2008年秋季拍賣(mài)會(huì)的戰(zhàn)火陸續(xù)點(diǎn)燃，繼今年春拍臺(tái)北場(chǎng)、香港場(chǎng)合計(jì)新臺(tái)幣10億7,000多萬(wàn)元的豐碩拍賣(mài)成果，2008年藝流國(guó)際拍賣(mài)秋拍已蓄勢(shì)待發(fā)，準(zhǔn)備出擊，預(yù)展的時(shí)間為2008年10月30 - 31日，拍賣(mài)日則為11月1日，當(dāng)天將分別進(jìn)行華人書(shū)畫(huà)(13：00 – 15：00)108件與當(dāng)代藝術(shù)(15：20 – 17：20)122件，共兩場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)，提供本季最令人期待、驚喜的藝術(shù)精品。此次拍品精緻雋永，許多大師級(jí)的經(jīng)典作品，非常值得藏家進(jìn)場(chǎng)收藏。今年春季當(dāng)代藝術(shù)正在盤(pán)整中，秋季應(yīng)是前輩畫(huà)家經(jīng)典作品發(fā)光發(fā)熱的時(shí)機(jī)，藝流國(guó)際今秋的華人前輩畫(huà)家，作品實(shí)力雄厚，當(dāng)代藝術(shù)作品也同樣優(yōu)秀，令人期待。

　　前輩畫(huà)家盡收眼底

　　陳澄波僅有的五張淡水系列畫(huà)作之一《淡水風(fēng)情》，是本次拍品的強(qiáng)打之一，繼佳士得2007年締造出相當(dāng)于臺(tái)幣2億1千155萬(wàn)元的金額，此作品更令人引領(lǐng)期盼，再次締造佳績(jī)。此作完成于1936年，別具時(shí)代背景意義，用色大膽活潑，為陳澄波從大陸返臺(tái)后，畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)換的重要代表作;李石樵的《十美圖》為難得的經(jīng)典之作，在尚未解嚴(yán)的70年代，前輩油畫(huà)家李石樵以希臘神話為題材創(chuàng)作的《叁美圖》，數(shù)年后華南銀行發(fā)行系列印有李石樵、廖繼春和楊叁郎畫(huà)作的火柴盒，其中《叁美圖》因畫(huà)中叁位牽手女性裸體遭民眾以涉及色情為由檢舉，事件在受到藝術(shù)界廣為討論與支持后才平息。因此，十位裸女呈現(xiàn)在畫(huà)中，構(gòu)圖精美罕見(jiàn)，于大自然的湖光水色下展現(xiàn)女體之美，呈現(xiàn)一種畫(huà)中作畫(huà)的巧妙情景，用色上清新亮麗，予人一股愉快的幸福美感，令人陶醉。

　　而臺(tái)灣著名的礦工畫(huà)家洪瑞麟，本次藝流國(guó)際上拍的作品是創(chuàng)作于1958年的《入坑》，畫(huà)作裡有多達(dá)十六位礦工，是其系列作品中人數(shù)最多也最少見(jiàn)的創(chuàng)作，將礦工不同群像一次呈現(xiàn)，十分精彩動(dòng)人。潘玉良的作品《雙嬌》，托在渾厚斑駁、絢麗多彩背景上，女人形體愈發(fā)顯得嫵媚動(dòng)人，安徽省博物館前館長(zhǎng)曾說(shuō)：「此大作實(shí)為精品中的極品」。作品年代1959年，技法圓潤(rùn)純熟，為潘玉良先生潘贊化過(guò)世前一年的創(chuàng)作，之后即鮮少作畫(huà)，實(shí)屬難得之作。

　　吳冠中1989年的水墨紙本重要代作《老重慶》，乃經(jīng)過(guò)吳冠中先生本入審查，確定是其1989年所作，幅巨作也收錄知名畫(huà)冊(cè)-大陸人民美術(shù)出版社的〈中國(guó)近現(xiàn)代名家畫(huà)集─吳冠中〉一書(shū)，回憶他于文革期間曾借居重慶的記憶，矮舍樓房，今非昔比，上提字「山城最憶是重慶，晚歲何處是鄉(xiāng)關(guān)」，足見(jiàn)他對(duì)重慶的想念與情感。畫(huà)作中他以白墻、黑瓦、黑門(mén)窗疏密相間的黑白幾何形，建構(gòu)作品獨(dú)特的迷人魅力，表現(xiàn)出稠密群居的市井聚落樣貌，運(yùn)用看似混雜的畫(huà)面，呈現(xiàn)出簡(jiǎn)樸但濃郁的日常生活氣息，懷舊風(fēng)情濃厚，令藏家細(xì)細(xì)品味。

　　當(dāng)代藝術(shù)精粹匯集

　　當(dāng)代畫(huà)家張念，《巢-中國(guó)之夢(mèng)NO.12》中，神圣的色彩，繼全球矚目的奧運(yùn)熱潮，更令收藏家期待。以北京奧運(yùn)體育館為景觀，畫(huà)面中鳥(niǎo)巢的鋼材構(gòu)成有力，筋骨暴露于外，本身已具有一股揉和之氣。在畫(huà)家營(yíng)造的天地和建物之組成畫(huà)面里，建物與天地可以抗衡，與過(guò)去中國(guó)文人山水畫(huà)中，天人合一的意境有別，在一種幽黯和壯麗的色彩運(yùn)用下，其建物外的天地景觀，延伸出一種超現(xiàn)實(shí)的意象。

　　臺(tái)灣畫(huà)家楊茂林的《天作之合》，取材古典神話、融入民俗圖騰，展現(xiàn)出尋根的思維，一方面以故事情節(jié)或人物形象，喻指長(zhǎng)期以來(lái)威權(quán)政體對(duì)思想、文化的宰制，影射被殘害踐踏的社會(huì)人心，作品中的槍是對(duì)臺(tái)灣暴力現(xiàn)象的警語(yǔ)，作為對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)潛隱式的唿應(yīng)與共鳴。復(fù)合媒材的運(yùn)用，也讓畫(huà)面隱含文化多元化的喻義，透過(guò)扭轉(zhuǎn)、變?cè)旒扔械囊曈X(jué)符號(hào)，重建屬于藝術(shù)家個(gè)人的語(yǔ)匯，曾以《員山紀(jì)事》在90年代初震撼藝壇的楊茂林，其實(shí)在70年代末期便已創(chuàng)作不歇，以美式、日式漫畫(huà)等通俗藝術(shù)來(lái)進(jìn)行對(duì)臺(tái)灣人文的反思。

　　林文強(qiáng)的油畫(huà)作品《臨老入花叢》，為其「角色扮演‧快樂(lè)的靈魂」系列之一，將這段日子以來(lái)的復(fù)雜心境，以自嘲語(yǔ)法表現(xiàn)出來(lái)，華麗歡愉的氛圍，隱喻人生過(guò)往的縮影，戲嚯玩味的表現(xiàn)手法，象徵著人在花花世界裡，曾經(jīng)經(jīng)歷過(guò)的各種人生體驗(yàn)。農(nóng)人是林文強(qiáng)對(duì)身分的根本認(rèn)同，農(nóng)人雙腳踩在土地上，畫(huà)作讓農(nóng)人飄浮在天空中，童趣無(wú)厘頭的表現(xiàn)，卻是對(duì)生命的成長(zhǎng)、衰煺、起伏有所感受。

　　李爽《丹陽(yáng)郁金堂》，東方神韻的女性肖像是李爽創(chuàng)作的風(fēng)格，低垂的目光、寬厚的耳垂、櫻桃嘴形，輔以鮮花、修竹、幼苗、數(shù)字環(huán)繞。這些肖像，安詳、和諧，呈現(xiàn)創(chuàng)作者的內(nèi)心，其平安的力量非常強(qiáng)烈，以一種精神性存在于每一個(gè)人的心中，給人感覺(jué)非凡而有尊嚴(yán)。

　　國(guó)際藝術(shù)界譽(yù)為全新領(lǐng)域「圖騰能量油畫(huà)」的開(kāi)創(chuàng)者 - 李善單，其作品《掛月系列/一同菩提》榮獲中國(guó)北京「2008奧林匹克美術(shù)大會(huì)」特邀入選獎(jiǎng)，并獲頒奧運(yùn)圣火火炬、永久典藏證書(shū)及金牌獎(jiǎng)?wù)?并獲邀參與希臘、美國(guó)國(guó)際巡迴展;并為北京紫禁城太廟「奧林匹克藝術(shù)中心」永久珍藏及展示，此作為特邀入選作品之畫(huà)家珍藏版，全球僅叁件?！讹L(fēng)中的麗莎》全世界最美的女人永恆紀(jì)錄下來(lái)的，就是大家爾熟能詳?shù)摹该赡塞惿?，傳達(dá)每個(gè)人內(nèi)心之中，都隱藏有另一種活潑的、充滿(mǎn)了跳躍性的一面，此作將蒙娜麗莎畫(huà)得多些野性，但是野性之中也還有一種古典的典雅，因此在描繪的手法上用非常簡(jiǎn)單的線條直接把她的神韻表達(dá)出來(lái)。

　　另外，海外畫(huà)家中，祭出丁雄泉的《裸女》，朱德群的油畫(huà)《走向永恆》，皆為經(jīng)典之作。

　　當(dāng)代雕塑方面，陳煥禎的作品《沙發(fā)少女》、《境思維》、《躺椅少女》，叁件作品皆呈現(xiàn)多元的風(fēng)貌，清新脫俗，寧?kù)o優(yōu)雅，值得對(duì)于雕塑品剛?cè)胧值牟丶沂詹?。彭光均的作品，繼2008春拍深得藏家喜愛(ài)之后，推出《翔10/10》、《后》，精緻細(xì)膩的雕琢，意境悠遠(yuǎn)。值得一提的是，周春芽的銅雕《憂(yōu)郁的黑根》，表情生動(dòng)，饒富趣味，討喜的模樣令人動(dòng)容。

　　華人書(shū)畫(huà)精品輩出

　　華人書(shū)畫(huà)部分，一直是藝流國(guó)際有別于臺(tái)灣其它家拍賣(mài)公司的強(qiáng)項(xiàng)，張大千經(jīng)典的潑墨藝術(shù)與畫(huà)荷妙筆是眾所皆知的，本次秋拍藝流國(guó)際推出大師辭世前兩年所作的《潑墨荷花》，此為張大千成熟的巔峰佳作，結(jié)合其個(gè)人兩項(xiàng)最高藝術(shù)成就，為一不容錯(cuò)失的作品。作于1974年的潑墨作品《山寺》，為作者旅居美國(guó)期間所畫(huà)。整幅造景奇?zhèn)?、云氣瀰漫間山巒綿延不斷、意境深遠(yuǎn)，色調(diào)簡(jiǎn)潔層次豐富，描繪春夏之接山岳的蒼翠潤(rùn)澤，氣候幻變的瑰麗景色。

　　寫(xiě)意花卉蔬果是吳昌碩最擅長(zhǎng)的題材之一，本次藝流國(guó)際秋拍，推出吳昌碩的《斕斑秋色圖》。此作品曾著錄于2004年8月上海人民美術(shù)出版社的「吳昌碩作品選」內(nèi)，作于吳昌碩79歲，是作者藤本花卉之佳作，也是吳昌碩繪畫(huà)生涯最成熟的時(shí)期。作品中包括其作品風(fēng)格中、拙、大的特點(diǎn)，氣韻生氣且流暢。秋末正是菊花盛開(kāi)時(shí)節(jié)，吳氏以寫(xiě)意描繪葫蘆和菊花的豐饒、設(shè)色鮮亮、爭(zhēng)奇斗艷;沒(méi)骨葫蘆則結(jié)實(shí)飽滿(mǎn)，藤蔓葉脈墨色濃淡有致。中國(guó)人取葫蘆之諧音，象徵納福并除厄;四加子之一的菊花亦為文人所鐘情，隱喻高尚的情操，此畫(huà)技巧與意境均可說(shuō)是吳昌碩的上乘精品。

　　齊白石扇面精品，起拍價(jià)格約20多萬(wàn)元，值得珍藏，在20世紀(jì)中國(guó)美術(shù)發(fā)展中佔(zhàn)有極為重要位置的金石書(shū)畫(huà)名家齊白石，此次3件扇面作品《工筆草蟲(chóng)》、《筍菇螽斯》及《竹蟲(chóng)扇面》，白石老人以日常事物入畫(huà)，體察自然之細(xì)微變化又富含生活意趣，作者亦分別以不同的名號(hào)─齊璜、老萍、白石老人題字，可謂精妙的藝術(shù)珍品。

　　徐悲鴻《蜀葵花卉》，作者題「儻使人間袛一本，千金買(mǎi)去不為多。」此作為1944年于重慶中國(guó)美術(shù)學(xué)院任教期間所作，蜀葵因于四川最早被發(fā)現(xiàn)因而得名，作者客居重慶，把當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)物入畫(huà)，抒發(fā)生活情景。此作賦色雅致，紅花潤(rùn)澤飽滿(mǎn)，香氣沁人，作者把蜀葵挺拔高昂的姿勢(shì)表露無(wú)遺。在重慶任教的數(shù)年間，徐悲鴻創(chuàng)作為數(shù)不少的書(shū)畫(huà)作品，也藉繪畫(huà)于抗戰(zhàn)期間鼓舞民族自覺(jué)、振奮人心。

　　2008年10月30日(四)-31日(五)預(yù)展

　　2008年11月1日 (六)當(dāng)天分兩場(chǎng)拍賣(mài)時(shí)間：

　　華人書(shū)畫(huà) 13:00-15:00

　　當(dāng)代藝術(shù) 15:20-17:20

　　地點(diǎn)：臺(tái)北富邦人壽大樓國(guó)際會(huì)議中心

　　臺(tái)北市敦化南路一段108號(hào)B2

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