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        文化部市場司綜合處副處長李蕊說：“文化部下一步要做的是對已評選出來的畫廊進行回訪，不能堅持規(guī)范經(jīng)營的畫廊撤銷誠信榮譽。借助政府的力量對在中國本土經(jīng)營中國主流藝術的畫廊進行國際推廣，讓中國優(yōu)秀畫廊立足于國際舞臺。” 

    越來越多的畫廊在798藝術區(qū)開業(yè)

    “我們真是趕上了好時候?！彼囆g品投資人姚燕說，“國家現(xiàn)在大力搞文化發(fā)展，我們的機會會越來越多?！痹趪彝苿游幕蟀l(fā)展大繁榮的新的歷史時刻，國家的新型產業(yè)——畫廊業(yè)，在越來越強的國際化特質與所有地域均存在的本土化特質不可避免的沖突中，發(fā)展壯大。這個內外競爭的格局是中國藝術市場自身發(fā)展的結果，也是大環(huán)境的催生使然。在這個趨勢中，縱覽2007年上半年中國藝術市場中畫廊業(yè)的發(fā)展態(tài)勢，繁榮的背后存在著不可忽視的嚴峻危機，“中國畫廊業(yè)還沒站穩(wěn)。”

    缺乏國際競爭力

    除去拍賣之外，國際國內的畫廊博覽會、藝術沙龍均在春天搶先開辦。在當下傳播無界、運輸發(fā)達的市場環(huán)境下，包括藝術品交易市場在內的資本交易的地域界限被抹平。國際化的一個結果就是市場之間的聯(lián)動性效益，這也是為什么國內業(yè)界人士如此關注紐約蘇富比、巴塞爾博覽會、卡塞爾文獻展等等的原因之一。

    但是由于中國本土畫廊“腿軟”，國際上門檻較高的畫廊博覽會對中國畫廊一直持觀望態(tài)度。上半年，“2007年東京國際畫廊博覽會”中，北京常青畫廊占有一席之地；上海香格納畫廊入選“第38屆巴塞爾博覽會”。能夠入選的畫廊是在中國地盤上借中國當代藝術賺錢的外籍畫廊，勿須沾沾自喜，主辦方也是看到中國當代藝術趨熱及畫廊先進的經(jīng)營理念將其請進門。中國藝術家的作品在早期并不被國際市場看好，國內市場混亂，無法增強收藏家信心。但值得肯定的是，林松、李國勝等受邀前去的本土畫廊經(jīng)理人，能夠在博覽會上吸取經(jīng)驗，看到自己的不足與差距，方能擺正自身的發(fā)展方向。

    評論家高名潞說：“中國目前的所謂國際化現(xiàn)象只是國門打開后的‘被全球化’或‘被國際化’。”目前北京、上海等地還不能成為國際藝術的產生地，這些地區(qū)的中國畫廊也不能稱之為國際畫廊：第一，沒有國際藝術家被培養(yǎng)或推介；第二，缺乏國際樣式的當代藝術；第三，難有國際視野的經(jīng)營理念。雖然2007年上半年北京、上海、廣州、杭州等地畫廊先后舉辦國際交流展，但是這些展覽是否具有國際影響力、交流活動能否持續(xù)下去，都有待進一步發(fā)展。

    如此“泛濫”的展覽

    越來越頻繁的展覽是目前畫廊經(jīng)營的一個普遍趨勢。紅門畫廊的兩個展館展覽交相呼應，老展館展覽還沒結束，新展館又傳來展訊。某些畫廊一年多達二十幾個展覽，展期一周的畫展更如雨后春筍，蔚為壯觀。當代藝術進入了一個展覽泛濫時代？

    畫廊辦展覽的目的是收藏作品、賣畫、推介藝術家，對于大多數(shù)畫廊來說，展覽已失去了學術價值，變成了純粹的“展示”，變成了藝術品拼盤和一次藝術品的集體出售。藝術家為了得到更多錢，畫廊為了獲取更大利潤，批評家為了爭取更為豐厚的回報，藝術家、批評家、畫廊在藝術市場上自覺進入一種“合謀”狀態(tài)。同時畫廊又必須在保持自己的學術品位和滿足中產階級的審美趣味之間進行痛苦抉擇，最終在金錢面前相互妥協(xié)。對于策展人來說，價碼開出來不能不操作，面對各種層次的藝術家和藝術作品都要說好話，策展人的解讀變成畫廊辦展、推介藝術家的武器。

    在大環(huán)境下，真正有價值、值得稱道的展覽顯得尤為突出。北京杰孚畫廊5月的“達利作品展”、6月的“西班牙大師蘇比拉克作品展”，重溫經(jīng)典，提倡藝術家少一些浮躁氣、多一些理智才能完成好的作品。只有真正懷著一種嚴肅、負責的心態(tài)去策劃當代藝術的各種展覽，我們才能真正改變今天展覽泛濫局面。

    勝者為王

    2007年上半年最大的贏家當屬比利時藏家尤倫斯，不僅旗下的香格納畫廊在巴塞爾的展覽圓滿完成，而且于5月29日開張的尤倫斯當代藝術館，將北京798的6500平方米廠房承租于名下。人們期待這一國際聞名的藝術機構，將在中國為當代藝術打開一種什么樣的局面。

    市場火熱帶來的負面影響是多方面的。上半年，北京798藝術區(qū)開業(yè)新畫廊一周之內多達3家，但是在觀音堂等地也有某些畫廊遲遲不能開張或干脆關門停業(yè)。藝術市場再火熱，畫廊也時時面臨經(jīng)營不下去的危險?；钴S在藝術市場的投資者，對藝術品的濃厚興趣依然僅僅是出于經(jīng)濟嗅覺，參與藝術品交易的目的是將其當作股票一樣謀取暴利，而且這種現(xiàn)象短期內不會有較大改觀。

    他們多采取急于兌現(xiàn)的短線行為，對藝術家缺乏了解便急于炒作，使藝術家得到過早過高的物質肯定。有些人認為這樣突如其來的成就會導致藝術家創(chuàng)作停步，使藝術家與畫廊雙方受損。當藝術家富有了，就很難再突破自己創(chuàng)造新東西。來自紐約的中國藝評家強納森·古德曼說：“這種現(xiàn)象在美國也曾有過，當時藝術家缺乏‘獨一無二’這個概念，對于藝術的獨特性知之甚少?！碑嬂炔荒芗皶r、正確地發(fā)揮市場導向功能，對藝術家創(chuàng)作干預過多，也是使藝術市場趨于惡性發(fā)展的原因。

    世紀翰墨畫廊獨家贊助中央美院“第五屆學院之光”，培養(yǎng)學生獨立創(chuàng)作、獨立思維能力；三尚畫廊舉辦少兒水墨學習班，免費教授中、英兒童中國水墨藝術和中國文化；麥勒畫廊贊助藝術家艾未未創(chuàng)作《童話》參加卡塞爾文獻展，不計商業(yè)回報輸出中國當代藝術——有多少家畫廊就有多少種經(jīng)營方式，只要立足于腳下這片土地，打出自己的狠招就能亮出品牌。

    一級市場功能被削弱

    藝術家“成功”后對畫廊變得越來越挑剔，越來越多的藝術家，都在親自經(jīng)營自己的作品，不選擇畫廊代理。藝術家的作品從畫室直接出售，更有些藝術家把作品直接送往拍賣行，這種做法也同時擾亂了二級市場。

    當下的中國內地藝術品市場，藝術品拍賣之強勢似乎已經(jīng)涵蓋了所有的經(jīng)營主體。最典型的是藝術品拍賣幾乎被當作整個中國藝術市場的代稱，成為藝術品特別是繪畫流通領域的第一風向標。曾一時期，拍賣行擔憂自己違背了傳統(tǒng)角色、“搶鏡頭”、開始“塑造”亞洲當代藝術市場。拍賣市場如此火爆幾乎僭越了作為一級市場的畫廊業(yè)。

    獨特的國情決定了中國的藝術品市場不可能完全等同于成熟的西方藝術市場：由于中國市場的起步較晚，剛剛與世界接軌的中國畫廊業(yè)正在建設之中，遠沒有進入繁榮階段，更沒有形成西方“畫廊”概念中完善的運作機制和行業(yè)規(guī)則。許多當代中青年畫家沒有經(jīng)過畫廊的培育，直接拿作品到二級市場上拍出了驚人的價格，說明市場流通環(huán)節(jié)中一級市場“功能性”的缺失，甚至說所謂“一級市場”本身就是缺失的。

    文化部于6月20日在杭州國際展覽中心舉辦了“中國誠信畫廊精品巡回展”，這是文化部第三次主辦誠信畫廊的展示活動，旨在通過國家宏觀調控手段來對中國畫廊業(yè)進行扶植和引導，樹立誠信經(jīng)營的理念。從2002年文化部組織了第一屆“中國誠信畫廊精品巡回展”，至今已選出48家不經(jīng)營假畫、不違規(guī)操作的畫廊。文化部對畫廊業(yè)的不規(guī)范操作進行整頓、倡導藝術品誠信經(jīng)營風氣，實施國家職能來大力舉辦推廣活動。

    文化部文化市場司綜合處副處長李蕊說：“文化部下一步要做的是對已評選出來的畫廊進行回訪，不能堅持規(guī)范經(jīng)營的畫廊撤銷誠信榮譽。借助政府的力量對在中國本土經(jīng)營中國主流藝術的畫廊進行國際推廣，讓中國優(yōu)秀畫廊立足于國際舞臺?！敝袊嬂仍诳涨盎馃岬乃囆g品市場中，在國家大力扶持的條件下，將上得更高、扎得更深、站得更直，那時會發(fā)現(xiàn)，其實巴黎、巴塞爾、紐約……并沒有那么遙遠。

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