中國藝術(shù)界不斷的江湖風起云涌，從大江南北到海外，2009年，藝術(shù)家們獲得了充分的展演機會與舞臺空間。對于藝術(shù)品交易低迷，人們都有一個非常好的理由，金融危機。而那些在藝術(shù)造勢運動中獲利人們，似乎并沒有受到這場危機的影響，可以獨善其身。誰在這場廣泛的、革命性的藝術(shù)造勢運動中獲利?一浪高過一浪的藝術(shù)區(qū)開發(fā)，獲利的是工作室臨建開發(fā)的投資商，其中一大部分是由藝術(shù)家參與和主導的，這種開發(fā)性的商業(yè) 行為屬于藝術(shù)市場嗎?

    在廣大藝術(shù)家們哀嘆金融危機的同時，藝術(shù)區(qū)以及工作室的建設(shè)亦如雨后春筍，恰恰應和了國內(nèi)房地產(chǎn)市場暴漲與火熱的另一番場景。藝術(shù)家一邊說危機和沒錢，一邊是一棟又一棟的藝術(shù)家工作建起來，被拆掉的很快尋覓到，無數(shù)個去年春節(jié)小品“不差錢”的活生生的例證。做藝術(shù)工作室開發(fā)的和二房東的藝術(shù)家很賺錢，估計超過了F系列或百萬元級別一類的藝術(shù)家的收入，至少比他們自己畫畫賣畫來錢多且容易。用免費房子換作品在越來越多的藝術(shù)區(qū)成為一個公開的生意，早幾年的羞羞答答變成為赤裸裸的交易。但是，沒有人知道，免費只能是一個商業(yè)策略，不可能成為一個持久的商業(yè)模式。

    那些大規(guī)模開發(fā)藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家、策劃展人在下半年的時候，會虧損嚴重，甚至血本無歸;不過他們原本沒有投入，不是投資商的錢，就是被忽悠的政府資金，或施工隊的墊資。藝術(shù)區(qū)的主體經(jīng)營元素是藝術(shù)家和藝術(shù)，不是房子;如果都只圍繞著房子做市場，也只是形成一個又一個藝術(shù)棚戶區(qū)。

    各種展覽、論壇、會議遍布藝術(shù)區(qū)、畫廊和藝術(shù)空間。架上作品似乎淪落只成為各種藝術(shù)品拍賣會、藝術(shù)博覽會的填充物。裝置、影像、行為藝術(shù)被藝術(shù)家以及策展人廣泛的應用著，在藝術(shù)區(qū)、畫廊里巡回展演，成為各種藝術(shù)節(jié)或藝術(shù)聚會活動的學術(shù)性新標識。

    有著海外背景的藝術(shù)家們和藝術(shù)操盤手變得很牛逼，因為他們總可以帶幾個老外藝術(shù)家來到展覽現(xiàn)場來到藝術(shù)空間，來到藝術(shù)區(qū)。

    藝術(shù)節(jié)已經(jīng)成為藝術(shù)區(qū)普遍愿意采取的活動形式，因為藝術(shù)節(jié)已經(jīng)成為一個“拼盤和東北亂燉”，而行為藝術(shù)正成為藝術(shù)節(jié)里總不缺少的那道“殺豬菜”，影像藝術(shù)似乎總是來制造學術(shù)的氣氛那瓶“紅酒”。

    藝術(shù)博覽會徹底的變成一屆又一屆的“糖煙酒”展銷會，重復著面孔、變幻著花樣繼續(xù)進入，此起彼伏的開著。藝術(shù)會博覽會的主角不再是藝術(shù)家，畫廊在博覽會上不是為了推出藝術(shù)家，而是為了賣掉手中的作品，所以，博覽會成為一種畫展的雜燴。在博覽會這個業(yè)態(tài)里，老外始終依然保持著洋勢力的強勢話語權(quán)以及外來和尚好念經(jīng)的高姿態(tài)。這個現(xiàn)象涵蓋到策展、畫廊、參展藝術(shù)家、觀眾、收藏家等等。博覽會、藝術(shù)節(jié)越來越被體制左右著，并被政府和體制用來粉飾最熱門的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展和建設(shè)成果，原因只有二個，資金的嚴重匱乏以及策展人需要透過藝術(shù)節(jié)和博覽會使自己的聲譽和身份變現(xiàn)。這也說明市場機制的嚴重不完善，一方面藝術(shù)展會缺乏職業(yè)的運營機構(gòu)和專門人才，另一方面說明根本沒有人懂得或可以開展藝術(shù)活動或展會的資金募集。

    藝術(shù)媒體此起彼落，藝術(shù)家們對媒體的熱情從對自己的廣而告之轉(zhuǎn)為了冷眼看世界，導致了藝術(shù)媒體有火到溫，僵而不死的雞肋處境。藝術(shù)媒體興盛以及從業(yè)人員的強勢推廣，催生了幾大牛逼媒體主編和無數(shù)個藝術(shù)策展人。藝術(shù)媒體地址的變動和媒體內(nèi)部從業(yè)人員的變動一樣頻繁，大部分是對職業(yè)未來的絕望，少有的尋找到新的職業(yè)定位和自我媒體創(chuàng)業(yè)。博客成為藝術(shù)家甚至藝術(shù)活動傳播的主要路徑，對藝術(shù)家的交易目的而言，這實際上是一個不具有商業(yè)價值的載體，能夠瀏覽博客的實際上還是“自己人”，藝術(shù)家期待所指向的買家或藏家?guī)缀醪豢赡荜P(guān)注博客個人的表達。藝術(shù)媒體與大眾媒體的割裂進一步阻斷了藝術(shù)家們被大眾的認知，少有的被了解的主客雙方依然屬于一個圈子，不因為媒體的傳播擴大潛在的市場覆蓋和帶動交易能量的增長。所以，藝術(shù)媒體的傳播功能仍然停留在不具有社會商業(yè)價值的狀態(tài)，藝術(shù)媒體依然是藝術(shù)家們自娛自樂的后院。

    藝術(shù)家們，包括最牛逼的那個階層的藝術(shù)家們，比任何時候都迫切需要被傳播，藝術(shù)家們期待專業(yè)的策劃、包裝和運作;但是，到目前為止，這種專業(yè)團隊或機構(gòu)還沒有出現(xiàn)。

    沒有一個機構(gòu)可以掌控市場，“閃”婚“閃”亮是藝術(shù)家們傳播成效的最佳寫照。其原因也許歸結(jié)為在狹小空間和地域范圍內(nèi)的高密集度，阻礙了傳播功效。至今，少有的藝術(shù)家宣傳可以突破藝術(shù)圈以及藝術(shù)活動區(qū)域。藝術(shù)家包裝宣傳依然停留在展覽經(jīng)歷和地位聲譽標榜層面，沒有辦法給人們認知作品價值的路徑，沒有人懂得藝術(shù)作品的定價。

    藝術(shù)財經(jīng)人士成為藝術(shù)新秀，除了他們粉墨登場，更有不少批評家、策展人、媒體人給自己戴上這頂嶄新的皮帽子。藝術(shù)市場財經(jīng)分析都熱衷于詞語間的玩味，沒有確切的交易例證和數(shù)據(jù)，大家都在對大勢和成因分析，永遠不會提出解決之道。隨便抓住一個成交的個案，在財經(jīng)分析人士的筆下，就不負責任的被鼓吹為一個現(xiàn)象或趨勢。他們也以為自己的一個“先見之明”就可以使自己獲得專家的身份和話語權(quán)。財經(jīng)分析或市場趨勢的分析更重要的是數(shù)據(jù)的掌握和商業(yè)行為的分析，藝術(shù)財經(jīng)專家們僅僅在網(wǎng)上搜索不可能得出正確的結(jié)論。

    畫廊及其工作人員成為藝術(shù)品經(jīng)紀人的代名詞。不辦展覽，還叫開畫廊的嗎?辦了展覽，沒有可以養(yǎng)活畫廊的成交記錄，只能是以收藏作品，等待未來的交易。所以，畫廊展覽的很多藝術(shù)家的作品處于被收藏狀態(tài)。越來越多的畫廊采取請進來走出去的市場戰(zhàn)略，跨地區(qū)作業(yè)成為大多數(shù)畫廊的市場營銷的手段，其目的在于期望更接近買家和獲得更多的買家信息。不斷的有新的收藏大家冒出來，實際上，收藏家們根本的還是帶著投機和炫耀目的，而不是藝術(shù)收藏，沒有收藏家不熱衷于談論自己收藏品的市值和以藝術(shù)品位標榜自己的身份。大多數(shù)收藏家都是“偶然”廉價貨的大批量的優(yōu)秀藏品，這些藏家很少透過畫廊買進，他們愿意直接向畫家購買，當然，這樣不顧代理規(guī)則，只是為了便宜。被藝術(shù)家們高盼的藏家們恰恰是藝術(shù)市場最大的破壞分子，那些在畫廊、展覽上購買一藝術(shù)品的才是真真的藝術(shù)品消費者。畫廊成為藝術(shù)家作品拍賣炒作的主力軍，他們只需要不斷抬高的價格記錄。

    對市場而言，造勢為末，做市為本，目前這個本末倒置的市場會有多大的生命力，已經(jīng)不需要答案了。內(nèi)行看門道，外行看熱鬧。對于造勢，藝術(shù)家以及藝術(shù)界的操盤手們絕對的是行家里手;但是，對于藝術(shù)品交易而言，做市才是根本。

    能夠在藝術(shù)市場做市的那個人，什么時候會出現(xiàn)?

Tags：造勢   有余   大盤點   提前   藝術(shù)