在日前舉行的“藝術北京2008論壇”上，來自北京、上海等地文化創(chuàng)意產業(yè)園區(qū)的管理者和國內外專家學者、藝術機構經營者和贊助人以及收藏家，圍繞當代藝術發(fā)展與城市文化建設、當代藝術市場發(fā)展趨勢與收藏之間的相互關系進行了探討。

    城市文化資源帶動藝術發(fā)展

    “有兩位上海的藝術家準備去北京發(fā)展，他們是上海非常成功的藝術家，他們藝術作品的價位都已經在百萬元，這讓我為上海感到遺憾。他們已經不需要通過北漂來獲得藝術市場，也不需要通過北京的藝術圈子來獲得力量和支持，為什么要選擇北京呢？他們的理由是上海的文化生態(tài)讓他們一時看不到這個城市藝術繁榮的希望，第二點就是認為上海缺少文化氛圍，缺少藝術家相互啟發(fā)、相互激發(fā)的能量。”上海嘉定區(qū)區(qū)長孫繼偉用一個例子說明了藝術生態(tài)決定城市對藝術的承載和包容性，他認為政府對待藝術不能用種莊稼的方式，而應該像保護野生濕地那樣，不能灑農藥。

    北京大學文化創(chuàng)意產業(yè)研究院副院長向勇認為，一個地方要以文化為主題，首先要把該地方的文化特色資源分析清楚，發(fā)展文化產業(yè)要依賴經濟基礎，也要依賴文化藝術資源，而對文化藝術的依賴有兩種方式，本土的和新建的。

    有關專家認為，歷史文化資源并不一定就能變成經濟與文化實力，只有通過科技、經濟、產業(yè)等轉換過程，歷史文化資源才能夠發(fā)揮出資本效力。

    從發(fā)達國家經驗看，改造老工業(yè)區(qū)和舊城區(qū)是發(fā)展文化創(chuàng)意產業(yè)的一個切入點。資料顯示，英國的泰晤士河南岸、紐約的蘇荷等舊城區(qū)經過改造以后都變成了城市的亮點。

    北京東城區(qū)區(qū)長楊藝文說，中外藝術家已經開始借助獨特的北京古老城區(qū)魅力提升藝術形象，比如在地壇公園恢弘的明朝古殿里包容著抽象藝術畫廊，在氣勢雄偉的鐘鼓樓城墻下聚集著中西合璧的藝術精品，在歷史久遠的皇家糧倉里人們暢談著現代藝術話題，元大都時代建成的胡同深處也出現了一個個時尚“創(chuàng)意工廠”。

    向勇認為，藝術的集聚包括社會模式、經濟模式和政策模式三種，藝術園區(qū)是政策模式下的產物。一個發(fā)展成熟的藝術園區(qū)應該是城市景觀、產業(yè)空間和文化空間的集合體，798從最早的工業(yè)園區(qū)變成藝術園區(qū)，現在正向產業(yè)園區(qū)方向發(fā)展。

    中國當代藝術漲中有憂

    無論從今年5月份100多個中國當代藝術展同時開展的國際聚焦，還是從上海創(chuàng)意產業(yè)gdp已經占到整個上海市的7%的產業(yè)推動，都表明了中國當代藝術的高漲是不爭的事實。

    藝術市場研究專家、中央美術學院人文學院副教授趙力說，改革開放30年來，中國藝術品市場從無到有，市場地位目前已排名全球第三，國內外對中國藝術品市場極其關注并有很好的預期。北京藝術品市場非常活躍，除當代藝術市場發(fā)展之外，北京有深厚的傳統(tǒng)文化資源，但開發(fā)的深度還遠遠不夠。

    另一方面，趙力認為，國內外藝術家流向北京，藝術品發(fā)展資源匯集已經形成。目前世界頂級的拍賣公司都在北京駐點，畫廊、展會也日趨成熟。但是文化藝術品市場的購買力水準和力度還不夠，藝術消費在普通公眾中還未得到良好的培養(yǎng)。
   
    著名策展人、藝術北京ceo董夢陽認為，中國藝術品交易市場規(guī)模從2004年的200億元發(fā)展到現在的10050億元，其中交易量主要是在北京進行，北京在亞洲藝術品交易市場已經處于首屈一指的地位。但是，要成為真正的藝術品交易中心，還需要更加規(guī)范化的交易平臺。

    臺灣大未來畫廊負責人林天民選擇在北京地壇旁邊的雍和藝術區(qū)開展他的藝術事業(yè)，之所以選擇中心區(qū)域，他認為藝術區(qū)起初發(fā)展會在一個城市的邊緣地帶，但最終都將往城市中心轉移。

    林天民對北京的藝術品交易市場非?？春?，他認為亞洲的市場將來是以華人當代藝術家為主流的市場。但這還需要配套的條件，比如拓展中產階級和知識分子市場，打造畫廊的品牌效應，更專業(yè)和更國際化的策展人帶領華人藝術家走上國際舞臺等。

    “理性收藏還需十年”

    “很多人買作品時，首先想的不是喜歡和不喜歡，而是值錢和不值錢，看價格而不是價值，這就暴露出很大的問題?！痹谏虾ＷC大現代藝術館館長沈其斌看來，目前的收藏還很不理性，“如果是一個熱氣球的話，就只能在空中飄，不可能成為土壤。因此，中國當代藝術的理性市場需要培育，而這至少需要10年的時間?！辈粌H如此，沈其斌還認為，中國很多大的買家還沒有介入進來，中國要培養(yǎng)真正的收藏家。

    沈其斌認為，在這一培育過程中美術館作為機構收藏應發(fā)揮一定的作用。美術館要成為學術潮流的推動者，挖掘新藝術家、發(fā)現新的藝術潮流。在收藏作品時，應在力所能及的情況下，注重作品在學術上的價值。

    與機構收藏不同，來自美國從事攝影的教授、藝術家allen frame認為個人收藏首先應源于自己的興趣和判斷，并找到尊敬、贊賞的藝術家，因為作品在未來會有什么樣的價值取決于藝術家本身。

    對此，林天民表示贊同，他認為，對藝術品市場起碼要有一個客觀的評比、主觀的喜愛，才談得上進行收藏。要對國際上的當代藝術發(fā)展和創(chuàng)作有所了解，多看書、多看展覽，才能把學術和市場、價值和價格之間的關系看得比較通透。

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