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圖：劉小東的油畫《三峽新移民》局部

2008年紐約蘇富比春拍，中國當(dāng)代藝術(shù)市場集體遭遇“滑鐵盧”。這場拍賣中,“天價王”張曉剛的《untitled》和《2001 no.8》流拍，王廣義、蔡國強等一向被國際市場追捧的藝術(shù)家大多遭遇挫敗，僅以估價或略超估價成交。而在剛剛結(jié)束的6月30日倫敦佳士得的“當(dāng)代藝術(shù)夜場拍賣”中，58件拍品中僅有2件中國當(dāng)代藝術(shù)家的作品，其中一件張曉剛的《父親和女兒》因90至150萬英鎊的超高估價再次遭遇流拍。

　　1 各大拍賣公司紛紛鳴金收兵

    無獨有偶，國內(nèi)的藝術(shù)品市場也遭遇“寒流”，嘉德、翰海、長風(fēng)、中貿(mào)、榮寶等北京的各大藝術(shù)品拍賣公司2008春拍紛紛鳴金收兵，而北京又是國內(nèi)藝術(shù)品市場的主戰(zhàn)場，從這個意義講，令許多人向往的藝術(shù)品拍賣的奧運行情就此草草收場了。

    曾幾何時，那些稍有些名頭的藝術(shù)家的書畫作品，在其價格大體相當(dāng)?shù)膬r位上平時可以輕松脫手，而今卻紛紛遭遇流拍。尤其是“天價王”的作品流拍，如同給連續(xù)多年飛奔向前的藝術(shù)品市場來了個“急剎車”。那些曾被爆炒的藝術(shù)作品，不光是高飛的翅膀被折斷，價格更是被無情地攔腰斬斷。這是藝術(shù)品市場發(fā)展的中場休息？還是中國當(dāng)代藝術(shù)崩盤的前兆？或許它應(yīng)驗“這是一輪當(dāng)代藝術(shù)天價表演露餡的開始”的斷言。

    2 暴利游戲的典型“玩法”

    涉足藝術(shù)品市場的人都知道，2004年和2005年，中國畫市場火爆，很多作品價格成倍地往上翻。然而到了2006年，當(dāng)代藝術(shù)的風(fēng)頭蓋過了中國畫，原先人們不熟悉的當(dāng)代藝術(shù)成為拍賣市場新寵。張曉剛、王廣義、岳敏君等成為國際拍賣行的主角，一舉成名天下知。如劉小東的作品《溫床》，兩年前只要800萬元就可以出手，不到兩年時間這件作品居然賣到了5000多萬元。兩年時間升值這么多，真是讓人難以想象。

    那么，當(dāng)代藝術(shù)品價格是怎么炒上去的？專家揭露出這種暴利游戲典型“玩法”：找某個在藝術(shù)圈有一定知名度并且市場價格在10萬元左右的畫家，跟他簽一個3年協(xié)議(比如包下他3年100張作品)，每張以30萬到50萬元左右收購。一年后就在拍賣會上炒作,每張30萬元收購的畫，拍賣價標(biāo)到100多萬元，兩年后再標(biāo)到500萬甚至1000萬元一張。如果沒有人“接盤”，就安排“托兒”混在真買家中,甚至“假拍”下來。這個看似有風(fēng)險的釣魚游戲其實很容易獲利，因為只要能以高價賣掉1/10的作品，就能將全部成本收回。再把剩下的畫拿出來在拍賣會上慢慢用天價表演“釣魚”，每賣出一張都能獲得可觀的暴利。

    3 當(dāng)代藝術(shù)市場存在炒作集團

    今年5月以來，藝術(shù)批評家朱其在個人博客里相繼發(fā)表了《當(dāng)代藝術(shù)是否到了拐點？》、《中國當(dāng)代藝術(shù)“謊言共同體”》、《當(dāng)代藝術(shù)拍賣孤“天價做局”，以及暴利游戲》等文章，斷言中國當(dāng)代藝術(shù)市場存在著藝術(shù)炒作集團在拍賣會上的“天價做局”，大部分天價作品的成交實際上是“虛假”交易。即使一小部分真實的成交，這些天價作品的藝術(shù)水準(zhǔn)也被過分夸大了。

    藝術(shù)品作為一種文化產(chǎn)品，和所有商品一樣，價格都要經(jīng)歷升降起伏，全世界的藝術(shù)市場都是如此。著名的藝術(shù)大師畢加索，晚年的時候作品也有賣不掉。這不是因為他的作品質(zhì)量下降了，而是因為他碰上了藝術(shù)市場的低谷期。這與當(dāng)時的世界經(jīng)濟形勢是相關(guān)的，藝術(shù)品不是生活必需品，就如同股票市場一樣，一旦經(jīng)濟形勢不佳，人們當(dāng)然就不會再去投資了。國內(nèi)藝術(shù)品市場惟有經(jīng)過盤整后，才有可能向健康穩(wěn)定的國際藝術(shù)市場靠攏。中國當(dāng)代藝術(shù)市場會更加理性，價格也會更加合理。

    4 當(dāng)代藝術(shù)市場面臨重新洗牌

    盡管當(dāng)代藝術(shù)品屢遭流拍，價格縮水也是理所當(dāng)然事情，但不少人對業(yè)界流行的“崩盤論”并不認(rèn)同。對于那些經(jīng)過瘋狂爆炒的藝術(shù)作品，流拍是正常現(xiàn)象。天價的東西，誰愿意來接盤？然而，這并不代表整個藝術(shù)品市場從此消失了。而一個健康的收藏市場是和諧社會的重要組成部分。其實，當(dāng)代藝術(shù)在國內(nèi)仍有不少實力派藏家，比如著名地產(chǎn)巨頭潘石屹、王石等，他們是不會因為市場的波動而放棄的。

    然而，整個藝術(shù)品市場的興旺和衰落，不是看整個市場的領(lǐng)頭羊——他們永遠(yuǎn)不會缺乏“粉絲”，也不是瞧市場的尾端——他們是瓦礫一片。而是要看市場的主體，只有市場主體才能呈現(xiàn)出朝陽的生機，或者落日的無奈。當(dāng)代藝術(shù)市場的這輪回落，背后有更為廣闊的宏觀經(jīng)濟背景。從去年下半年以來，國家實行從緊的貨幣政策，金融、房地產(chǎn)行業(yè)都出現(xiàn)了資金短缺的困難。而以前進(jìn)入當(dāng)代藝術(shù)品領(lǐng)域的，很多都是這些行業(yè)的精英，行業(yè)受困，當(dāng)然會影響到當(dāng)代藝術(shù)品市場的景氣度。但應(yīng)當(dāng)看到，市場價格的調(diào)整將會使當(dāng)代藝術(shù)出現(xiàn)全新的格局。當(dāng)代藝術(shù)品市場將重新洗牌，一些功成名就的當(dāng)代藝術(shù)家將被定格，而另外一些毫無思想、簡單模仿的作品將會被淘汰。以批判現(xiàn)實主義為主的政治波普將難以再一統(tǒng)天下，當(dāng)代藝術(shù)將更加多元化，更多的新人將有機會走出來。

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