圖一

　　圖二

　　李苦禪(1899~1983)，現(xiàn)代書(shū)畫(huà)家、美術(shù)教育家。原名李英杰，改名英，字勵(lì)公。山東高唐人。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫(huà)研究院院務(wù)委員。擅畫(huà)花鳥(niǎo)和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》、《群鷹圖》、《松鷹圖》、《蘭竹》、《晴雪圖》、《水禽圖》。1978年出版《李苦禪畫(huà)輯》。

　　1930至1933年，應(yīng)林風(fēng)眠之聘，赴杭州藝專任國(guó)畫(huà)教授(現(xiàn)中國(guó)美術(shù)學(xué)院)。1946年，被徐悲鴻院長(zhǎng)聘為北平國(guó)立藝專國(guó)畫(huà)教授，并被推選為首屆“中國(guó)美術(shù)作家協(xié)會(huì)”常務(wù)理事。同年，為慶?？箲?zhàn)勝利一周年，參加了在北平中山公園中山堂舉辦的中國(guó)百名書(shū)畫(huà)家書(shū)畫(huà)大展。當(dāng)時(shí)與蔣雨濃、王青芳、白鐸齋并稱為 “京中四怪”。為文化部中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作組(中國(guó)畫(huà)研究院之籌備機(jī)構(gòu))作畫(huà)二百余幅。1979年，為人民大會(huì)堂作巨幅《松鷹》和巨幅《盛夏圖》(與兒子李燕合作)。1980年，為人民大會(huì)堂西藏廳作巨幅《墨竹圖》、墨竹《勁節(jié)圖》。應(yīng)邀任全國(guó)政協(xié)委員。參加《中國(guó)花鳥(niǎo)畫(huà)》、《苦禪畫(huà)鷹》和《苦禪寫(xiě)意》三部科教影片的拍攝。12月6日，應(yīng)邀赴香港舉辦“李苦禪、李燕父子書(shū)畫(huà)展”，并在港講學(xué)。1981年，被選為中國(guó)畫(huà)研究院委員。完成巨幅國(guó)畫(huà)《盛夏圖》。參加教學(xué)片《苦禪寫(xiě)意》的拍攝。到漓江寫(xiě)生作畫(huà)。1983年 6月8日，應(yīng)邀為日本長(zhǎng)崎孔廟書(shū)寫(xiě)儀門(mén)對(duì)聯(lián)：“至圣無(wú)域澤天下，盛德有范垂人間”。6月11日凌晨，因心臟病突發(fā)逝世。

　　李苦禪的書(shū)法與畫(huà)互為表里，相得益彰。推崇“書(shū)至畫(huà)為高度，畫(huà)至?xí)鵀闃O則”。李苦禪認(rèn)為，中國(guó)寫(xiě)意畫(huà)是寫(xiě)出來(lái)的，融“結(jié)果美”與“手段美”于一體，融“空間藝術(shù)”與“時(shí)間藝術(shù)”于一體的變革。而書(shū)法與繪畫(huà)相結(jié)合恰是這一變革的契機(jī)與關(guān)鍵。李苦禪說(shuō)：“不懂書(shū)法藝術(shù)，不練書(shū)法，就不懂大寫(xiě)意和寫(xiě)意美學(xué)”。因而李苦禪在中國(guó)書(shū)法藝術(shù)之“畫(huà)家字”方面獨(dú)樹(shù)一幟。李苦禪在數(shù)十年覓碑訪帖之中自成樸雅、渾厚、風(fēng)神、婉轉(zhuǎn)的行草藝術(shù)。

　　李苦禪繼承了中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)，吸取石濤、八大山人、揚(yáng)州畫(huà)派、吳昌碩、齊白石等人的技法，在花鳥(niǎo)大寫(xiě)意繪畫(huà)方面有特色。有豪放，氣勢(shì)磅礴，形象鮮明的風(fēng)格，樹(shù)立了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的新風(fēng)范。李苦禪畫(huà)花鳥(niǎo)，有一定寫(xiě)實(shí)的成分，不是對(duì)自然物象客觀的描摹，是凝練后創(chuàng)造。隨意中蘊(yùn)含著樸拙之氣，自然含蓄中蘊(yùn)含陽(yáng)剛之氣。李苦禪的畫(huà)幅越大越能自由揮灑。李苦禪晚年的作品達(dá)到了“筆簡(jiǎn)意繁”的藝術(shù)境界。

　　圖一、圖二分別署名為李苦禪的《松鷹圖》和《崖鷹圖》。圖一落的是窮款，圖二除了名款外，還多了一個(gè)上款，兩幅圖的畫(huà)鷹筆墨手法，造型姿態(tài)，乍一看都比較接近，方形眼眶，斧形的利嘴。圖一的鷹盤(pán)踞在松樹(shù)上，向下俯視，圖二的鷹，立在山崖之上，眼睛往高處仰視，李苦禪畫(huà)鷹多為“靜態(tài)”的鷹，多為蹲視姿態(tài)，蓄勢(shì)待發(fā)。

　　圖一、圖二通過(guò)我們的甄別和對(duì)比分析，兩幅畫(huà)水平高低漸漸浮出水面，圖一畫(huà)鷹的點(diǎn)線面行筆速度較快，看似大刀闊斧，表面瀟灑，痛快淋漓，實(shí)質(zhì)是大意和荒率，筆墨帶著年輕人明顯的火氣，遺形失神，失去了立體結(jié)構(gòu)刻畫(huà)的細(xì)膩和表達(dá)物象的內(nèi)涵。然而，圖二畫(huà)鷹的線條老練和穩(wěn)重，如錐畫(huà)沙，如萬(wàn)歲枯藤，出神入化的線條表現(xiàn)得惟妙惟肖。

　　另外，圖一的鷹爪明顯比圖二的鷹爪顯得蒼白，沒(méi)有結(jié)構(gòu)虛實(shí)的變化，沒(méi)有骨骼肌腱的刻畫(huà)。還有，圖一的鷹沒(méi)有圖二的鷹在刻畫(huà)中用水用墨漫渙程度的豐富多彩和韻味十足。其他方面，落款的書(shū)法，圖一達(dá)不到李苦禪的個(gè)性簽名的形態(tài)魅力和書(shū)法功力。關(guān)鍵的還在于圖一的松鷹俯視的神態(tài)似乎在暗示鷹在尋找食物或獵物；然而圖二崖鷹的仰視卻深刻體現(xiàn)了畫(huà)家欲通過(guò)擬人化的手段，表達(dá)一種積極向上，高瞻遠(yuǎn)矚的遠(yuǎn)大抱負(fù)。

　　綜上所述，圖二的筆墨水平以及意境均比圖一技高一籌，所以，圖一是假，圖二是真?！?img src="/d/file/uploadfile/news/85/2014-06-10/content_logo.png" title="">

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