北京榮寶第60期藝術(shù)品拍賣(mài)會(huì)將于2008年3月7日至8日在亞洲大酒店舉行預(yù)展，3月9日正式開(kāi)槌。作為春拍之前的熱身，本次拍賣(mài)共分中國(guó)書(shū)畫(huà)和中國(guó)油畫(huà)兩個(gè)專(zhuān)場(chǎng)，推出約500件作品以迎接金鼠奧運(yùn)年的到來(lái)。
 
    中國(guó)書(shū)畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)仍以近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)和當(dāng)代書(shū)畫(huà)為主，推出經(jīng)過(guò)精心篩選的369件作品。體例上則延續(xù)以往的模式，開(kāi)端部分為日本回流作品，共計(jì)74件。
 
    日本回流作品中不乏精品力作，如林風(fēng)眠、吳昌碩、齊白石、陸儼少以及當(dāng)代畫(huà)家如范曾、何家英、黃永玉、馮遠(yuǎn)、賈又福等的作品；同時(shí)，啟功、沙孟海、于右任等人的書(shū)畫(huà)作品也是這一板塊中的亮點(diǎn)。陳之佛的《富貴到白頭》成為本場(chǎng)的開(kāi)山之作。《富貴到白頭》是雪翁于1947年畫(huà)贈(zèng)圈內(nèi)友人筠秋女士的精品，竹、石、牡丹與兩只白頭翁組成了一個(gè)生機(jī)盎然的畫(huà)面。在中國(guó)傳統(tǒng)中，竹子象征著生命的彈力、長(zhǎng)壽、幸福和精神真理，而牡丹則象征著雍容華貴和吉祥昌榮。作者如此用心地取材和布置，可見(jiàn)筠秋女士是陳之佛很看重的一個(gè)朋友。
 
    日本回流的林風(fēng)眠《藍(lán)衣少女》是“春思”這一經(jīng)典意象的集結(jié)和凝聚。少女的溫婉柔順、賢淑才情都表現(xiàn)在撫琴之中。粉的平涂，則透露出林風(fēng)眠的絕詣；厚重而有質(zhì)感的簾子，輕薄而透明的窗紗，淡雅而不失莊重的衣裙，新鮮而素□的插花，甚至少女端坐撫琴的姿勢(shì)，與那靜妙的音樂(lè)娓娓訴說(shuō)著少女心中那淡淡的憂(yōu)傷和悵惘。林風(fēng)眠的仕女題材一向很受市場(chǎng)的歡迎。從近幾年的成交狀況來(lái)看，仕女作品一般都在估價(jià)高端或超出估價(jià)數(shù)倍落槌。嘉德2005年春拍會(huì)上，林風(fēng)眠的一幅《藍(lán)衣仕女》估價(jià)50-70萬(wàn)元，最后以286萬(wàn)元成交，顯示了林氏仕女的市場(chǎng)魅力。
 
    吳昌碩一生愛(ài)菊，其菊花題材作品頗受世人珍藏之?！端?dú)狻纷饔?927年春日，為吳昌碩人生之終年，其題款：“霜?dú)狻Ｃ@。夕餐秋菊之落英。丁卯春，吳昌碩年八十四?！薄?朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英”出自屈原的《離騷》，自古菊為傲霜之品，食菊能修身自潔，采菊浸酒而飲，使寄予超凡脫俗之感。菊花傲骨獨(dú)立秋霜，陶淵明更是賦予了菊花淡泊獨(dú)立的精神，君子皆愛(ài)菊，吳昌碩亦之。同時(shí)付拍的《琵琶》《雙清》《端陽(yáng)嘉果熟熏風(fēng)》《蘭石圖》《梅花圖》《玉蘭花》皆為海外回流作品，《琵琶》作于1920年春，吳昌碩年七十七，“五月天熱換葛衣，家家盧橘黃且肥。鳥(niǎo)疑金彈不敢啄，忍饑空向林間飛”，自然之趣盡是奇妙，吳昌碩愛(ài)自然，感受自然，筆墨間也皆是情趣。
 
    齊白石此次共上拍有8件拍品，涉及題材比較廣泛，有《長(zhǎng)壽》《六蝦圖》《南瓜》《紅梅》《秋生圖》《壽桃》《魚(yú)蝦蟹圖》等，其中創(chuàng)作于1930年并有“識(shí)五先生”上款的《長(zhǎng)壽》是其中較為突出的一件。作者先以沒(méi)骨大寫(xiě)意法直接用洋紅潑寫(xiě)碩大桃實(shí)，滲以少許檸檬黃；再以花青、赭墨寫(xiě)出葉子和枝干，後用濃墨勾勒葉筋，設(shè)色濃重艷麗，與其畫(huà)荷花所創(chuàng)的紅花墨葉恰成強(qiáng)烈對(duì)照。四個(gè)碩桃寓意多福多壽，布局匠心，疏密有致，又頗具藏露之妙。
 
    徐悲鴻擅長(zhǎng)以馬喻人、托物抒懷，以此來(lái)表達(dá)自己的愛(ài)國(guó)熱情。其筆下的馬是“一洗萬(wàn)古凡馬空”，獨(dú)有一種精神抖擻、豪氣勃發(fā)的意態(tài)，在情感上寄托作者憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民的愛(ài)國(guó)情懷。此次上拍的作于1941年（辛巳）的《立馬圖》沿用畫(huà)家常用的羅紋紙，構(gòu)圖精準(zhǔn)，別具一格；背向的駿馬昂立天地間，凝視遠(yuǎn)方，馬鬃飛揚(yáng)。是年，徐悲鴻居新加坡，在南洋多次組織畫(huà)展籌賑會(huì)以匯回祖國(guó)賑濟(jì)傷病難民，為抗日戰(zhàn)爭(zhēng)出力。也就在這一年，太平洋戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)，日本侵略軍轟炸了新加坡。徐悲鴻憂(yōu)心如焚，對(duì)祖國(guó)的命運(yùn)、對(duì)受難的人民關(guān)切不已?！读ⅠR圖》中的那匹馬就是徐悲鴻的化身，他在茫茫南洋深情北望，哀鳴思戰(zhàn)斗，迥立向蒼蒼，流露出作者憂(yōu)國(guó)憂(yōu)民、關(guān)切祖國(guó)的情懷，以及隨時(shí)準(zhǔn)備揚(yáng)蹄前進(jìn)、奮勇抗敵的精神。
 
    當(dāng)代名家的作品也是精彩紛呈，吳冠中的江南風(fēng)情《追憶秦淮》，范曾的人物《鐘馗神威》《覓詩(shī)圖》《牽牛圖》，王明明的《屈原造像》《板橋先生吟詩(shī)圖》，何家英的《三美圖》，史國(guó)良的邊疆風(fēng)情《傣家小景》《趕豬圖》，劉大為的水墨寫(xiě)意《千里之行》《新疆喀什格爾風(fēng)光》，賈又福的水墨太行《歸牧圖》，馮遠(yuǎn)的古意人物《農(nóng)家少閑》，南海巖的《少數(shù)民族姑娘》《梳妝》等等。吳冠中《追憶秦淮》創(chuàng)作于1990年。秦淮河是一條脂粉的河，承載著太多女子的夢(mèng)，并由朱自清的名作《槳聲燈影里的秦淮河》而蜚聲中外。吳冠中對(duì)這一既是歷史遺跡又是現(xiàn)實(shí)生活的時(shí)空交疊點(diǎn)，有著無(wú)以名狀的復(fù)雜情感。一方面，他對(duì)秦淮河故地的昔日繁華景象有著說(shuō)不清的向往，因此希望“重抹胭脂，再造酒家”，恢復(fù)其舊日榮光。這是作為游子的吳冠中對(duì)故鄉(xiāng)的情愫。
 
    中國(guó)油畫(huà)專(zhuān)場(chǎng)，匯聚了當(dāng)代實(shí)力派、寫(xiě)實(shí)派以及70、80后的畫(huà)家作品130件。中國(guó)著名油畫(huà)家蘇天賜的《江南春風(fēng)》是本場(chǎng)的一個(gè)亮點(diǎn)。蘇天賜的油畫(huà)作品，無(wú)論是人物，或是靜物和風(fēng)景，線(xiàn)條在其中都是重要的因素之一，它們?cè)谟行蚝蜔o(wú)序之間穿梭與游動(dòng)，賦予作品一種東方的靈動(dòng)與神韻。靳尚誼的《打靶歸來(lái)》是一件小尺幅的作品，運(yùn)用虛實(shí)的對(duì)比，刻畫(huà)打靶歸來(lái)的戰(zhàn)士形象和場(chǎng)景，十分生動(dòng)傳神。冷軍的《塔什庫(kù)爾干寫(xiě)生》是本場(chǎng)的又一個(gè)亮點(diǎn)。2007年秋季，冷軍、郭潤(rùn)文、肖谷、陳子軍、楊堯等12位中國(guó)當(dāng)代實(shí)力派畫(huà)家，懷著追尋歷史，感受歷史的情結(jié)，通過(guò)對(duì)塔克拉瑪干藝術(shù)與景觀(guān)的實(shí)地考察，以油畫(huà)的形式，寫(xiě)生的方式展示西域瑰麗的人文歷史和自然景觀(guān)，《塔什庫(kù)爾干寫(xiě)生》《喀什高臺(tái)居民》即是那個(gè)時(shí)候創(chuàng)作的作品。此外，本次拍賣(mài)會(huì)上拍有羅中立的《歐洲風(fēng)景》《燈下》《彝族老人》《巴厘島》等，《彝族老人》是一件小尺幅的精品，圖中的彝族老人刻畫(huà)細(xì)致入微，有著《父親》般的滄桑。
 
    榮寶2008春季大拍工作正在緊鑼密鼓地籌備中，在2008春季拍賣(mài)會(huì)上將推出《郭秀儀藏齊白石作品暨郭秀儀作品專(zhuān)場(chǎng)》，屆時(shí)定會(huì)成為春拍的一大亮點(diǎn)。

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