古代畫院體制可上溯至南唐及宋代。新中國成立后，以北京畫院、上海中國畫院的創(chuàng)建為標(biāo)志，畫院歷經(jīng)了50年的發(fā)展。10月25日，展示北京畫院、上海中國畫院50年發(fā)展成就的“時(shí)代華章”大型展覽在黨的十七大勝利閉幕后在京展出。次日，由文化部藝術(shù)司主辦的全國畫院發(fā)展研討會(huì)召開，北京畫院、上海中國畫院、國家畫院
、廣東畫院、江蘇畫院等數(shù)十家畫院領(lǐng)導(dǎo)匯聚一堂。大家暢所欲言，在重溫經(jīng)典的同時(shí)對(duì)畫院的發(fā)展及存在的問題作了較為深入的探討，并為畫院的發(fā)展和建設(shè)建言獻(xiàn)策。
　　

         50年：沉淀經(jīng)典 見證時(shí)代

      作為周總理直接關(guān)懷下率先成立的新中國畫院，北京畫院、上海中國畫院在建院50周年之際以大手筆的“時(shí)代華章”聯(lián)展，集中呈現(xiàn)眾多院藏經(jīng)典，反映了畫院50年的發(fā)展歷程，也見證了中國畫發(fā)展的時(shí)代脈絡(luò)。

    “看到這些作品真令人激動(dòng)，畫院為國家積累了一大批財(cái)富?！眲?cè)氘嬙簳r(shí)三十出頭、如今80多歲的上海中國畫院老畫家陳佩秋以親身經(jīng)歷回憶了畫院發(fā)展的歷程，“這些老畫家過去根本不拿什么報(bào)酬，他們無條件地創(chuàng)作，很多人把自己最好的作品留給了畫院。”隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，如今畫院的條件好了，畫畫的題材也更豐富了，她勉勵(lì)大家多創(chuàng)作、多出好作品。

    “全國的畫院作為一個(gè)頗具規(guī)模的團(tuán)隊(duì)、一個(gè)整體，在歷史的動(dòng)蕩不安、焦躁發(fā)展的過程中，保存了中國畫的血脈，廣大了中國畫的精神，創(chuàng)作了中國畫的精品，培養(yǎng)了一批中國畫的人才。”上海文廣局副巡視員毛時(shí)安提出，“國辦畫院是國家文化意志的一種藝術(shù)表現(xiàn)，是國家文化形象的藝術(shù)建構(gòu)，承擔(dān)著民族文化的主流傳承。它雖然不是中國美術(shù)發(fā)展的全部，但絕不可少。”

    新中國畫院體制的成立，充分體現(xiàn)了黨和國家對(duì)民族文化藝術(shù)的傳承和發(fā)展的重視，也對(duì)國家文化建設(shè)有著重要的意義。在新的歷史時(shí)期，隨著對(duì)外文化交流的廣泛和深入，畫院的建設(shè)和發(fā)展也面臨著挑戰(zhàn)?！皫资赀^去了，歷史發(fā)生變遷，文化語境也已變化。現(xiàn)在畫院首先要明確一個(gè)前提——畫院是干什么的?”中國藝術(shù)研究院美術(shù)研究所所長梁江說，“畫院最重要的功能是承擔(dān)社會(huì)責(zé)任、提供公共服務(wù)，回歸本體、發(fā)展學(xué)術(shù)、推動(dòng)創(chuàng)作均在其次。作為有中國特色的美術(shù)機(jī)構(gòu)，畫院只有考慮到為社會(huì)公眾提供公共服務(wù)，才會(huì)有廣闊的發(fā)展前景?！?BR>畫院：發(fā)展才是硬道理

    1988年第一次全國畫院會(huì)議時(shí)大家還在為畫院的生存而擔(dān)憂。如今，20年即將過去，伴隨著國家政治、經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，畫院如何發(fā)展成為新時(shí)期面臨的問題。上海中國畫院被列為文化體制改革首批試點(diǎn)單位后，推出了一系列優(yōu)化結(jié)構(gòu)、增強(qiáng)活力的改革措施，取得了成效。在會(huì)上，畫院交流了各自的改革經(jīng)驗(yàn)和做法，并一致表示：只有結(jié)合自身特點(diǎn)，不斷改革發(fā)展，才會(huì)在不斷前進(jìn)的時(shí)代洪流中立定腳跟。

    人才的起用是畫院改革的一個(gè)重要方面。北京畫院、江蘇畫院、廣東畫院、廣州畫院等相繼介紹了引進(jìn)人才、銳意改革的舉措。這些做法同中有異，成效明顯。北京畫院藝委會(huì)主任楊延文說：“對(duì)待年輕畫家，我們不僅帶領(lǐng)他們下鄉(xiāng)寫生，還制定個(gè)人規(guī)劃和目標(biāo)，使他們有能力承擔(dān)起未來畫院發(fā)展和創(chuàng)作的任務(wù)。個(gè)人的任務(wù)完成得好，實(shí)際上是為畫院、為國家盡了自己應(yīng)盡的責(zé)任，實(shí)現(xiàn)了自我價(jià)值。”江蘇畫院院長宋玉麟表示，該院去年6月份起向全國公開招聘畫家的做法得到了省長的批示——“很好”，“其他單位可以借鑒”。

    上海書畫出版社社長盧輔圣認(rèn)為，畫院自誕生之日起，有一個(gè)使命至今未變，那就是對(duì)中國畫藝術(shù)的提升和發(fā)展。他指出，除創(chuàng)作外，今后畫院還應(yīng)加強(qiáng)學(xué)術(shù)研究，在新時(shí)期要注重集合大家的力量，促進(jìn)學(xué)術(shù)發(fā)展。

    中國國家畫院院長龍瑞介紹了畫院優(yōu)化管理、抓學(xué)術(shù)建設(shè)的情況。他認(rèn)為，在新時(shí)期特別是中國民族文化的再建構(gòu)，是畫院面臨的一大課題。我們要站在一個(gè)更高的視角上思考問題，不僅有新思維還要有新舉措。畫院的發(fā)展必須要以學(xué)術(shù)建設(shè)、藝術(shù)創(chuàng)作為立身之本，共同建構(gòu)民族精神家園。另外，要重視畫院在國家文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)鏈中的地位和作用，其中畫院提供高質(zhì)量的作品是一個(gè)重要因素。

    中國藝術(shù)研究院油畫創(chuàng)作院院長楊飛云以他參與評(píng)選國內(nèi)幾個(gè)大展的經(jīng)歷舉例說：“數(shù)千件作品參展、數(shù)千名畫家參與，有繪畫才情、熱情的挺多，但很多人將大力氣花在想點(diǎn)子、取巧上，既浪費(fèi)了才情，又不能沉靜下來進(jìn)行繪畫的深入研究?！彼硎荆嬙簯?yīng)該承擔(dān)起研究的任務(wù)，團(tuán)結(jié)體制內(nèi)外的優(yōu)秀畫家，真正推動(dòng)油畫藝術(shù)在中國的發(fā)展。

    結(jié)合地域特點(diǎn) 打造畫院特色

    在改革發(fā)展過程中，一些畫院被列入公益性文化事業(yè)單位，享受到國家的財(cái)政支持，但是也有不少畫院的發(fā)展受制于當(dāng)?shù)亟?jīng)濟(jì)狀況沒有享受到這種“優(yōu)待”。對(duì)于這樣的情況，大家在發(fā)言中表示，應(yīng)該立足于地方經(jīng)濟(jì)和文化狀況，打造地方特色。

    “山東的畫院多如牛毛，除國辦畫院外還有許多民間畫院。但不管是創(chuàng)作、研究還是一些公益活動(dòng)，我們都應(yīng)該拿出國辦畫院的形象來?！鄙綎|畫院副院長潘文斌說。南京畫院著眼于地方高端美術(shù)人才培養(yǎng)、地方藝術(shù)的研究，以引領(lǐng)地方文化美術(shù)發(fā)展的方向。貴州國畫院剛剛更名為貴州畫院，院長陳爭表示：“希望能有更多的觸覺、更寬泛的活動(dòng)空間來發(fā)展畫院?！痹撛浩刚?qǐng)美術(shù)、社會(huì)科學(xué)等方面的專家前來講座，為青年畫家補(bǔ)充詩詞歌賦乃至地方志、風(fēng)情等知識(shí)，取得了一定成果。“讓我們的畫家從了解自己腳下的土地開始?！标悹幷f。

    在全國畫院雙年展被納入中國藝術(shù)節(jié)單元后，山西畫院迅速將信息反饋到省里，今年嘗試首次將美術(shù)納入山西省藝術(shù)節(jié)板塊，并設(shè)立山西政府獎(jiǎng)。山西畫院院長王學(xué)輝說：“我們的做法是立足于山西，為打造山西文化服務(wù)。如每年聯(lián)系一個(gè)縣，組織全院畫家前去寫生創(chuàng)作，辦展覽、出畫冊(cè)，宣傳當(dāng)?shù)氐淖匀毁Y源、風(fēng)土人情。不僅給畫家們提供了一個(gè)很好的寫生機(jī)會(huì)，還能得到當(dāng)?shù)卣闹С??！?

    中國藝術(shù)研究院美術(shù)創(chuàng)作院、甘肅畫院、西寧畫院、河北畫院、陜西國畫院、福建畫院等也紛紛發(fā)言，畫院要發(fā)展必須多交流，加強(qiáng)互動(dòng)，形成合力，北京畫院和上海中國畫院就是強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的榜樣。

    為和諧文化建設(shè)做貢獻(xiàn)

    “美術(shù)界明星太多，榜樣太少”，美術(shù)史家李松一針見血地指出美術(shù)界的一些弊病?！按舜问叽筇岢鑫幕蟀l(fā)展大繁榮，并把建立社會(huì)主義核心價(jià)值體系作為文化發(fā)展的內(nèi)容之一，它促使我們思考美術(shù)的發(fā)展，哪些是符合這一體系的，哪些則是偏離了正確導(dǎo)向的?！彼诖嬙耗軌蛴兄鞔虻漠a(chǎn)品，有引領(lǐng)時(shí)代潮流的，創(chuàng)作思想、藝術(shù)追求上立得住的榜樣之作。

    重慶畫院院長周順愷說：“國辦畫院作為弘揚(yáng)民族傳統(tǒng)文化的藝術(shù)院團(tuán)，承擔(dān)著其他畫種在內(nèi)的高精尖作品的探索。如果畫家整天盯著看自己的畫賺不賺錢，或者說整天盯著市場去畫，那么畫院不需要這樣的畫家?！薄爱嬙旱膭?chuàng)作，有別于美院、群藝館和其他的個(gè)體藝術(shù)創(chuàng)作，應(yīng)該是緊密地、積極地反映時(shí)代的變化。”遼寧畫院院長徐萍表示：“今天就是要為社會(huì)主義核心價(jià)值體系的建立和社會(huì)主流文化的構(gòu)建，為和諧文化的建設(shè)做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)?！?

    文化部藝術(shù)司文學(xué)美術(shù)處處長安遠(yuǎn)遠(yuǎn)在會(huì)議總結(jié)時(shí)說：黨的十七大提出要更加積極、更加主動(dòng)地推動(dòng)文化大發(fā)展大繁榮，文化建設(shè)在中華民族偉大復(fù)興中的作用已經(jīng)擺上了議事日程?；仡櫄v史、展望未來，特別是當(dāng)今社會(huì)條件下，畫院要明確社會(huì)責(zé)任，不斷建設(shè)和發(fā)展，加強(qiáng)團(tuán)結(jié)、加強(qiáng)交流，在創(chuàng)作、研究、人才培養(yǎng)和對(duì)外交流上取得更大的成績，推動(dòng)國家美術(shù)事業(yè)更好地發(fā)展。
院長觀點(diǎn)

    北京畫院院長王明明：畫院的時(shí)代使命須臾不可忽視

    美術(shù)多元化的發(fā)展令人高興，但有些現(xiàn)象令人擔(dān)心。某些青年藝術(shù)家拿著大把的國外藝術(shù)基金做藝術(shù)，拒絕和畫院畫家聯(lián)展，是擔(dān)心“外國人不投錢”。在這種情況下，畫院強(qiáng)調(diào)的是社會(huì)責(zé)任，起到了主流作用。藝術(shù)家如果沒有責(zé)任心，我們的民族文化就難以在強(qiáng)勢(shì)文化前抬起頭來。

    畫院必須強(qiáng)調(diào)社會(huì)責(zé)任心，拿著納稅人的錢，我們要去弘揚(yáng)什么?最關(guān)鍵的是政治導(dǎo)向，你對(duì)繼承前人的傳統(tǒng)得承擔(dān)起責(zé)任，否則根就斷了。我們?nèi)プ鍪崂硌芯抗ぷ?，這比組織幾百個(gè)畫家的展覽要難得多，但仍然要花大力氣，這樣才能為歷史積淀一些東西。這是畫院存在的意義。這次兩院的600多件作品足以表明畫院對(duì)新中國美術(shù)的貢獻(xiàn)。

    我們對(duì)畫家考核很嚴(yán)格，社會(huì)能養(yǎng)的畫家我們絕對(duì)不養(yǎng)。你畫賣得很好，何必到畫院來?我們要培養(yǎng)有責(zé)任心的畫家，站在文化戰(zhàn)略的角度大張旗鼓地給予扶持。不能因?yàn)槟承┊嬙汗ぷ髯龅貌缓镁头裾J(rèn)畫院存在的價(jià)值。領(lǐng)導(dǎo)不好可以換，畫家不好可以淘汰，而畫院所承擔(dān)的責(zé)任卻須臾不可忽視。

    國家對(duì)于畫院應(yīng)當(dāng)加大投入，明確畫院要承擔(dān)沿襲傳統(tǒng)的責(zé)任，而不是單單把畫家“養(yǎng)”起來。如果一個(gè)省的畫院能肩負(fù)起繼承當(dāng)?shù)匚幕瘋鹘y(tǒng)的責(zé)任，那么這個(gè)省的文化底蘊(yùn)就會(huì)得到承襲，而不至于中斷和流失。

    有人說，花那么多錢養(yǎng)一個(gè)畫家值不值?我算過一筆賬，北京畫院畫家周思聰從1962年進(jìn)入畫院到1996年去世，她拿到的所有工資，可能僅僅幾萬塊錢。而她的名作《人民與總理》代表了當(dāng)時(shí)的創(chuàng)作高峰，她的藝術(shù)所創(chuàng)造的價(jià)值，又豈能只用金錢來估量?我可以理直氣壯地說，目前所有拍賣行最有行情的畫家都在北京畫院和上海中國畫院等國辦畫院，如齊白石、李可染、劉海粟、關(guān)良、林風(fēng)眠等。

    在回顧畫院50年的今天，我們應(yīng)當(dāng)清醒地分析現(xiàn)狀，包括畫院體制的弊病，具體分析每個(gè)畫院的問題。決不能因?yàn)橛械漠嬙郝浜?、倒閉了，就否認(rèn)畫院存在的價(jià)值。

上海中國畫院院長施大畏：畫院改革提升畫家的責(zé)任意識(shí)

    歷史證明，畫院文化的積淀、學(xué)術(shù)的高度，是任何群體都替代不了的。因?yàn)樗姓龀?，有著特殊的?chuàng)作氛圍和使命。畫院在新的時(shí)代所面臨的挑戰(zhàn)，促使我開始重新考慮：受聘畫家和畫院的關(guān)系是怎樣的?政府體制內(nèi)的畫家應(yīng)該承擔(dān)什么樣的社會(huì)責(zé)任?應(yīng)當(dāng)回饋給社會(huì)什么?是單單把你的作品流通到市場，還是為社會(huì)盡上一份責(zé)任?

    1991年我擔(dān)任上海中國畫院院長，當(dāng)時(shí)突出的感受是：首先，國家加大扶持畫院的力度，創(chuàng)作氛圍愈來愈寬松;其次，畫院的創(chuàng)作對(duì)政府的期待卻呈遠(yuǎn)離之勢(shì);第三，外來文化的影響沖擊了藝術(shù)家對(duì)自己本土文化的自信。改革開放后，中國從計(jì)劃經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型為市場經(jīng)濟(jì)，藝術(shù)品市場逐漸興起，原來以行政命令讓藝術(shù)家創(chuàng)作作品而且免費(fèi)收藏的形式，已很難奏效。而且“文革”后人們對(duì)社會(huì)意識(shí)形態(tài)的逆反心理沒有消除，意識(shí)形態(tài)強(qiáng)的主流創(chuàng)作讓藝術(shù)家們感到疲憊。上述三方面的變化加在一起，對(duì)體制內(nèi)畫家的管理提出了新的課題。

    我從畫院的歷史中找到了改革的靈感。建院之初，上海中國畫院的畫家不是拿工資，而是拿車馬費(fèi)。當(dāng)時(shí)的畫院有兩種分配方式：一種是像程十發(fā)那樣擔(dān)任行政職務(wù)的畫家，拿國家干部工資;一種是像朱屺瞻，拿車馬費(fèi)。改革從工資開始，畫院以前是畫家每年交一兩張畫便可以領(lǐng)工資。1998年簽約稿酬工資制度實(shí)行后，工資的額度由作品的價(jià)值來決定。2003年后，由課題項(xiàng)目合同確定畫院和畫家的關(guān)系，畫家簽訂了項(xiàng)目合同，才能成為畫院的畫家，完成任務(wù)后才能領(lǐng)到工資。畫院從松散型的機(jī)制變成項(xiàng)目簽訂的互相激勵(lì)型機(jī)制。

    現(xiàn)在藝術(shù)品市場比較亂，迎合還是引導(dǎo)?這對(duì)畫院是一個(gè)考驗(yàn)。什么樣的藝術(shù)品才能成為經(jīng)典?畫家的作品是留在博物館還是畫廊?畫院的作品應(yīng)當(dāng)留在國家的博物館，這是畫院的定位。

    如果全國各地從上而下建立了重大題材創(chuàng)作與國家收藏機(jī)制，將有助于畫院組織藝術(shù)家創(chuàng)作，激勵(lì)畫院外的畫家自覺地承擔(dān)藝術(shù)創(chuàng)作責(zé)任。我認(rèn)為，在今天的多元文化格局下，畫院應(yīng)當(dāng)發(fā)揮引領(lǐng)學(xué)術(shù)探討、弘揚(yáng)民族精神的主體作用。

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