李苦禪，原名李英、李英杰，字勵公，是我國杰出的大寫意花鳥畫家、書法家、人民美術(shù)教育家。李苦禪擅大寫意花鳥畫，汲取石濤、八大山人、揚州畫派、吳昌碩、齊白石等前輩技法，筆墨雄闊、氣勢磅礴、自成風貌，并熔中西技法于一爐，具有意態(tài)雄深縱橫、形象洗練鮮明的獨特風格，樹立了中國大寫意花鳥畫的新風范。

　　著名美術(shù)史論家李松評論道：“中國近百年繪畫的發(fā)展，花鳥的創(chuàng)新成就非常高，可是再往前發(fā)展一步也是極其困難的。李苦禪在當代花鳥畫家里非常有成就，有自己的獨創(chuàng)性，他的個性面貌非常強，作品精神內(nèi)涵非常豐富，李苦禪的藝術(shù)成就還值得重新深入地進行研究。”

　　無疑，李苦禪的藝術(shù)值得后人深入研究和弘揚。同時，目前的藝術(shù)市場也需要對李苦禪的作品重新進行準確的價值定位。我們從李苦禪藝術(shù)作品的“市場價”與“歷史定位的值”，理出兩者之間的關系與差距，以期對讀者與收藏家有所啟示。

　　青出于藍而勝于藍

　　承中國畫之優(yōu)良傳統(tǒng)，熔中西技法于一爐，滲透古法又能獨辟蹊徑，是李苦禪藝術(shù)的一大特點。他在1918年結(jié)識徐悲鴻，得授西畫技藝。1922年考入北平國立藝術(shù)?？茖W校西畫系專修西畫，1923年拜齊白石門下，成為齊派藝術(shù)第一位入室弟子，并與趙望云、孫之俊等友人成立了“吼虹畫社”，開始了探索“中西合璧”改革中國畫之路。

　　說起李苦禪藝術(shù)對中國畫傳統(tǒng)的繼承，先從他作品中的“金石元素”談起。世人評論李苦禪，衷心稱贊其人品和藝品者極多。而他的人品與藝品其實是諸多元素的綜合，其中有一方面卻似乎被人們所淡漠，這就是李苦禪藝術(shù)的“金石元素”，以及與之不可分離的藝術(shù)靈魂。

　　“金石學”是國學研究范疇的一個組成部分，它豐富和補充了中華傳統(tǒng)典籍中所未能體現(xiàn)出來的社會風俗、歷史掌故等諸多的人文資源，也為書畫家提供了可貴的新元素，文人寫意畫由此而為之一變，出現(xiàn)了一些具有“金石魂魄”的新書畫家，如鄧石如、趙之謙、吳昌碩、齊白石。據(jù)李苦禪之子李燕介紹，齊白石曾3次提出，要弟子李苦禪學習篆刻，但都被李苦禪婉言回絕了。事后，李苦禪說：“以鐵筆篆刻融金石之美入畫，吳、齊兩位已達高峰，再走這個路子是絕不會超過兩位老前輩的，其實齊白石也是在鼓勵弟子勿學其手，而要師其心。”

　　要師其心，就可以從更廣闊的路子來體會金石美。李苦禪廣集各種金石拓本，并將金石美融入自己的創(chuàng)作中。他生前無論在何地，凡有古人鐫刻處，必仔細瞻其書法特質(zhì)，從中汲取了豐厚的“金石美元素”，化為自身藝術(shù)的靈魂。由于持之以恒地“讀”與“摹寫”金石拓本，使他的筆墨中產(chǎn)生出獨有的金石韻味。

　　對“金石元素”的吸納是李苦禪藝術(shù)滲透古法、繼承傳統(tǒng)的蹊徑，我們可以從他的實踐中體會出中華民族藝術(shù)渾然一體的充盈與豐沛。

　　開闊的心態(tài)與“熔中西于一爐”的作法又為李苦禪藝術(shù)的發(fā)展奠定了雄厚的基石。著名油畫家、美術(shù)家侯一民評價李苦禪是“中西繪畫融合得很好的一位中國畫大師”，他說：“西畫的基礎增加了他創(chuàng)作的魄力和膽量。”

　　李苦禪具有堅實的素描、速寫功底，他對西方油畫、水彩畫也有深入的學習和研究，這無疑拓展了李苦禪的眼界和思路。畫家楊先讓認為：李苦禪能從西方繪畫的要素下蛻變出來走進中國傳統(tǒng)大寫意的觀念和實踐中來，當年所掌握的西方繪畫功底就變成了他的優(yōu)勢，有與沒有這個優(yōu)勢大不相同，他有這個優(yōu)勢，可以比別人高出一籌。他利用西方寫實造像的理念去觀察對象，又能潛心到中國大寫意藝術(shù)中去探索追求，他從梁楷、徐渭到八大山人、石濤，從趙之謙、吳昌碩到齊白石等大手筆的藝術(shù)里，一一跳過了而又另辟蹊徑。”

　　書至畫為高度，畫至書為極則

　　李苦禪尊崇“書至畫為高度，畫至書為極則”，將中國“書畫同源”的概念更加具體、準確地表達出來。

　　他一直認為，中國寫意畫是寫出來的，西洋畫是畫出來的，在這方面，我們比西方高出一籌。這表現(xiàn)在首先發(fā)明了融“結(jié)果美”與“手段美”于一體，并由此而展現(xiàn)了融“空間藝術(shù)”與“時間藝術(shù)”于一體的觀念，對于李苦禪來說，他的書法與繪畫的結(jié)合恰是這一推進與變革的契機與關鍵。

　　他說：“不懂書法藝術(shù)，不練書法，就不懂什么叫大寫意和寫意美學了。”因而他在中國正宗書法藝術(shù)之“畫家字”方面獨樹一幟。李苦禪的繪畫之所以比一般畫家高出一籌，是因為他以書入畫，憑借幾十年的碑學功夫書寫出渾厚拙樸的線條，以及豐富的筆墨和巧與拙的處理，使人一眼就可以識別出“這是李苦禪的畫”。

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