現(xiàn)在，什么都能按揭，房子、車子、手機……都相繼步入按揭年代。就在不久前，原本“神秘”、“清高”的藝術(shù)品也趕上了時髦，冒出了一兩家拍賣公司開始“試水”藝術(shù)品拍賣的按揭業(yè)務(wù)。

　　是拍賣行的炒作，還是藝術(shù)品按揭在中國的確已時機成熟？在中博國際拍賣公司掛出按揭的招牌后受到了媒體、收藏界內(nèi)眾人的關(guān)注和思考。

提供按揭擔(dān)保業(yè)務(wù)的是一家成立不到三年的小擔(dān)保公司

　　據(jù)中博國際拍賣公司執(zhí)行董事賈廷峰之前對外界的宣傳，此項按揭服務(wù)由中菲金融擔(dān)保公司提供，并對價值在十萬元以上的拍品提供按揭，預(yù)付50%，還貸期限為一年，按央行當(dāng)日利率計算，不過，賈廷峰提醒說，按揭所購拍品，在未還清貸款金額時，暫放拍賣公司保管。不過，買家在抵押期間遇到二次交易時，比如買方為畫廊，當(dāng)藏家對該畫廊購買的這件當(dāng)代書畫作品表示購買意愿，中博拍賣公司將無償協(xié)助畫廊為藏家提供拍賣記錄、照片等資料，協(xié)助畫廊完成二次交易。而在此期間發(fā)生的擔(dān)保和按揭服務(wù)費用，買家可以自主決定是否需要對所購拍品進行擔(dān)保和按揭。需要按揭的買家，所需提供的擔(dān)保費則是貸款額的2.5%。

　　推出此項業(yè)務(wù)的目的，在賈廷峰看來，油畫收藏市場主要集中于新貴階層相比，當(dāng)代書畫收藏更趨向于大眾化，具有廣泛的群眾性和文化基礎(chǔ)。因此，書畫按揭的服務(wù)為更多的喜好藝術(shù)品收藏但缺乏經(jīng)濟實力的普通工薪階層進入該市場提供了資金支持。雖然目前當(dāng)代書畫市場處于無序狀態(tài)，但這一需求市場的前景值得期待。

　　據(jù)理財周報記者從陜西省工商部門查詢，這家也是唯一一家為中博國際拍賣公司提供按揭業(yè)務(wù)的中菲擔(dān)保公司是2006年1月18日經(jīng)陜西省工商局核準(zhǔn)成立，公司注冊資本金5000萬元人民幣，也就是說這只是一家成立不到三年的小型民營公司。

　　到目前為止，只有一人愿意成為第一個吃螃蟹的人，這個人姓張。據(jù)中博國際在拍賣后的新聞稿，“在當(dāng)代書畫專場現(xiàn)場，一位來自山東的張姓先生，以30萬元的價格競拍到何家英的《少女肖像》。在支付了50%的首付款15萬元后，張先生與中博國際公司簽訂了按揭借款合同，由公司向委托方支付了剩余的50%款項，張先生即擁有了這幅拍品的所有權(quán)。”

　　三年前，渣打銀行等外資銀行嘗試著為千萬級別的古董提供不少于50%的貸款，就此理財周報記者采訪了渣打銀行個人信貸部和中小企業(yè)業(yè)務(wù)部等相關(guān)部門工作人員，其都表示這一業(yè)務(wù)就沒開展起來就夭折了。

　　“收藏本身就是一種量力而行的行為，從這個意義上說，借貸購買藝術(shù)品違反了這個根本原則。”中國拍賣協(xié)會會長王鳳海對此表示擔(dān)憂。對于中博國際拍賣公司所推出的這一按揭業(yè)務(wù)究竟是否能起到其自身所言的把藝術(shù)大眾化的目的，仍然需要時間去考驗。

銀行：不是不想做，而是不能做

　　目前在歐洲，也有金融投資機構(gòu)協(xié)助運作藝術(shù)品拍賣，但他們對藝術(shù)品的擔(dān)保以及借貸業(yè)務(wù)要相對專業(yè)得多。在歐美，藝術(shù)品如要作為資產(chǎn)在銀行擔(dān)保、抵押和變現(xiàn)，銀行開出的清單必須十分詳盡，其中包括：藝術(shù)品的彩色照片或反轉(zhuǎn)片、保存情況的專家報告、藝術(shù)品的來源報告、展覽資料、拍賣或畫廊成交記錄。其中藝術(shù)品來源一項，在金融機構(gòu)估值的評分體系里面至少占到5%的比例。購得拍品后，買家也可不直接取走，而是委托銀行、拍賣公司放在庫房里保管。

　　上海書畫院院長、著名藝術(shù)品市場研究專家江宏認為，國外藝術(shù)品交易比國內(nèi)藝術(shù)品交易要規(guī)范很多。國外的藝術(shù)品在進入流通領(lǐng)域之后就會被全程跟蹤記錄，從哪個畫廊流出、價格多少、何時通過拍賣交易、買受人信息等，都可以通過完備的數(shù)據(jù)庫查到，而且任何個人若要投資某項藝術(shù)品，都可通過此種途徑查詢到最全面的信息。不僅如此，這套完備的數(shù)據(jù)庫還是保險公司和銀行的評估專家在做鑒定和估價時作為參考的重要數(shù)據(jù)。藝術(shù)品數(shù)據(jù)庫的完備和準(zhǔn)確，也為市場建立科學(xué)的風(fēng)險評估體系提供了基礎(chǔ)。著名的梅-摩西藝術(shù)品指數(shù)在近10年的西方繪畫市場被視為重要的分析工具。

　　梅-摩西藝術(shù)品指數(shù)創(chuàng)建者之一的梅建平教授說，他們的開發(fā)團隊早就準(zhǔn)備推出中國藝術(shù)市場的梅-摩西藝術(shù)品指數(shù)，但迄今沒有發(fā)布。其原因就在于中國藝術(shù)品市場的“特殊體制”。使梅建平和他的團隊在采集數(shù)據(jù)方面遇到了比預(yù)想更多的障礙?！爸袊壳坝?00多家拍賣公司，正處于藝術(shù)品交易市場的原始階段，交易分散，無序競爭，許多藝術(shù)品在流通領(lǐng)域來無影、去無蹤，神龍見首不見尾，沒有留下任何痕跡。”梅建平對此表示很無奈。其認為，這樣的市場狀況讓人難以把握整體情況；更重要的是，不少拍賣公司的拍賣記錄不真實，拍品的來源也不清楚。查閱一件藝術(shù)品的“檔案”幾乎是不可能的事情，在國內(nèi)對藝術(shù)品的估價只能先練就一副“火眼金睛”，僅憑肉眼“估摸”。

　　“銀行抵押必須對資產(chǎn)進行估值，而對藝術(shù)品估值要求有法律承認的鑒定體系和身份證明資料作為保證，目前國內(nèi)的藝術(shù)市場根本做不到這一點?！苯暾J為，一個藝術(shù)品市場中若流通的藝術(shù)品都缺乏可供信任的真實的流通記錄，銀行如何考證藝術(shù)品的真實價值？如何防范其中的權(quán)屬風(fēng)險？

　　從2003年下半年開始，中國的藝術(shù)品市場迎來了一個從未有過的連續(xù)5年的高速發(fā)展期，但是，藝術(shù)品市場的紅火也令中國書畫的造假達到了登峰造極的地步。上海著名評論家謝春彥先生一語道破天機：“不是張大千留下的作品多，而是現(xiàn)在仿冒張大千書畫的水準(zhǔn)越來越高，足以令最權(quán)威的鑒定師有時也會看花眼?！?/P>

　　藝術(shù)品要在中國延伸其金融附屬價值，還有很長一段路要走。

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