自2003年夏開(kāi)始，油畫(huà)、雕塑為主體的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)進(jìn)入一個(gè)跳躍發(fā)展的時(shí)期。以最早在中國(guó)大陸開(kāi)設(shè)油畫(huà)雕塑拍賣(mài)業(yè)務(wù)的嘉德公司為例，2003年之前一般每場(chǎng)拍賣(mài)成交額不超過(guò)千萬(wàn)元人民幣，2003本年度春、秋兩場(chǎng)則分別達(dá)到1,940萬(wàn)和1,458萬(wàn)元。接下來(lái)更是以每場(chǎng)40％、83.4%、105％的增長(zhǎng)率高速攀升，并于2005年秋首次突破億元大關(guān)，達(dá)到高點(diǎn)。2006年，其成交額便在億元徘徊不前，成交額分別比前場(chǎng)下降5.7％和6.2％. 
    這組數(shù)據(jù)從一個(gè)側(cè)面反映了當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)這些年的走向：經(jīng)過(guò)多年的慘淡經(jīng)營(yíng)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在市場(chǎng)層面迎來(lái)了它的盈利時(shí)期，而市場(chǎng)的高速成長(zhǎng)，又帶來(lái)了新情況、新問(wèn)題，拍品數(shù)量與拍賣(mài)行的劇增，導(dǎo)致整個(gè)市場(chǎng)迅速于2006年秋進(jìn)入調(diào)整期。 
    鑒于拍賣(mài)在當(dāng)前中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)上的特殊地位，提供了大量可據(jù)分析、討論的數(shù)據(jù)，本文主要以拍賣(mài)為觀(guān)察點(diǎn)，來(lái)討論中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)與收藏之現(xiàn)狀。 
    中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的概念界定 
    國(guó)際上對(duì)當(dāng)代（contemporary）藝術(shù)的界定，一般是指1945年（即第二次世界大戰(zhàn)）以來(lái)的藝術(shù)，而現(xiàn)代（modern）藝術(shù)的概念則主要是指1945年之前至印象派的藝術(shù)。 
    在中國(guó)，當(dāng)代的概念與此相去甚遠(yuǎn)，不僅時(shí)間范圍相差較大，更是充滿(mǎn)著爭(zhēng)議。例如，中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)一般被排斥在“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的范疇之外，但當(dāng)代水墨往往又是討論當(dāng)代藝術(shù)不可或缺的一部分。 
    1980年代人們多用“新潮美術(shù)”、“現(xiàn)代藝術(shù)”、“前衛(wèi)藝術(shù)”的說(shuō)法。進(jìn)入1990年代，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的說(shuō)法越來(lái)越普遍。而到了21世紀(jì)，具有總結(jié)回顧性質(zhì)的首屆廣州當(dāng)代藝術(shù)三年展則提出了“中國(guó)實(shí)驗(yàn)藝術(shù)”的概念?？偟膩?lái)說(shuō)，“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的使用頻率更高一些。 
    在收藏、拍賣(mài)界，這個(gè)概念同樣含混。從拍賣(mài)行部門(mén)設(shè)置及圖錄印制來(lái)看，中國(guó)大陸一般稱(chēng)之為“中國(guó)油畫(huà)及雕塑”，香港多以“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”命名，或納入“20世紀(jì)亞洲及中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”的范疇，臺(tái)灣則往往概稱(chēng)為“華人西畫(huà)及雕塑”。顯然，各種分類(lèi)均有合理性，卻又不夠確切：“中國(guó)油畫(huà)及雕塑”、“華人西畫(huà)與雕塑”的名稱(chēng)不包括圖片、綜合材料等，“20世紀(jì)中國(guó)藝術(shù)”沒(méi)有包括21世紀(jì)、我們現(xiàn)今創(chuàng)作的作品，也沒(méi)有區(qū)分民國(guó)油畫(huà)與現(xiàn)今的先鋒藝術(shù)。 
    實(shí)際上，分類(lèi)的混亂是由于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的特殊性造成的——它在1979年以前相對(duì)獨(dú)立于外界，當(dāng)波普、行為、裝置、觀(guān)念諸類(lèi)藝術(shù)在美歐如火如荼上演的時(shí)候，中國(guó)正執(zhí)著于自身的“社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義”。1978年國(guó)門(mén)打開(kāi)，一切反對(duì)這一蘇聯(lián)模式影響下的藝術(shù)均堪稱(chēng)當(dāng)代、先鋒。舉例言之，陳丹青、靳尚誼、艾軒等畫(huà)家的作品，借鑒歐洲19世紀(jì)古典主義、20世紀(jì)中葉美國(guó)地方鄉(xiāng)土畫(huà)派的藝術(shù)手法，在當(dāng)時(shí)的西方無(wú)疑是“不當(dāng)代的”，不是“當(dāng)代藝術(shù)”，然而，在中國(guó)的特殊境況下、在1970年代末以來(lái)的中國(guó)藝術(shù)氛圍中，一切“反蘇派”的藝術(shù)都可被視為先鋒的藝術(shù)，有著其藝術(shù)的針對(duì)性與文化的當(dāng)代性。這是屬于我們民族與文化的一段歷史與藝術(shù)，沒(méi)有孰好孰壞、誰(shuí)先進(jìn)誰(shuí)落伍的問(wèn)題。 
    我們今天通常意義上的“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)”，指的是1979年以后油畫(huà)、雕塑、版畫(huà)領(lǐng)域里有所創(chuàng)新、顛覆先前既有規(guī)范、先鋒性的藝術(shù)，更包括攝影、裝置、觀(guān)念、行為、錄影、多媒體等新藝術(shù)形式。時(shí)間之所以定在1979年，是因?yàn)檫@一年在中國(guó)美術(shù)館東側(cè)街頭小公園舉辦了“星星美展”，其民間性的組織與展覽模式，更重要的是首開(kāi)藝術(shù)非體制化創(chuàng)造精神，奠定了當(dāng)代藝術(shù)的基本模式，故一般視之為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)史的開(kāi)端。 
    受到廣泛關(guān)注的二級(jí)市場(chǎng) 
    1980年代基本上不存在嚴(yán)格意義上的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)收藏，或者僅有零星，也多是私下進(jìn)行，非公開(kāi)化的交易使之難于進(jìn)行數(shù)據(jù)化統(tǒng)計(jì)與分析。 
    進(jìn)入1990年代，拍賣(mài)行的成立、油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)的設(shè)立，給中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)展收藏提供了一個(gè)公開(kāi)交易的平臺(tái)，提供了可資研究、參考的價(jià)格數(shù)據(jù)。在此我們以中國(guó)大陸的拍賣(mài)中心北京為例進(jìn)行分析。 
    1994年，嘉德首次推出油畫(huà)雕塑拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)，這在中國(guó)大陸是第一次。首次拍賣(mài)額為196.13萬(wàn)元，成交率為70.59%.接下來(lái)的8年，即從1994至2001年，嘉德共推出16個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，總成交額為10659.28萬(wàn)元，平均1332.38萬(wàn)元/年，666.21萬(wàn)元/場(chǎng)。如果再加上翰海、榮寶2年（1999及2000年）4場(chǎng)的成交額990.31萬(wàn)元，總額是11,649.59萬(wàn)元，1456.2萬(wàn)元/年，485.40萬(wàn)元/場(chǎng)。 
    2002至2004年，嘉德、華辰3年12場(chǎng)的總成交額是14,371萬(wàn)元，總拍品數(shù)1013件，平均4790.33萬(wàn)元/年，1197.58萬(wàn)元/場(chǎng)。如果再加上翰海2004年底一場(chǎng)，則總成交額為17,078.73萬(wàn)元，平均5,692.91萬(wàn)元/年，1,313.75萬(wàn)元/場(chǎng)。 
    2005至2006年，北京七大拍賣(mài)行（嘉德、翰海、保利、華辰、匡時(shí)、誠(chéng)軒、榮寶）2年共設(shè)28個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，總成交額17.86億元，平均8.93億元/年，5956.21萬(wàn)元/場(chǎng)，而兩年的拍品總數(shù)也上升至4,484件。
　　據(jù)此，我們可以對(duì)中國(guó)油畫(huà)及雕塑的拍賣(mài)市場(chǎng)之成長(zhǎng)進(jìn)行粗略劃分： 
    一、發(fā)軔期，1994-2001年。 
    這一段時(shí)間，畫(huà)家與畫(huà)廊沒(méi)有形成順暢的合作、互動(dòng)機(jī)制，作為市場(chǎng)基礎(chǔ)的畫(huà)廊業(yè)不發(fā)達(dá)。一級(jí)市場(chǎng)的不發(fā)達(dá)，造成了原本屬于高端的二級(jí)市場(chǎng)的拍賣(mài)行擔(dān)當(dāng)了一部分發(fā)掘藝術(shù)家、培養(yǎng)藝術(shù)市場(chǎng)等原本一級(jí)市場(chǎng)的責(zé)任。 
    總的來(lái)看，這一時(shí)期整個(gè)拍賣(mài)市場(chǎng)的情況是成交額不高，年成交額平均約為1332.38萬(wàn)元。每場(chǎng)成交額約在600余萬(wàn)，每場(chǎng)拍品數(shù)量也不大，一般在百件以?xún)?nèi)。 
    這8年，嘉德占據(jù)了中國(guó)油畫(huà)雕塑拍賣(mài)的絕大部分份額，在培育市場(chǎng)方面起到了重要作用。 
    二、成長(zhǎng)期，2002-2004年。 
    中國(guó)初步有了畫(huà)廊基礎(chǔ)，一級(jí)市場(chǎng)雛形已現(xiàn)，開(kāi)始有藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人出現(xiàn)，拍賣(mài)市場(chǎng)的年平均成交額開(kāi)始增長(zhǎng)到3556.88萬(wàn)元，比發(fā)軔期平均增長(zhǎng)2224.5萬(wàn)元/年，平均增長(zhǎng)率為166.96%.拍賣(mài)市場(chǎng)也形成了嘉德、翰海、華辰兩三家良性競(jìng)爭(zhēng)的局面。 
    三、價(jià)格高峰轉(zhuǎn)折期，2004年底至今。 
    實(shí)際上，價(jià)格的迅速上漲的態(tài)勢(shì)在“非典”結(jié)束后的2003年便初現(xiàn)端倪，至2005年達(dá)到高點(diǎn)，應(yīng)當(dāng)說(shuō)這是多年市場(chǎng)培育的結(jié)果。價(jià)格的飛漲，一方面是因?yàn)橹坝彤?huà)為主的當(dāng)代作品價(jià)格偏低，有所補(bǔ)償，另一方面是行情看好，市場(chǎng)擴(kuò)大，更多的收藏家、畫(huà)廊，更多的資金開(kāi)始進(jìn)入。 
    伴隨著行情走好的是拍賣(mài)行數(shù)量的迅速增加，北京從事相關(guān)業(yè)務(wù)的拍賣(mài)行增至7家：嘉德、翰海、保利、華辰、匡時(shí)、誠(chéng)軒、榮寶。2005至2006年的2年間，7家拍賣(mài)行共設(shè)23個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，總成交額16.68億元，平均8.34億元/年，7,767.08萬(wàn)元/場(chǎng)，而兩年的拍品總數(shù)也上升至4728件。 
    市場(chǎng)的高速成長(zhǎng)與拍賣(mài)行的同步速增，帶來(lái)的是競(jìng)爭(zhēng)的加劇與調(diào)整的加速到來(lái)。2006年11月匡時(shí)、保利、嘉德、誠(chéng)軒、華辰5大拍賣(mài)行于一周內(nèi)先后開(kāi)槌，這被業(yè)內(nèi)人士稱(chēng)為“北京拍賣(mài)周”。 
    多家拍賣(mài)行集中拍賣(mài)，對(duì)交易雙方是便利的，拍品、資訊集中，省去許多時(shí)間、精力。然而拍賣(mài)會(huì)的過(guò)于集中、拍品投放量的巨增也帶來(lái)新的問(wèn)題，不僅造成了買(mǎi)家的疲勞，更造成實(shí)際交易量的萎縮，而成交率更是大幅度下滑——北京拍賣(mài)周秋拍68.6%的成交率相對(duì)于春拍，平均下挫18.2%.，給紅紅火火的當(dāng)代市場(chǎng)敲響了警鐘。 
    隨后進(jìn)行的香港佳士得、北京翰海與臺(tái)灣羅芙奧的拍賣(mài)，成交率、成交額雙雙上揚(yáng)，似又給寒風(fēng)已然撲面的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)以些許暖意，許多困惑。在歷經(jīng)兩三年的火熱之后、在股市走好的同時(shí)，市場(chǎng)迅速淘汰一部分浮華，進(jìn)入結(jié)構(gòu)調(diào)整期。 
    戰(zhàn)國(guó)時(shí)代：拍賣(mài)行的地域分布 
    至2006年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)逐漸形成以北京、香港為中心，紐約為重要觀(guān)察點(diǎn)，臺(tái)灣、上海、南京、杭州為區(qū)域中心的態(tài)勢(shì)。在北京，主要是嘉德、翰海、華辰、保利、誠(chéng)軒、匡時(shí)六家共競(jìng)。香港則有百年老店蘇富比、佳士得。于此之外，上海、杭州、南京計(jì)有十余家。 
    2004年秋之前，僅有嘉德、華辰兩家不間斷的開(kāi)展中國(guó)油畫(huà)雕塑及當(dāng)代藝術(shù)這項(xiàng)業(yè)務(wù)。此前，中貿(mào)圣佳曾于1996年、1997年推出過(guò)兩場(chǎng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)；翰海曾于1999年、2000年共推出3場(chǎng)；榮寶于2000年推出過(guò)一場(chǎng)。然而，當(dāng)時(shí)的狀況是，除嘉德以外，各家成交額一般每場(chǎng)為兩三百萬(wàn)元，成交率在50%左右。中貿(mào)圣佳、翰海、榮寶因之先后暫停了這一項(xiàng)目。 
    2002年春，華辰推出油畫(huà)雕塑專(zhuān)場(chǎng)，中國(guó)開(kāi)始出現(xiàn)兩家連續(xù)推出中國(guó)油畫(huà)及雕塑專(zhuān)場(chǎng)的拍賣(mài)公司。2004年秋，翰海重啟該項(xiàng)目；2005年春，榮寶油畫(huà)雕塑重新開(kāi)拍；同年秋，保利、誠(chéng)軒加入行列。2006年春匡時(shí)拍賣(mài)在京成立，也推出油畫(huà)項(xiàng)目。 
    在上海，朵云、道明、泓盛、天衡、長(zhǎng)城等于2005年前后相繼推出油畫(huà)雕塑與當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)。嘉泰、東方國(guó)拍等成立時(shí)間稍早。在南京，老字號(hào)十竹齋，新成立的江蘇嘉恒拍賣(mài)也從事相關(guān)業(yè)務(wù)。杭州的西泠、浙商、南北也先后在近年開(kāi)拍油畫(huà)。 
    香港佳士得自1985年始便開(kāi)始進(jìn)行中國(guó)油畫(huà)拍賣(mài)，并于1991年把劉小東、喻紅等當(dāng)代藝術(shù)家作品整場(chǎng)推出。目前，在香港主要是佳士得、蘇富比兩家。紐約蘇富比也于2006年3月份開(kāi)始推出以中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)為主的“亞洲當(dāng)代藝術(shù)專(zhuān)場(chǎng)”。蘇富比、佳士得曾經(jīng)在臺(tái)北進(jìn)行經(jīng)營(yíng)，不過(guò)很快撤出。目前，在臺(tái)經(jīng)營(yíng)的主要是羅芙奧、景薰樓、中誠(chéng)等本地拍賣(mài)行。 
    在歐洲，2005至2006年間曾有多家公司推出中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)。其中，瑞士克勒（Koller）等開(kāi)始持續(xù)舉辦中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)專(zhuān)場(chǎng)。矚目中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)者儼然不僅國(guó)人，值得慶賀，是機(jī)遇；也需各方小心把握，保護(hù)好海內(nèi)外對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的這種關(guān)切。
　　來(lái)日可期 
    這里我們對(duì)中國(guó)的拍賣(mài)業(yè)從歷史進(jìn)程和地域分布兩個(gè)方面進(jìn)行了粗略概述。實(shí)際上，更為詳盡的分析工作有待我們?nèi)プ?。拍賣(mài)行成交額的高低、自身的發(fā)展及其對(duì)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的推動(dòng)，現(xiàn)階段主要受到以下幾方面因素制約： 
    1、業(yè)務(wù)主管的專(zhuān)業(yè)素養(yǎng)與人脈積累。 
    2、拍賣(mài)行的品牌與管理，客戶(hù)服務(wù)。 
    3、品質(zhì)優(yōu)良的拍品，合適的定價(jià)，適當(dāng)?shù)臄?shù)量。 
    4、國(guó)內(nèi)外市場(chǎng)的行情。 
    5、中國(guó)宏觀(guān)經(jīng)濟(jì)的狀況。 
    應(yīng)當(dāng)說(shuō)，前三點(diǎn)基本便可決定一場(chǎng)拍賣(mài)成功與否。也許我們還要加上一條：運(yùn)氣。而一家拍賣(mài)行的成功與否，則在于能否長(zhǎng)期堅(jiān)持此三點(diǎn)。 
    中國(guó)大陸的拍賣(mài)業(yè)至今不過(guò)十余年時(shí)間，對(duì)中國(guó)來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)新的、朝陽(yáng)的產(chǎn)業(yè)，遍布各地的拍賣(mài)行，眼花繚亂的拍賣(mài)會(huì)，恰恰說(shuō)明了我們正處于沒(méi)有定然勝者的戰(zhàn)國(guó)時(shí)代。蘇富比、佳士得積累了逾百年的經(jīng)驗(yàn)，雖然不能說(shuō)他們就無(wú)問(wèn)題，不過(guò)相對(duì)而言，拍賣(mài)在中國(guó)還顯得十分年輕，只是初起步，欲成就中國(guó)自己的品牌，需要我們自身管理經(jīng)驗(yàn)的不斷積累與專(zhuān)業(yè)能力的日進(jìn)，需要耐心與智慧。事實(shí)上，越來(lái)越多的專(zhuān)業(yè)人才開(kāi)始進(jìn)入這一領(lǐng)域，而拍賣(mài)行對(duì)拍品的分類(lèi)也日趨專(zhuān)業(yè)，如佳士德等公司開(kāi)始把傳統(tǒng)藝術(shù)和當(dāng)代藝術(shù)開(kāi)始分設(shè)拍場(chǎng)，華辰則于2006年秋季首開(kāi)影像專(zhuān)場(chǎng)拍賣(mài)的先河。 
    縱觀(guān)整個(gè)藝術(shù)市場(chǎng)，拍賣(mài)無(wú)疑只是其中一環(huán)，雖然是非常重要的一環(huán)。一種越來(lái)越強(qiáng)烈的批評(píng)聲音，提示包括本文作者在內(nèi)的人們——我們對(duì)拍賣(mài)行這個(gè)二級(jí)市場(chǎng)過(guò)于關(guān)注了！收藏家緊盯拍賣(mài)行拍出的價(jià)格，畫(huà)廊則借助拍賣(mài)行創(chuàng)造藝術(shù)家價(jià)格。與拍賣(mài)行強(qiáng)勢(shì)相對(duì)應(yīng)的是畫(huà)廊業(yè)的成長(zhǎng)相對(duì)滯后、公立美術(shù)館和國(guó)家政策層面對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的支持嚴(yán)重缺乏！ 
    實(shí)際上，畫(huà)廊應(yīng)該是市場(chǎng)活躍的主體，美術(shù)館應(yīng)該是最終歸宿，拍賣(mài)行僅僅是一個(gè)高端的二級(jí)市場(chǎng)，是小一部分業(yè)獲得商業(yè)成功的、趣味保守的市場(chǎng)。收藏的健康、持久、持續(xù)發(fā)展，需要國(guó)家政策支持下的畫(huà)廊、博覽會(huì)、拍賣(mài)行、收藏家、美術(shù)館之間的良性互動(dòng)。 
    當(dāng)阿拉里奧畫(huà)廊持續(xù)把國(guó)際上一流的當(dāng)代藝術(shù)家介紹給國(guó)人，當(dāng)藝術(shù)北京立下建立亞洲畫(huà)廊交易中心平臺(tái)的雄心，當(dāng)偏鋒新藝術(shù)空間欲以民間力量整合各方資源力推年輕藝術(shù)家，當(dāng)中國(guó)文化部開(kāi)始制度性受邀參加威尼斯、圣保羅等國(guó)際當(dāng)代藝術(shù)展事，當(dāng)王璜生、范迪安、李磊開(kāi)始主掌中國(guó)最主要的幾家公立美術(shù)館……我們興奮的看到，一切都在調(diào)整之中、一起都在重新啟動(dòng)，悄悄進(jìn)展。機(jī)遇，就在此時(shí)。未來(lái)，可以期待。還是中國(guó)那句老話(huà)，駑馬十駕，功在不舍；積跬步，千里乃至。

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