今年是近現(xiàn)代藝術(shù)大師、西泠印社首任社長吳昌碩逝世80周年。為此，西泠印社在不久前透露將在今年開展多種形式的書畫交流、學(xué)術(shù)研討和外出辦展等活動(dòng)，以進(jìn)一步擴(kuò)大吳昌碩在海內(nèi)外的影響力。同時(shí)，在拍場上，吳昌碩的作品也頗受市場關(guān)注。

    吳昌碩（1844年至1927年）是我國近代海派杰出的藝術(shù)大師，與齊白石、黃賓虹、潘天壽合稱“20世紀(jì)傳統(tǒng)四大家”，吳昌碩為四大家之首。吳昌碩是浙江安吉人，名俊、俊卿，字昌碩、倉石，別號(hào)缶廬、老缶、 老榮，又稱苦鐵、大耷等，1911年署款“吳俊”，辛亥革命后寫“俊卿”。吳昌碩少時(shí)隨父讀書，曾入私塾。22歲考中秀才，后拜著名學(xué)者俞樾為師，學(xué)習(xí)詩詞和文字訓(xùn)詁，又從書法家楊峴學(xué)習(xí)書法。30多歲時(shí)，吳昌碩對繪畫創(chuàng)作產(chǎn)生了興趣， 曾求教于紅極滬上的任伯年。1913年杭州西泠印社成立，德高望重的吳昌碩被公推為首任社長。

    吳昌碩對繪畫、書法、篆刻、詩文均有精深的造詣， 其中繪畫成就最高，影響最大。特別是他的闊筆寫意技法和詩、書、畫、印的完美結(jié)合， 對近代繪畫產(chǎn)生了巨大的影響，并將20世紀(jì)文人繪畫推向了新的高峰。筆者認(rèn)為，吳昌碩的繪畫藝術(shù)主要反映在以下幾個(gè)方面：

    首先，構(gòu)圖布局講究氣勢。吳昌碩的構(gòu)圖與書法、印章的布白相似， 喜取“之”字和“女”字的格局，或作對角斜勢，題詞或長或短，都根據(jù)畫面氣勢來安排。如梅花枝桿很少有直上的，但為了強(qiáng)調(diào)畫面的氣勢和藝術(shù)效果，他采用了枝桿向上之姿。

    其次，書印入畫重視神韻。吳昌碩有著很深的書法和篆刻功底， 他自己說：“我平生得力之處在于能以書法作畫”。他的用筆采用懸腕中鋒，筆力蒼勁老辣，力透紙背。他常用篆筆寫梅蘭，狂草作葡萄、紫藤等，所作紫藤疏密有致、繁而不亂， 畫面效果十分動(dòng)人。另外，他的松、竹、荷花、山茶、牡丹、水仙、葫蘆、 蔬果等均表現(xiàn)出極強(qiáng)的生命力。

    再次，色彩追求鮮艷厚重。吳昌碩用色似趙之謙，喜用濃麗對比的顏色， 尤善用西洋紅寫紅梅、牡丹，色澤強(qiáng)烈鮮艷。最見性格的是他敢用大紅大綠，常以紅、黃、 綠諸色調(diào)入赭墨，在沖突中取得協(xié)調(diào)。

    最后，詩書畫印有機(jī)結(jié)合。吳昌碩創(chuàng)作的每一幅作品，從繪畫題材、構(gòu)圖布局、 筆墨設(shè)色、落款鈐印，無不經(jīng)過仔細(xì)推敲，成竹在胸，“筆到意隨”。許多作品還留下了詩句來襯托畫的內(nèi)容，寄托他的思想感情。所以， 吳昌碩詩書畫印的完美結(jié)合堪稱一絕，并對近代畫壇影響極大。

    吳昌碩的書法長于篆、隸、真、行，尤精石鼓文。他曾說自己：“曾讀百漢碑， 曾抱十石鼓”?？梢娝R寫石鼓功力深厚，用筆結(jié)體，樸茂雄健，自成一家。他的刻印上遠(yuǎn)宗秦漢，近取鄧石如、吳讓之、趙之謙，遒厚勁古，開古來之風(fēng)。在民國時(shí)期， 他與錢瘦鐵、王冠山（冰鐵）并稱“江南三鐵”。日本人對吳昌碩極為推崇， 稱贊吳昌碩為唐之后第一人，并專門鑄造吳昌碩半身銅像，贈(zèng)西泠印社陳列。由于吳昌碩藝術(shù)成就大，跟其學(xué)字畫的人很多，王震、趙子云、諸樂三、 陳半丁等都是他的弟子。

    吳昌碩流傳下來的作品較多，但其作品歷來為人們所珍視，早在民國時(shí)期就享有很高的聲譽(yù)，當(dāng)時(shí)畫價(jià)與張大千、吳湖帆、溥儒不相上下，屬市場最高者。上世紀(jì)20年代，日本人來上海買吳昌碩的畫，開價(jià)達(dá)100兩銀子，那時(shí)，由于吳應(yīng)酬多，有時(shí)不得不請弟子趙子云代筆。20世紀(jì)80年代他的作品開始進(jìn)入海外拍賣行， 成交價(jià)均在數(shù)萬元左右。80年代中期，吳昌碩的精品開始突破10萬元，如1987年他的《山水》在香港拍場上以12萬港元拍出。到了90年代初期， 他的作品價(jià)格在海內(nèi)外藏家的追捧下，扶搖直上，如1990年他的精作《花果冊頁》在香港蘇富比拍賣會(huì)上以132萬港元拍出，創(chuàng)當(dāng)時(shí)吳氏作品市場最高價(jià)。而其一般作品也動(dòng)輒在10萬元以上，如《菊石圖》和《曼倩移來》在1991年蘇富比拍賣會(huì)上分別以12萬港元和48萬港元成交； 《紅綠梅花》成扇在1991年佳士得拍賣會(huì)上寫下7.15萬港元的佳績。

    吳昌碩的書法也有不俗的表現(xiàn)， 在書法中，以篆書價(jià)格最高，有的篆書價(jià)格與繪畫作品價(jià)格不相上下， 如1990年他的兩幅篆書在香港拍場上拍到16萬港元，一幅橫披拍到8萬港元。1993年他的《篆書》對聯(lián)以10.3萬港元成交。此后，吳昌碩的書法作品居高不下。難能可貴的是， 1998年盡管中國藝術(shù)市場受到了東南亞金融危機(jī)的影響， 但吳昌碩的《牡丹叢蘭圖》（192厘米×28厘米）在上海朵云軒拍賣會(huì)上仍創(chuàng)下49.5萬元的佳績。近兩年，隨著大寫意作品逐漸受冷落，吳昌碩的作品也受到影響，價(jià)格有所回落，但每有佳作，價(jià)格仍然不低。1999年《古木幽亭》（41厘米×28 厘米）尺寸只有一平方尺，結(jié)果被翰海拍至31.9萬元，2001年《花卉12開冊頁》在上海拍至60.5萬元。2003年后其作品價(jià)格更是大幅飆升。2004年《花卉12條屏》在嘉德拍賣會(huì)上以1650萬元拍出，令市場為之驚嘆。從市場上看，他的花鳥題材的繪畫作品能創(chuàng)下如此佳績實(shí)屬不易，從中反映了吳昌碩的藝術(shù)有著迷人的魅力。

    此外，吳昌碩的印章也頗受藏家的青睞。在去年西泠印社秋季拍賣會(huì)中，吳昌碩的“人生只合住湖州”象牙閑章拍出78萬元的高價(jià)。不過，也有業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，吳昌碩作品目前的拍賣價(jià)格與他在美術(shù)史上的地位還不相符，吳昌碩的書畫和印章等作品仍然頗具潛力。

Tags：皆有   書畫   吳昌碩