2007年的春拍已經(jīng)走過(guò)一大半路程，在中國(guó)書畫領(lǐng)域，名家杰作大多拍出了高價(jià)，經(jīng)典之作更是件件搶手。敬華2007年春拍不以數(shù)量求勝，而在“經(jīng)典”上做足文章，堅(jiān)持走名家精品路線，有好幾匹“黑馬”值得關(guān)注。
    
        最醒目的當(dāng)數(shù)張大千《觀音大士》立軸，是畫家剛從敦煌回四川時(shí)所畫。雖然畫面為大家所熟悉的觀音大士，但在畫風(fēng)上已有明顯的敦煌藝術(shù)的影子。畫面色彩華貴濃艷，人物造型豐滿高逸，特別是鼓起的飄帶極具隋唐神韻。張大千敦煌臨摹作品中的觀音一般多為站姿，此畫則取坐姿，說(shuō)明此作并非壁畫臨摹而是特意創(chuàng)作。當(dāng)然，畫家在創(chuàng)作時(shí)并非憑空臆想，該畫人物形象和姿態(tài)接近敦煌第360窟中《維摩詰經(jīng)變·佛國(guó)品》里的菩薩，形相極好，頭頂有肉髻，頸項(xiàng)有圓光，而手掌作五百億朵蓮花色。
    
    大千此畫作于1944年，用紙為古箋異品。藏者欽慕大千畫藝，珍藏63年之久。雖然在題字部分有殘缺，但畫上題文乃看出是張大千結(jié)合有關(guān)經(jīng)文自創(chuàng)。
    
    另一幅齊白石的《三朵花》鏡片，會(huì)告訴你許多鮮為人知的故事。畫中上款沈寂系上海作家，曾在上海電影制片廠任編輯、編劇，編寫《一年之計(jì)》等電影劇本。在齊白石老人95歲那年，沈寂趁去北京開會(huì)之際，請(qǐng)同行的趙清閣大姊領(lǐng)他去向老人求畫。齊翁問(wèn)沈要畫什么？沈老回答：蝦。
    
    齊翁連連點(diǎn)頭，只見(jiàn)他用筆先蘸紅色，又加藍(lán)色，再用清水淡化。沈老正奇異蝦為何用紅色？老人又用湖南口音問(wèn)他：“你有幾個(gè)娃娃？”沈老連忙回道：“三個(gè)女兒?！卑资先嗽诩埳瞎串嫵鲆欢涞仙臓颗；?，這才明白，老人將沈老話音不純的“蝦”字聽(tīng)成了“花”。只見(jiàn)老人接連又畫了兩朵,合在一起是三朵,沈老的三個(gè)女兒變成了齊翁筆下的三朵花！沈老喜得絕品，只求老人題款，齊翁提筆在右下角的空白處寫下：“沈寂同志正九十五歲白石老人畫。”
    
    此次敬華春拍覓得趙之謙四屏《四季花果》，為趙氏中年時(shí)期精心之作，此畫曾為清代著名收藏家、篆刻家潘儀增收藏。潘氏家族系清代名人，其中潘有為、潘季彤、潘儀增等為世人所崇仰。潘儀增和同時(shí)代篆刻家黃士陵關(guān)系密切，并輾轉(zhuǎn)認(rèn)識(shí)了盛昱、王懿榮、吳大澂等著名學(xué)者。由此推測(cè)，趙之謙此《四季花果》四屏有可能從這些名人手中流傳下來(lái)。另有一幅吳湖帆的《蓬萊仙境》立軸，雖說(shuō)是仿馬琬的，但極見(jiàn)功力，顯示出他融鑒定家、書畫家、收藏家為一體的涵養(yǎng)學(xué)識(shí)與功力。
    
    在7月12日至13日威斯汀大飯店預(yù)展現(xiàn)場(chǎng)，我們還能與謝稚柳的《香遠(yuǎn)益清》立軸、陳佩秋的《柳蔭獨(dú)立》鏡片、鄭午昌的《溪山清夏圖》立軸、溥儒的《樓臺(tái)遠(yuǎn)峰》立軸、王石谷的《秋山漁隱圖》立軸及曾在日本展出的《日中教育交流美術(shù)作品展》中程十發(fā)、白伯驊、孔柏基等一批當(dāng)代中國(guó)著名畫家的近300件佳作不期而遇，是難得的與真品接觸的觀摩機(jī)會(huì)。

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