近來國際當(dāng)代藝術(shù)開始有復(fù)蘇的跡象，雖然只是在兩個(gè)極端，即少數(shù)的名家精品，還有就是大眾買得起的低價(jià)藝術(shù)品。

      而目前中國的當(dāng)代藝術(shù)，雖然中國的金融風(fēng)波影響不大，但對中國的當(dāng)代藝術(shù)影響很大，無論是畫廊，拍賣，還是畫家直接賣畫，總市場需求規(guī)模急劇下降。 目前只有古代中國藝術(shù)，瓷器，近代名家國畫，中國二十世紀(jì)名家（徐悲鴻，趙無極，陳逸飛，林風(fēng)眠等）除外，中國當(dāng)代藝術(shù)的作品，市場沖擊最大。

      目前看原因大概如下：

      1， 作品：極少數(shù)八十年代，九十年代的作品除外，大多是抄襲國際當(dāng)代藝術(shù)的作品，還有很多的名家重復(fù)制作，批量制作，代制，等?！『诵氖歉哔|(zhì)量的一流藝術(shù)作品，沒有真正有收藏價(jià)值的藝術(shù)品，長期的藝術(shù)收藏也必然受到影響。 古今中外歷史證明，任何一個(gè)時(shí)代，經(jīng)濟(jì)的發(fā)達(dá)，收藏群體也必然會迅速發(fā)展，但收藏的資本，少數(shù)除外，大多數(shù)要流向真正有收藏價(jià)值的方向。  中國的瓷器，有一千年以上的歷史，而最有收藏價(jià)值的瓷器也是各個(gè)時(shí)代，最好的藏品，宋元明清等各個(gè)時(shí)期，都有大量的瓷器，但僅僅是個(gè)別時(shí)期的精品才有很高的收藏價(jià)值，而晚清近代民國的作品收藏價(jià)值很低，原因還是作品的質(zhì)量。國際上也是如此，荷蘭是個(gè)小國，但歷史上確有幾位國際大師，他們的作品，很早就被國際的藏家所追崇，維米爾，倫勃朗，凡高，等的作品受到世界人民的喜愛，原因還是他們作品的藝術(shù)價(jià)值及有關(guān)的收藏價(jià)值。   

      2， 價(jià)格：前幾年，市場過分炒作，價(jià)格升漲過高，沒有足夠國內(nèi)收藏的群體支持，而少數(shù)支撐當(dāng)代藝術(shù)的國際收藏群體，由于受國際金融危機(jī)的影響，購買能力下降，等等原因。

      3， 收藏群體：與國際畫家比，近期的當(dāng)代藝術(shù)的畫家很多是直接進(jìn)入二級拍賣市場，收藏群體由于沒有畫廊的長期努力，大多沒有建立起來，長期的收藏群體支持必然很難實(shí)現(xiàn)。

      ４，市場：拍賣，畫廊，畫家自買。與趙無極，陳逸飛等畫家相比，當(dāng)代藝術(shù)大多數(shù)的交易是通過拍賣，即畫家自賣，而陳逸飛，趙無極等畫家的作品，由于是以畫廊的渠道為核心，拍賣僅僅是二線市場，為這兩位畫家的作品提供了良性循環(huán)的機(jī)制。 中國的當(dāng)代藝術(shù)的市場，由于大多數(shù)是以二線拍賣市場為主， 市場的流通經(jīng)過初級銷售后，只有通過拍賣市場來進(jìn)行，而如果要短期內(nèi)進(jìn)行，困難重重，趨于凍結(jié)狀況。

     歐對中國的當(dāng)代藝術(shù)未來很有信心。但這需要很多人的努力，包括畫家的創(chuàng)作，包括畫廊的管理和資源的投入，包括藝術(shù)品市場的合理化，包括國家對藝術(shù)的支持等等。只有經(jīng)過大家的不懈努力，中國的當(dāng)代藝術(shù)才會從目前的低谷恢復(fù)。

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