陸儼少《延安頌》 139cm×69cm

　　黃胄《歡騰的草原》 142cm×360cm

　　文、圖/記者金葉

　　在中國藝術(shù)品市場中占據(jù)“半壁江山”的中國現(xiàn)當代書畫，在今年秋拍中整體表現(xiàn)難盡人意。雖然黃胄《歡騰的草原》提交了過億的“成績單”，為平淡的市場打上了一針“興奮劑”，但包括齊白石、徐悲鴻、吳湖帆、黃賓虹、吳冠中、陸儼少在內(nèi)的諸多大家的作品價位下滑甚至流拍，卻也是不爭的事實。那么，應(yīng)當如何解讀現(xiàn)當代書畫今年秋天遭受的“冷遇”？這究竟是泡沫消散之后的“原形畢露”，還是黎明到來前最后的黑暗？它和現(xiàn)當代油畫的“異軍突起”之間又是否有著某種關(guān)聯(lián)？記者邀請了幾位業(yè)內(nèi)的專業(yè)人士聊聊他們對此的看法。

　　正方

　　北京皇城藝術(shù)品交易中心總經(jīng)理 呂立新：

　　假畫泛濫令投資者喪失信心

　　我認為，市場其實并不缺錢，缺的是信心。這幾年，近現(xiàn)代書畫的假畫比例實在太高了。前幾年，很多資金涌入近現(xiàn)代書畫版塊，但很多藏家、機構(gòu)花了大價錢之后，卻發(fā)現(xiàn)買回去的東西有疑問。以前，假畫還都會遮遮掩掩，這兩年越發(fā)明目張膽了，連大拍賣公司也知假拍假。潘天壽一共有五六百張作品存世，去掉美術(shù)館里的收藏，民間可能也就兩三百張；李可染存世量兩千多張，一千多張在美術(shù)館里，民間非常少；齊白石的創(chuàng)作數(shù)量最驚人，也不過一萬多張作品存世，民間頂多幾千張。但現(xiàn)在，一季拍賣就能出現(xiàn)幾百張齊白石的作品。怎么可能有那么多？其中的真品、精品，少之又少。這種事情多了，對投資者的信心打擊很大，而且，影響深遠?，F(xiàn)在，我們已經(jīng)看到惡果了。

　　現(xiàn)在中國藝術(shù)品市場中的買家，相當一部分人并不是為了收藏，而是投資。投資最基本的前提，就是你至少不能買一副假畫。中國近現(xiàn)代書畫風險太大了，很多投資者只能去尋找一些比較清晰、不太出問題的領(lǐng)域。傳統(tǒng)油畫今年秋拍亮點頻頻，我認為跟這種心態(tài)有關(guān)系。羅中立的《春蠶》拍了4300萬港元，靳尚誼的《塔吉克新娘》以8000多萬元成交。有人質(zhì)疑：值那么多錢嗎？這個事情見仁見智，藝術(shù)品本身就沒有嚴格的定價標準，但至少它們不會是假畫。因此，它們也就有了充足的理由成為今天這個市場上最具分量的東西。

　　誠信問題、贗品問題不僅是近現(xiàn)代書畫版塊最大的障礙，同時也阻礙了中國藝術(shù)品市場繼續(xù)向前發(fā)展。雖然，秋拍總的成交額還不錯，而且，依然有作品拍出過億元的“天價”，但是，這些都只是表面現(xiàn)象。我們的真品率有多高？鑒定體系、評估體系是否完善？這些根本問題不解決，藏家拿著錢去拍賣場總是戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢，好看的數(shù)據(jù)也就成了無本之木。

　　中央財經(jīng)大學拍賣研究中心研究員 季濤：

　　“跟風”也能賺錢的年代一去不復返

　　從2011年春拍開始，嘉德第一天晚間的“大觀之夜”書畫拍賣就被業(yè)內(nèi)視為當季拍賣人氣指數(shù)測定和成交預測的“風向標”。如果我們比較今年春秋二拍的“大觀”的成交數(shù)據(jù)，會發(fā)現(xiàn)秋拍(5.68億元)比春拍(6.42億元)降低了11.5%。單品的最高成交價也有所降低——秋拍冠軍是文徵明的行書《雜詠》，5117.5萬元；春拍冠軍是張大千的《紅拂女》，7130萬元。

　　四個小專場中，“近現(xiàn)代書畫”專場流拍率最高。29件拍品，成交23件，流拍6件，成交2.57億元。齊白石、張大千、李可染、陸儼少，都有作品價位下滑?？梢?，近現(xiàn)代書畫拍賣仍處于市場調(diào)整中相對不夠穩(wěn)定的位置。人們對前兩年近現(xiàn)代書畫漲勢兇猛后來大幅下跌的經(jīng)歷仍然心有余悸，不愿出手。同時，較高的流拍率也表明對拍品的估價較難準確，買家心理價位分歧較大。

　　但這個市場并不缺錢——可能上億的大資金沒有幾年前那么充裕了，但幾千萬以下的資金不缺。我身邊有不少藏家手攥幾千萬資金，但是出不了手。他們覺得還沒有到買的時機，或者沒有選好作品。即便是在今年秋天這個略顯平淡的市場里，我們依然可以看到：如果沒有在前幾年被過度爆炒、如果不是頻繁出現(xiàn)的“熟貨”，如果真的是精品力作，市場還是會出現(xiàn)爭搶——黃胄《歡騰的草原》吸引了60多個買家參與競標，拍出1.28億元就是明證。但盡管黃胄是此次秋拍的“明星”，同場拍賣中他還是有一幅作品《飛雪牧驢圖》流拍。這也從側(cè)面反映出一個信息：跟幾年前相比，市場正在變得更加理性，藏家不再盲目地追漲殺跌。一件作品、一個畫家能帶動一個版塊的年代一去不復返了。

　　我認為，今年秋季到明年春季，中國藝術(shù)品市場的調(diào)整應(yīng)該差不多到位了，很快就會看到明顯的起色。調(diào)整之后的中國藝術(shù)品市場將呈現(xiàn)出一個更健康的風貌。暴漲的局面不會再出現(xiàn)，而是逐步、緩慢上漲、甚至是此起彼伏的狀態(tài)。有人可能會在調(diào)整之后異軍突起，也有人可能會被打回原形。藝術(shù)市場會走向細分。就像我們這次在秋拍中所看到的那樣，無論是書畫還是油畫，都有畫家的價位和十年前相比基本沒有變化，同時也有另一些畫家的價位漲了幾十倍、甚至上百倍；有畫家的作品在調(diào)整之后創(chuàng)出新高，也有叱咤一時的藝術(shù)家的作品至今萎靡。究其原因，可能是藝術(shù)水準被認同的程度不同，再或者是因為經(jīng)紀代理機制不夠。但無論如何，這個價位是慢慢地被拉開了。對于市場而言，這才是一個正常的、健康的狀態(tài)。對于藏家而言，盲目跟風很難掙到錢了。須得踏踏實實地進行研究——包括對藝術(shù)家藝術(shù)水準的考察，以及對其作品的市場情況、代理情況進行全方位的了解，才能做出最明智的選擇。

　　反方

　　著名收藏家 石金柱：

　　近現(xiàn)代書畫將迎來“復仇式”反彈

　　今年秋拍到目前為止，行情比春季要稍微差一點，近現(xiàn)代書畫版塊尤其明顯，主要是現(xiàn)在經(jīng)濟大環(huán)境不好。藝術(shù)市場歸根結(jié)底是要跟著大的資本走的，無法獨善其身。

　　幾年前，近現(xiàn)代書畫版塊天價頻出，很大成分是被資本熱炒出來的，包括一些文交所的理財產(chǎn)品都涌入到市場搶貨，把很多作品的價位都推到了歷史最高點。而現(xiàn)在，這批投機客全“折”里面了。近現(xiàn)代書畫版塊一直缺少終極買家，一些作品反復送拍，轉(zhuǎn)手太快，變成“熟貨”之后也大大地影響了其價值。比如徐悲鴻的《五駿圖》，本來一幅畫面中畫出五匹馬十分罕見，但可惜的是曝光頻率太高：2010年拍出2912萬元，2011年拍出4600萬元，而在這次秋拍中，以2200萬元底價落槌——一些老板為了變現(xiàn)，如今必須得“斬倉”出貨。在當代國畫這一塊，前段時間價格也漲得猛，比如劉大為的作品，僅一個月的時間，每平尺的價格從30萬元漲到了50萬元，而這次秋拍也是上攻乏力——藏家必須用時間來換空間。

　　相形之下，一直波瀾不驚的現(xiàn)當代油畫版塊本次秋拍的表現(xiàn)倒是可圈可點。羅中立、靳尚誼的作品都拍出了不錯的成績。他們前幾年確實沉默太久了，今天的上漲很正常，未來走勢也很樂觀。但我始終相信，中國書畫同中國人的審美最契合。就像餐飲市場，不能沒有西餐，但肯定還是去中餐館的人多。毫無疑問，我仍然最看好近現(xiàn)代書畫版塊。

　　因為投機客的退場，今年表現(xiàn)平淡的近現(xiàn)代書畫版塊是非常典型的“行家市場”。人氣不旺，價位反而趨于合理，藏家如果能克服慣有的“追漲殺跌”心理，反而在這個冷靜的市場會發(fā)現(xiàn)到更多的機會。劉益謙在這方面就表現(xiàn)得很聰明，2011年，他是最大的賣家，把一千多萬元買的齊白石的《松柏高立圖》賣了四個億；而現(xiàn)在，他又成了最大的買家。據(jù)說，他已經(jīng)買了六個多億的東西了，不僅從紐約蘇富比買下了蘇軾的《功甫貼》，還從香港佳士得買下了李可染的《井岡山》。這充分說明，無論是在一個怎樣的市場當中，近現(xiàn)代書畫中真正有價值的作品都可以賣一個好價格。

　　盡管今年秋拍顯得很沉寂，但我將其解讀為“夯實底部”。我有種強烈的感覺，這是黎明到來前最后的黑暗。也許在明后年，近現(xiàn)代書畫將會迎來“復仇性”的上漲。

　　北京榮寶拍賣總經(jīng)理 劉尚勇：

　　不發(fā)高燒的市場才正常

　　從今年秋拍迄今為止的情況看，近現(xiàn)代書畫的價位是回落了。整個經(jīng)濟環(huán)境不景氣，支撐不起大行情，而這個版塊前幾年也確實有泡沫，現(xiàn)在的表現(xiàn)是在向理性回歸。但即便今年被包括油畫在內(nèi)的版塊搶去了不少風頭，近現(xiàn)代書畫仍然是成交額最多的版塊，“第一板塊”的地位無人撼動。

　　我一向認為，市場中最值得關(guān)注的并非是交易值最高的部分——那是金字塔尖少數(shù)人的市場，一不小心就會玩出泡沫；市場中最值得關(guān)注的是它的中堅，交易最活躍的部分——近現(xiàn)代書畫恰恰位于這個區(qū)間。雖然今年秋拍缺少“天價”，但也沒有發(fā)生大規(guī)模的流標。拍品基本上都成功交易了，并且是以出讓人比較滿意的價格。

　　如果讓我對今年秋拍的市場下個定義，我認為這是一種“調(diào)整中趨穩(wěn)”的狀態(tài)。這種狀態(tài)估計還會持續(xù)一段時間。事實上這挺難得的，這是一個正常的市場應(yīng)該有的樣子。只不過，很多人已經(jīng)習慣了前幾年“發(fā)燒”的市場，才會覺得這個缺少“奇跡”的市場不正常。藝術(shù)市場是很容易被驅(qū)動的，才會讓忽高忽低成了“常態(tài)”。但大部分藏家都駕馭不了那種戲劇性的“大風大浪”。市場趨于常態(tài)之后，恰恰是更多的人可以進入的時候了。

　　我發(fā)現(xiàn)，今年秋拍，看熱鬧的人少了，新進場的藏家增多了。這些藏家以前看到近現(xiàn)代書畫價位那么高，一是感覺不能理解，二是也沒能力參與。現(xiàn)在市場逐漸恢復常態(tài)，終于可以試著參與進來。事實上，現(xiàn)在的確是新手入場的好機會。一是價位比較低，幾萬到幾百萬之間的價位是最頻繁交易的區(qū)間；二是因為市場回落，大量假畫也被迫退出市場，整個板塊的純凈度也變高了。

　　今年，現(xiàn)當代藝術(shù)拍出了幾個天價，比如曾梵志的《最后的晚餐》，但那個版塊中的許多熱鬧，其實不能代表中國市場的趨勢。將來，隨著中國人審美水平的提高，眼界越來越寬，一定會開始越來越關(guān)注世界主軸的藝術(shù)價值。到那個時候，中國近現(xiàn)代書畫會受到現(xiàn)當代藝術(shù)、包括西方藝術(shù)的挑戰(zhàn)是有可能的，但至少目前來看，這種危機并不存在。我們還處于國內(nèi)市場覺醒的時代，是“中國人自己先玩起來”的階段。近現(xiàn)代書畫無疑是此階段最重要、也是最成熟的版塊。至少，什么畫家值什么價錢，大家還都說得清，價值認同度非常高，這是其他任何版塊都無法比擬的。

Tags：原形   散去   書畫   泡沫   現(xiàn)當代