年出版。據(jù)悉，此幅作品將亮相于9月11日舉行的江蘇嘉德首屆藝術(shù)品拍賣會。

　　中西方藝術(shù)大師交流后的曠世杰作

　　1956年7月，張大千夫婦應邀到西方著名藝術(shù)大師畢加索家里做客。他們參觀了畢加索的畫室和創(chuàng)作的作品，兩位藝術(shù)巨匠共同探討了東西方藝術(shù)的相同點和不同點。畢加索還拿出他臨摹的齊白石的作品請張大千指教，張大千毫無保留地講述了中國畫重寫意，不求形似的藝術(shù)特點，并當場寫了“張大千”三個字作示范。畢加索在欣賞張大千的字的同時，不無遺憾地說：“真正的藝術(shù)在中國。我想去中國，但是我老了。我感到你是一位真正的藝術(shù)家！”在異國他鄉(xiāng)聽到異國藝術(shù)家對自己祖國藝術(shù)的崇高評價，怎能不使張大千異常激動，他為自己是一個中國藝術(shù)家而倍感自豪。午飯后，張大千又同畢加索在別墅的花園里一起散步。明媚的陽光把五顏六色的鮮花照得更加絢麗多彩，兩位老人突然童心大發(fā)，摘下一朵朵鮮花互相投擲，就像兩個老頑童。他們一邊拋灑著鮮花，一邊開心地哈哈大笑。時間飛快地過去了，告別的時候到了。臨別時，畢加索把大千夫婦過目并得到稱贊的那幅《西班牙牧神像》送給大千作為留念。這是一幅由大小不等的黑點和粗細不同的黑線組成的人頭像，滿頭須發(fā)，鼻子歪在一邊，兩眼一大一小，像鬼臉似的非常古怪。很少送畫給人的畢加索在畫上題寫了“給張大千，畢加索”等字樣。

　　而張大千則為畢加索畫了一幅墨色濃淡的《墨竹》回敬，并送了一套中國漢代石刻畫拓片和幾支精制的中國毛筆。大千送畢氏《墨竹》，而沒有送自己最拿手的荷花，自有一番用意：竹為歲寒四君子之一，它表明大千與畢氏是君子之交的情誼，而且墨竹最能體現(xiàn)中國畫的用筆特點，也合乎書法的用筆，從中可窺見中國畫“墨分五色”的奧妙和意境。

　　張大千與畢加索的這次會面，當年被稱為中西方藝壇一大盛事。而這幅《奇峰觀瀑書畫一堂》創(chuàng)作于1959年，堪稱中西方藝術(shù)大師藝術(shù)交流后的曠世杰作。此作1960年曾在法國當代美術(shù)館展出，獲得非常高的評價，張大千通過展覽再一次向西方藝壇展現(xiàn)了中國畫的奧妙，讓西方人更好地了解了中國畫。值得稱贊的是，此作1960年被著錄于法國巴黎出版的《張大千近作集》中，可見這幅作品的藝術(shù)價值是多么的高。

Tags：神品   合璧   書畫   現(xiàn)身   大千