2007年，人們的談資中又添加了美元貶值、世界財(cái)富擴(kuò)大和不斷涌現(xiàn)的新買家對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的影響等內(nèi)容?？此坪翢o關(guān)系的股票、地產(chǎn)等投資市場(chǎng)，其動(dòng)蕩與下挫會(huì)在一定范圍內(nèi)對(duì)藝術(shù)品的交易產(chǎn)生負(fù)面影響。2006年年底，美國(guó)道瓊斯指數(shù)下跌導(dǎo)致紐約蘇富比秋拍中的重要標(biāo)的流標(biāo)，而對(duì)于一線交易場(chǎng)所的畫廊來說，卻不會(huì)有太大的影響，在部分買家資金被套牢的同時(shí)，又有一部分新人將其他投資領(lǐng)域的資金轉(zhuǎn)投藝術(shù)品。一級(jí)市場(chǎng)中仍然人聲鼎沸——藝術(shù)家、畫廊、買家仍然輕視作品的藝術(shù)屬性，追求短、平、快，這將是中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)近幾年的發(fā)展特點(diǎn)。

　　展覽影響藝術(shù)家創(chuàng)作量

　　在對(duì)藝術(shù)家的有關(guān)調(diào)查中我們發(fā)現(xiàn)，一年參與十幾個(gè)聯(lián)展和連續(xù)的個(gè)展對(duì)于中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家已是普遍現(xiàn)象。這樣的展覽，商業(yè)屬性更為明晰，牟利者可以短期獲益。但展覽成為藝術(shù)家創(chuàng)作的全部目的時(shí)，藝術(shù)家的創(chuàng)作心態(tài)急躁導(dǎo)致構(gòu)思不成熟，作品的藝術(shù)價(jià)值降低。

　　被品質(zhì)不同的畫廊代理的藝術(shù)家，展覽的頻次、質(zhì)量均有不同。看到其他朋友或同學(xué)頻頻在各大展事的宣傳活動(dòng)中亮相，很多藝術(shù)家便按捺不住，要求畫廊為其多辦展，藝術(shù)家比畫廊更急于宣傳，這是過于頻繁的展覽帶來的特殊現(xiàn)象。北京都亞特藝術(shù)空間是韓國(guó)現(xiàn)代畫廊的中國(guó)新館，經(jīng)理史詩說：“畫廊不應(yīng)為藝術(shù)家安排過于頻繁的展覽，而是給藝術(shù)家創(chuàng)造條件，使其安靜投入地創(chuàng)作。我們會(huì)根據(jù)藝術(shù)家的創(chuàng)作情況改變展覽時(shí)間。”當(dāng)代藝術(shù)的一線畫家大多會(huì)控制作品的產(chǎn)出量和展覽量。“2007年是我近年作品最少的一年。”張曉剛說，“很早以前我也曾為參加很多展覽而畫。參加展覽是為了體現(xiàn)作品的價(jià)值，藝術(shù)家不能為了展覽而創(chuàng)作?！?/P>

　　2007年頻繁的聯(lián)展、固定的人物組合、圖式雷同的系列作品，使公眾對(duì)當(dāng)代藝術(shù)名家變得沒有感覺。大小畫廊都用“岳敏君、方力鈞”等標(biāo)志性的圖式符號(hào)來提升畫廊檔次的趨勢(shì)更為明顯，但是擁有畫作并不能成為該畫廊實(shí)力的象征，同時(shí)某些作品的真?zhèn)瘟钊速|(zhì)疑。到目前為止，市場(chǎng)存量的分布狀態(tài)是，一線畫家的作品國(guó)外多、國(guó)內(nèi)少，而在國(guó)內(nèi)的作品則是早期作品多、近期作品少，一般作品多、重要作品少，重要畫廊的綜合量多，其他畫廊量少。但是國(guó)內(nèi)畫廊市場(chǎng)規(guī)則還有待建立，作品的出處、收藏歷史記錄等都應(yīng)盡快成為畫廊服務(wù)的一部分。

　　很少有人說“現(xiàn)在不想買”

　　美國(guó)藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人納什說：“過去一年來，我看到很多人帶著大筆的錢在尋找可購(gòu)買的藝術(shù)品。雖然我很擔(dān)心經(jīng)濟(jì)形勢(shì)，但很少有人說現(xiàn)在不想買?！睋?jù)統(tǒng)計(jì)，2007年上半年中國(guó)內(nèi)地年收入2.5萬美元以上的家庭已有300萬戶，他們可支配收入為180億美元。預(yù)計(jì)到2015年將增至850萬戶，可支配收入達(dá)1170億美元。其中39%，分布在北京、上海、廣州三大城市，到2015年預(yù)計(jì)上升到47%。這些資金正逐漸轉(zhuǎn)入藝術(shù)品市場(chǎng)。德國(guó)《世界報(bào)》2007年11月8日為此刊載文章《救命!中國(guó)人來了!》。中國(guó)與俄羅斯的富人正在改變世界藝術(shù)品市場(chǎng)的現(xiàn)狀，北京、上海、莫斯科甚至是迪拜在國(guó)際藝術(shù)品市場(chǎng)中的意義越來越不容忽視。中國(guó)買家實(shí)力的不斷增加，使國(guó)內(nèi)外藝術(shù)品的競(jìng)買更加激烈，致使當(dāng)代藝術(shù)一線畫家作品價(jià)格不斷攀升。

　　但是，中國(guó)藏家還沒有具備成為風(fēng)向標(biāo)的能力，少數(shù)具有藝術(shù)素養(yǎng)和前瞻眼光的中國(guó)藏家多分布在香港、臺(tái)灣地區(qū)。中國(guó)內(nèi)地的藝術(shù)市場(chǎng)投機(jī)性更重。在國(guó)內(nèi)外的博覽會(huì)和畫廊里可看出，中國(guó)買家對(duì)國(guó)外藝術(shù)家和非架上作品心里沒底，甚至有些受巴塞爾、邁阿密等博覽會(huì)邀請(qǐng)的作品，卻鮮有國(guó)內(nèi)買家問津。中央美術(shù)學(xué)院客座教授龔繼遂說：“買家是不跟投資品談戀愛的?！辟?gòu)買藝術(shù)品被定性成投資行為，是因?yàn)槿藗內(nèi)詭в袠O大的盲目性和投機(jī)性，吸取經(jīng)驗(yàn)后深思熟慮的價(jià)值判斷還沒有形成，而且把其他投資市場(chǎng)的資金轉(zhuǎn)移到藝術(shù)上，是2007年藝術(shù)投資的特點(diǎn)。這些藝術(shù)市場(chǎng)的“參與者”只有在真正的市場(chǎng)流通過程中，慢慢冷靜頭腦、懂得學(xué)習(xí)，其買賣行為才能對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)造成影響。

　　2007年被不斷刷新的各類排行榜，使一部分資金實(shí)力強(qiáng)勁的買家成為收藏的榜樣。但文化生態(tài)的缺陷必將驅(qū)使大多數(shù)人看重藝術(shù)品保值功能，而抽離了中級(jí)消費(fèi)者的中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，過于強(qiáng)調(diào)經(jīng)濟(jì)價(jià)值和各個(gè)環(huán)節(jié)的流通過程，仍然無法影響真正國(guó)際大市場(chǎng)的走向。

　　國(guó)際畫廊進(jìn)駐中國(guó)的利弊

　　2007年下半年，韓國(guó)現(xiàn)代畫廊、美國(guó)前波畫廊、丹麥林冠畫廊及尤倫斯藝術(shù)基金會(huì)等在北京開設(shè)新館，其影響與利弊已初步顯現(xiàn)。雖然日本、韓國(guó)的一線畫廊已較成熟，印度、迪拜等地的藏家則更為專業(yè)，一貫被西方人看作亞洲文化板塊標(biāo)志的中國(guó)，其多元化和國(guó)際化的文化發(fā)展趨勢(shì)，將亞洲其他地區(qū)的藏家和藝術(shù)吸引過來，成為目前中國(guó)市場(chǎng)生態(tài)鏈中不可缺少的一部分?？晌覀冞€看不清楚國(guó)外藝術(shù)機(jī)構(gòu)進(jìn)駐中國(guó)的文化、市場(chǎng)功能?？梢钥隙ǖ氖牵@些藝術(shù)機(jī)構(gòu)一定會(huì)在中國(guó)市場(chǎng)購(gòu)買相對(duì)低價(jià)的藝術(shù)品，在整理、收藏后，經(jīng)過包裝賣進(jìn)市場(chǎng)。到目前為止，中國(guó)與外國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的區(qū)別與其說是藝術(shù)語言的區(qū)別，不如說是市場(chǎng)炒作的區(qū)別。

　　國(guó)外畫廊來中國(guó)開設(shè)新館，是使其得到更廣闊的市場(chǎng)資源的必然選擇。如韓國(guó)畫廊代理的藝術(shù)家有兩種：其一是韓國(guó)本土較知名藝術(shù)家，須維持韓國(guó)本系統(tǒng)內(nèi)的運(yùn)作;其二是韓國(guó)年輕藝術(shù)家和世界各地藝術(shù)家，須與中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)產(chǎn)生關(guān)系。如果只在韓國(guó)經(jīng)營(yíng)就只有韓國(guó)內(nèi)部影響，沒有出口。在韓國(guó)沒法成就的運(yùn)作模式和效果，利用中國(guó)資源便可達(dá)到。對(duì)中國(guó)來說縮短了本土畫廊摸索的時(shí)間，國(guó)外畫廊成為從產(chǎn)生到發(fā)展的好榜樣。其規(guī)范性管理和市場(chǎng)運(yùn)作，使中國(guó)藝術(shù)品管理者有近距離的學(xué)習(xí)案例。從市場(chǎng)成熟的角度來說，這些海外機(jī)構(gòu)勢(shì)必會(huì)與中國(guó)國(guó)情結(jié)合，產(chǎn)生不同于本國(guó)的市場(chǎng)運(yùn)作模式，甚至將直接推動(dòng)中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的市場(chǎng)化和規(guī)范化。

　　無論是早期進(jìn)駐的香格納畫廊、常青畫廊還是2007年開設(shè)的前波畫廊等，都基本成為國(guó)際頂尖博覽會(huì)中的中方代表。上海當(dāng)代藝術(shù)博覽會(huì)的出現(xiàn)，更加明確了中國(guó)是亞洲當(dāng)代藝術(shù)的交匯中心，就連巴塞爾博覽會(huì)組織在2007年下半年也來到中國(guó)大規(guī)模調(diào)研中國(guó)畫廊業(yè)發(fā)展情況。2007年12月，在美國(guó)邁阿密的藝術(shù)博覽會(huì)中，香格納、U空間兩家畫廊成為中國(guó)畫廊代表參展，2008年巴塞爾博覽會(huì)中國(guó)代表團(tuán)也將有4至6家畫廊參與。

　　市場(chǎng)發(fā)展至今，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)贏得世界各國(guó)從未有過的關(guān)注，在媒體的配合下，畫廊和市場(chǎng)也贏得了民眾的關(guān)注與支持;中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)也從未有過如此之多的資金注入。雖然西方人的富足經(jīng)驗(yàn)不是中國(guó)幾年發(fā)展就能夠趕超的，但事實(shí)表明，中國(guó)可在相對(duì)較短時(shí)間內(nèi)發(fā)展成熟。

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