中國書畫網(wǎng)訊 2013年秋拍黃胄作品似乎扎堆出現(xiàn)，在保利秋拍上黃胄作品《歡騰的草原》創(chuàng)下1.288億元的高成交價，刷新了黃胄作品個人拍賣紀(jì)錄，位列2013年中國書畫全球拍賣價格榜首，并成為國內(nèi)秋拍惟一的過億元拍品;隨后，匡時“澄道”——中國書畫夜場上，黃胄作品《巡邏圖》以4542.5萬元拔得該場頭籌;在“蕉葉草堂”私人收藏專場上，黃胄作品《幸福一代》以4025萬元成交，另一件作品《眾美圖》拍出977.5萬元。黃胄作品不僅拍出了過億的記錄，而且也有幾幅多作品拍出過千萬元的價格，黃胄作品成了北京第二輪秋拍的最大亮點，所以也有媒體稱之為“黃胄季”。那么對于黃胄作品的選擇及“黃胄季”現(xiàn)象的出現(xiàn)，著名文化學(xué)者、藝術(shù)品鑒賞與投資專家呂立新先生有何看法呢?

記者：2013年秋拍黃胄作品表現(xiàn)比較亮眼，媒體稱之為“黃胄季”，對于這一現(xiàn)象的出現(xiàn)您如何看待?

呂立新：我覺得這個現(xiàn)象的出現(xiàn)是非常偶然的。首先2013年秋拍沒有其他搶眼的拍品出現(xiàn)，在其他大師的作品表現(xiàn)都很平淡的時候，特別偶然地出現(xiàn)黃胄的三四張大作品，這些作品被高價競拍的可能性很大。盡管也有些拍賣公司在做黃胄專場，但搶眼的也就是那三四張從境外回來的黃胄作品，其實今年黃胄的一些小作品的拍場表現(xiàn)不是很理想，所以說所謂的“黃胄季”不能代表整個藝術(shù)品拍賣的情況，它的出現(xiàn)只是偶然現(xiàn)象。

記者：“黃胄季”的出現(xiàn)是否有集團在背后運作?

呂立新：倒不一定有集團在背后推動，黃胄的《歡騰的草原》賣多少錢都是說不準(zhǔn)的事情，賣1億多是大家能接受的，就是賣2個億也應(yīng)該，這是當(dāng)年作者送給美國石油大亨哈默的，只此一件，因此沒有可比性。

記者：為什么今年拍賣市場上出現(xiàn)這么多的黃胄作品呢?

呂立新：民生銀行先期投入2000萬元進行炎黃藝術(shù)館軟硬件改造，今年恰逢這一合作到期，炎黃藝術(shù)館就得自己經(jīng)營，而經(jīng)營一個美術(shù)館是需要大量資金的，今年秋季黃胄美術(shù)基金會把黃胄的一些作品推向市場。

記者：北京的拍賣公司選擇黃胄的作品集中上拍是出于什么樣的考慮?

呂立新：北京作為中國乃至亞洲的藝術(shù)品交易中心擁有著最大量的資金和收藏群體，基本上主導(dǎo)了中國藝術(shù)品市場的走向。這里的收藏家肯定會首選自己比較熟悉的藝術(shù)家作品，在近現(xiàn)代美術(shù)史上也就是“京津畫派”的藝術(shù)家作品。人們不可能舍近求遠先去選擇離他們比較遠的“嶺南畫派”或“海派”等其他不太熟悉的流派的畫作，所以說生活在北京的畫家肯定是最先應(yīng)該漲價的。

可是，北京做為文化藝術(shù)中心，近百年來一批又一批的大畫家曾經(jīng)生活工作在這里，他們中間誰又將是最具增值潛力的呢?這也就是拍賣公司選擇黃胄大師的第二個思考：在現(xiàn)代畫家中，黃胄先生的藝術(shù)成就極高，他造型能力超強，落筆神速又生動異常，開創(chuàng)了全新的畫法和畫風(fēng)，對中國水墨畫貢獻巨大;同時他的作品題材又大多是反映各民族人民日常生活場景的，雅俗共賞，為大家喜聞樂見，廣受歡迎;而且，黃胄先生又是離我們最近的大師，故去時間短，人們對他不陌生。(編輯:曉彤)

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