2007年12月9日晚，榮寶2007秋季藝術(shù)品拍賣會(huì)在亞洲大酒店圓滿落槌。本次拍賣會(huì)三大專題五個(gè)專場，成交總額超過2億元，成交率為82%。其中，書畫專題成交額為1.12億，平均成交率是88.37%；油畫專題成交額為5704.7萬元，成交率是87.16%；古董專題成交額為3964.4萬元，成交率是61.9%。本次秋拍總體呈現(xiàn)平穩(wěn)、正常的發(fā)展態(tài)勢，藝術(shù)市場在經(jīng)歷調(diào)整和回暖之后表現(xiàn)得更為理性?？v觀本次秋拍，就書畫板塊而言，基本符合拍前預(yù)期，并呈現(xiàn)以下幾個(gè)特征：

一、學(xué)術(shù)價(jià)值引領(lǐng)市場價(jià)值

    本次秋拍推出的《補(bǔ)陀洛伽之室藏書畫》專場，138件作品，成交額為739.7萬元，成交率為90％。這批作品原收藏者楊白樺先生是我國著名金石學(xué)家、書法家胡小石先生之子，生前為南京師范大學(xué)教授。作為工薪階層，收藏資金非常有限，因此對藏品的選擇尤為審慎，學(xué)術(shù)價(jià)值性是工薪收藏最為普遍的側(cè)重點(diǎn)，《補(bǔ)陀洛伽之室藏書畫》就是其一，這也秉承了胡小石先生的收藏傾向與學(xué)術(shù)態(tài)度。藏品雖非鴻篇巨制，卻因其學(xué)術(shù)價(jià)值而獲得藏家的認(rèn)可。本場的幾件碑拓作品都經(jīng)數(shù)十輪競價(jià)方得以成交，特別是lot26號《周缶遺文拓片四幀（對屏）》估價(jià)3-4千元，最終以8.2萬元落槌，就是典型的例子。碑拓的收藏群體本來就小，能取得這樣的成績，依然是學(xué)術(shù)價(jià)值發(fā)揮了重要作用。

    開場的何紹基書法作品受到藏家的歡迎，lot1《行書七言對聯(lián)》與lot2《隸書“文心雕龍”節(jié)錄》均以13.44萬元成交。陳鴻壽的《行書七言對聯(lián)》（lot17）也以13.44萬元成交，lot41米萬鐘的《草書》22.4萬元成交。董其昌、何紹基、陳介祺、陳鴻壽、劉墉、翁同龢等都具有很高的學(xué)術(shù)地位。上月底廣州嘉德冬季拍賣會(huì)上，《憨齋珍藏法書》專場中，上述書法名家的作品都取得了良好的成績。其中，王鐸的《草書臨<冠軍帖>軸》以148.5萬元成交，而張瑞圖的《草書杜甫<渼陂行>卷》更以352萬元成交。在學(xué)術(shù)地位上較之更高一籌的董其昌，行楷之妙，跨絕一代，其行草能以虛神代替實(shí)筆，胡小石先生認(rèn)為“就獨(dú)創(chuàng)性而言，董實(shí)為明書第一”。本場以110萬元落槌的董其昌《草書杜甫詩書卷》（lot44）流傳有序，曾為戴熙收藏，引首有王震的題跋。

    封面作品查士標(biāo)的《擬云林筆意》以62萬元落槌，安徽涇縣精鑒別、富收藏的朱榮爵曾收藏此畫并甚愛之，鈐蓋朱靖侯家珍藏、松岡書屋、子子孫孫保之等鑒藏印以示自己的珍愛。此外，李鱓的《長年百子富貴圖》（lot57）、趙左的《青溪夜雨圖》、尤求的《仕女圖》等均為有識(shí)者藏之。

    榮寶2006秋拍推出的《玉蓮齋藏畫》專場，徐平羽先生的收藏得到市場的大力追捧。此次秋拍再推名家收藏專場，并為此專門出版了收藏專集，籍以從學(xué)術(shù)的角度，指導(dǎo)收藏，讓這些藏家積多年心血收藏的作品得以展示并能夠傳承下去。

二、近現(xiàn)代書畫，精品價(jià)格依舊堅(jiān)挺

    2003年非典過后的藝術(shù)市場全線飄紅，“普漲”局面出現(xiàn)的同時(shí)也暗含了一種躁動(dòng)和不安。經(jīng)過2005年秋以來市場的自發(fā)調(diào)整，藝術(shù)市場已逐漸轉(zhuǎn)暖，優(yōu)勝劣汰的自然選擇使真正的藝術(shù)精品脫穎而出，這是市場趨于成熟的一大標(biāo)志。榮寶本場秋拍，藝術(shù)大師的精品力作依然具有很大的市場潛力。

    徐悲鴻的《奔馬》（lot299）在拍前就廣為看好，榮寶齋三十年前曾以此為原作制作過木版水印。此件作品估價(jià)250-350萬元，最終經(jīng)過數(shù)輪競價(jià)以400萬元落槌，可謂眾望所歸。李可染的《革命搖籃井岡山》（lot319）以600萬元成功易主，此件精品著錄于《世紀(jì)可染•紀(jì)念李可染誕辰一百周年特刊》。本場值得一提的是，黃胄的《豐收圖》（lot334）、王雪濤的《踏枝同報(bào)》（lot329）等都取得了令人滿意的成交業(yè)績。作為近現(xiàn)代書畫板塊的第二、三階梯，他們的作品在市場調(diào)整之后一直處于不溫不火的狀態(tài)，這顯然與藝術(shù)家在美術(shù)史上的地位不相符。此次秋拍，黃胄的《豐收圖》以80.64萬元成交，王雪濤的《踏枝同報(bào)》以64.96萬元成交，諸如此類，可以說得益于市場以及買家眼光的成熟。

    此外，齊白石的《三祝圖》（lot201）與吳昌碩的《三祝圖》（lot200）分別以336萬元和103.04萬元成交，封面作品李苦禪的《高瞻遠(yuǎn)矚》（lot168）以98.56萬元成交，吳冠中的《印尼野生動(dòng)物園》（lot321）以672萬元成交……這些平穩(wěn)的成交狀況都與預(yù)期基本相符，說明了委托人、拍賣人和買受人都逐漸掌握了專業(yè)知識(shí)，具備了專業(yè)素養(yǎng)，走向成熟與理性。

三、當(dāng)代書畫，精品與普通作品差距拉開

    本次秋拍，當(dāng)代書畫陣容齊備，干凈、漂亮、來源可靠為其特色。因此，拍前期望值較高。最終的成交結(jié)果略低于預(yù)期，成交額為2565.53萬元，成交率為83％。當(dāng)代書畫專場最明顯的特征是：名家的精品價(jià)格穩(wěn)中有升，精品與普通作品之間的價(jià)格差距進(jìn)一步拉開，市場起伏波動(dòng)較大的畫家作品價(jià)格呈下降趨勢。

    當(dāng)代書畫專場可圈可點(diǎn)之處不少。首件作品范曾的《觀世音菩薩造像》（lot395）以151.2萬元成交，此件為范曾畫佛教人物最具代表性的作品，題材好、畫作精，故而深受藏家喜愛。何家英的《春光詞意圖》（lot403）以224萬元成交，此件作品約23.1平尺，是何家英仕女畫的經(jīng)典代表，唯美的畫面配以優(yōu)美的詩詞，意境不可旁比。封面作品吳冠中的《竹林人家》（lot453）是畫家略為早期創(chuàng)作的精品，曾經(jīng)多次著錄，最后以212.8萬元成交。白雪石的《古塞春暉》（lot455）以103.04萬元成交，此件為作者創(chuàng)作的大尺幅作品之一，綿延的群山、逶迤的長城與萬點(diǎn)春花構(gòu)成了一幅壯闊的塞外春光。

    同時(shí)，我們也看到，同一畫家的作品，有些受到熱烈追捧，有些則遭遇冷落。事實(shí)上，畫家每次創(chuàng)作的條件、心情、場合等各有不同，作品也就各有差別，并非件件皆是精品。而精品總是稀缺資源，因此，精品與普通作品之間的價(jià)格存在差距。隨著藝術(shù)市場的發(fā)展，藏家知識(shí)的積累，以及對于出價(jià)的更為理性，精品與普通作品的價(jià)格進(jìn)一步拉開。這其實(shí)是一件好事：一方面促使畫家更為認(rèn)真的創(chuàng)作；另一方面也要求拍賣人更為謹(jǐn)慎地選擇拍品。市場的優(yōu)勝劣汰看似無情，實(shí)則是為催生一個(gè)更為健康、穩(wěn)定和成熟的藝術(shù)市場做出了貢獻(xiàn)。

    藝術(shù)市場在調(diào)整、回暖之后走向更為理性，是藝術(shù)市場逐漸成熟的標(biāo)志。只有成熟的買家、賣家和拍賣人，才會(huì)有成熟、穩(wěn)健的藝術(shù)市場，也才符合十七大提出的“科學(xué)發(fā)展觀”。“狂飆突進(jìn)”或“疾風(fēng)驟雨”同樣也不適合拍賣市場，持續(xù)、穩(wěn)定、發(fā)展才能真正長久地走下去。

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