齊白石（凹版雕刻）

　　高振宇

　　凹版雕刻印刷術(shù)是一種舶來的技藝，實(shí)用領(lǐng)域中，紙幣、郵票、債券、股票等有價證券是它常見的寄宿地，這得益于它內(nèi)蘊(yùn)的精細(xì)、凹印以及復(fù)雜的工藝性等特點(diǎn)，是有價證券驗(yàn)明正身的重要憑證。在科技推動下，凹版雕刻也發(fā)生了從手工制版向激光雕刻的轉(zhuǎn)變。技藝雖變，絕響?yīng)q存，優(yōu)秀的手工凹版雕刻因?yàn)楦叱乃囆g(shù)造詣叩擊著收藏者的心靈，成為收藏品中的一員。

　　手工凹版雕刻由雕刻師在銅版或鋼版上雕刻出均勻、細(xì)致的線條，再組成清晰美觀的圖案，線條分明、剛勁有力，色澤經(jīng)久不衰。這種技藝由14世紀(jì)的版畫藝術(shù)蛻變而來，17世紀(jì)在歐洲盛行，19世紀(jì)末、20世紀(jì)初傳入中國。1908年，清王朝成立了中國第一家也是至今我國最大的以凹版印制產(chǎn)品的現(xiàn)代企業(yè)——度支部（原戶部）印刷局，由美國凹版雕刻師海趣任技師長，負(fù)責(zé)票版的產(chǎn)品設(shè)計(jì)、雕刻、制版并傳授技術(shù)。海趣親自設(shè)計(jì)的“大清銀行兌換券”雖然因?yàn)樾梁ジ锩某晒Χニ栏怪?，但是它卻象征著中國政府凹版印鈔的開始，一批先進(jìn)的設(shè)備也隨著機(jī)器雕刻師、花紋雕刻師、過版技師等人的來華應(yīng)聘而被引入，中國印鈔業(yè)和凹版雕刻就此登上了歷史舞臺。

　　海趣主要傳授鋼版雕刻技術(shù)，并培養(yǎng)了吳錦棠、閻錫麟、李浦、畢辰年等中國第一代凹版雕刻人才。繼海趣之后的沈逢吉赴日本學(xué)習(xí)凹版銅版雕刻技術(shù)，歸國后培養(yǎng)出唐霖坤、孔紹惠等門人40多位。在他們的努力下，中國的凹版雕刻印刷走向輝煌，政府印鈔機(jī)構(gòu)和商業(yè)性印書館成為凹版雕刻師們的重要陣地，涌現(xiàn)出像鞠文俊、宋凡、高振宇，臺灣的鮑良玉、李炳乾等一些令收藏界稱道的雕刻名家，一系列優(yōu)秀作品，如郵票中的《保衛(wèi)世界和平》、《關(guān)漢卿》，第三套和第四套人民幣上的雕刻圖案等也成了永恒不變的經(jīng)典。

　　一件手工凹版雕刻作品是文字、花紋、裝飾、風(fēng)景和人像的綜合體，是各專業(yè)雕刻家集體勞動的結(jié)晶。常見的銅版畫主要分為手工雕刻、腐蝕雕刻和機(jī)器雕刻等技法，手工凹版雕刻是手工雕刻中的一種，它雖然也會用到腐蝕雕刻，但是更側(cè)重于雕刻師的精雕細(xì)刻創(chuàng)作。雕刻師要左手執(zhí)放大鏡，右手握刻刀，心平氣和地用刻針和雕刀一點(diǎn)一線地刻畫，稍有差池將會前功盡棄。據(jù)日本凹雕界用計(jì)算機(jī)統(tǒng)計(jì)，一塊鈔券原版要刻上百萬刀，雕刻師的勞動可見一斑。凹版雕刻作品講究以小觀大，重在精美，點(diǎn)線粗細(xì)、深淺配合合理，變化豐富，猶如浮雕。所以欣賞凹版雕刻作品，判斷其優(yōu)劣，首先要讀其大效果，然后賞其技藝的精美，即便是細(xì)如發(fā)絲的線條也能清晰可辨，這都要求雕刻師具有嫻熟的工藝技巧和扎實(shí)的美術(shù)基礎(chǔ)及理論修養(yǎng)，于一刀一線中顯現(xiàn)神功。

　　從鈔郵券雕刻圖案的轉(zhuǎn)變可觀雕刻師藝術(shù)自覺意識的覺醒。1949年之前的中國鈔郵券上的雕刻裝飾圖案多仿制歐美建筑花頭，從未體現(xiàn)民族藝術(shù)；自1953年設(shè)計(jì)第二套人民幣開始，裝飾圖案開始突出民族風(fēng)格，繼承了中國古典裝飾圖案，采用宮庭寺院雕梁畫棟的裝飾紋樣；1958年開始設(shè)計(jì)的第三套人民幣出現(xiàn)了變形圖案，更具時代感，手工凹版雕刻走向了多樣化。21世紀(jì)新技術(shù)的日新月異，使得傳統(tǒng)的手工凹版雕刻技術(shù)在激光雕刻的取代下漸漸隱退，現(xiàn)在的鈔郵券中很難再見到它的身影，留下的是手工凹版雕刻的時代印記和一個充滿懸疑的未來。

　　手工凹版雕刻在退役的同時也引起了凹版雕刻藝術(shù)作品收藏群體的關(guān)注，人民幣、郵票等紛紛走向收藏。除了物以稀為貴的收藏原理之外，這也與手工凹版雕刻強(qiáng)烈的藝術(shù)性和欣賞性不可分割。

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