秉承保利集團(tuán)的優(yōu)秀精神，北京保利為推動(dòng)中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)的繁榮發(fā)展進(jìn)程，努力將中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)重心轉(zhuǎn)到國(guó)內(nèi)，公司各業(yè)務(wù)部門(mén)遠(yuǎn)赴紐約、倫敦、巴黎、馬德里等眾多歐美國(guó)家，以及日本、韓國(guó)、文萊、印尼、馬來(lái)西亞、新加坡、菲律賓等亞洲國(guó)家及港臺(tái)地區(qū)，進(jìn)行征集。并先后在西班牙馬德里、紐約哈佛大學(xué)俱樂(lè)部、香港、上海、北京舉辦十余次預(yù)展。公司員工齊心協(xié)力，奮發(fā)進(jìn)取，通過(guò)不懈努力，2007年春拍將于5月28日——6月2日在京預(yù)展、拍賣(mài)。

          本場(chǎng)拍賣(mài)是保利公司成立以來(lái)推出的門(mén)類最為完善、拍品最為精彩的一場(chǎng)，現(xiàn)當(dāng)代中國(guó)藝術(shù)，在全國(guó)范圍內(nèi)首次推出高端夜場(chǎng)拍賣(mài)會(huì)，古代書(shū)畫(huà)及古董珍玩專場(chǎng)中，多件歐美回歸的絕世精品引起國(guó)內(nèi)外眾多博物館、收藏機(jī)構(gòu)的高度重視，必將形成北京保利春拍的又一動(dòng)人心魄的高潮歐美歸來(lái)文徴明《吳山秋霽圖》等國(guó)寶級(jí)作品引起文物界專家關(guān)注古代書(shū)畫(huà)的排品中，眾多委托來(lái)自歐美藏家。如通過(guò)保利集團(tuán)的海外人脈，從法國(guó)貴族家庭舊藏中征集到的文徴明《吳山秋霽圖、杜甫秋興八首書(shū)畫(huà)合璧卷》、從美國(guó)重要藏家手中得到的馬遠(yuǎn)《溪山無(wú)盡圖卷》，都是極為罕見(jiàn)的國(guó)寶級(jí)重要作品。

         徴明《吳山秋霽圖、杜甫秋興八首書(shū)畫(huà)合璧卷》，系法國(guó)貴族家藏?cái)?shù)代，由保利博物館專家與其家族多次努力，終于回歸祖國(guó)。絹本設(shè)色，21.5×194厘米，此作乃文徴明51歲為陳道復(fù)所作，后傳于其子陳栝。陳栝后又得到文徴明隸書(shū)《杜甫秋興八首卷》，遂將兩作品裱為一卷。文彭于卷后有題跋，敘述了作畫(huà)及書(shū)、畫(huà)合二為一的經(jīng)過(guò)。畫(huà)面峻嶺連綿、白云起伏，茅亭村舍、流水小橋，江南景色盡于筆端展現(xiàn)。陳道復(fù)在畫(huà)中篆書(shū)題款。此作后為項(xiàng)元汴所藏，清初入乾隆內(nèi)府，著錄于《石渠寶笈三編》。

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        馬遠(yuǎn)《溪山無(wú)盡圖卷》

黃庭堅(jiān)《書(shū)蘇東坡馬券后贈(zèng)李方叔卷》，水墨絹本，書(shū)法27×115厘米，題跋27×231厘米，為其早年之作，而晚年風(fēng)貌已露端倪。張大千作水墨水仙并題贊辭、鑒定大家王季遷也曾過(guò)眼并題跋。此外，清末民國(guó)二十余位大學(xué)者、名流等題跋累累。卷后羅原覺(jué)小楷長(zhǎng)題，對(duì)此卷詳加考證，論述了流藏的經(jīng)過(guò)。

楊維禎《草書(shū)七言詩(shī)軸》，水墨紙本，132×58厘米，作品神情飛揚(yáng)、心手如一，用筆蒼勁，章法奔放，具有楊維禎典型的書(shū)風(fēng)。此作曾由收藏家朱光發(fā)現(xiàn)并收藏，后歸為羅振玉。已故書(shū)畫(huà)鑒定家張珩定為真跡，楊仁愷所著《國(guó)寶沉浮錄》一書(shū)中著錄此作，稱其“確是少見(jiàn)的佳作”。

倪瓚《樂(lè)圃林居圖軸》，水墨紙本，100×53厘米，畫(huà)面簡(jiǎn)逸疏淡，描繪坡石翠竹、遠(yuǎn)山平湖，干筆皴擦，有倪瓚作品清遠(yuǎn)絕塵的韻致。此作畫(huà)于1374，為倪瓚生命最后一年之作，可謂之絕筆。曾經(jīng)董其昌、項(xiàng)元汴鑒藏，畫(huà)面有乾隆御題和怡親王弘曉的邊跋。

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倪瓚《樂(lè)圃林居圖軸》

唐寅《墨梅圖卷》，紙本水墨，18.5×66厘米，作品以墨筆描繪寒梅，恬澹清雅。此作為徐平羽舊藏，引首為潘伯鷹題“孤山之清”，謝稚柳于卷后寫(xiě)有題跋，不但定為唐寅真跡，而且還對(duì)作品中清雅超逸的格調(diào)加以贊賞。

王鑒《仿子久山水軸》，紙本水墨，90×37厘米，作于1670年，確為王鑒晚年的精工之作，集黃公望筆墨，筆法嫻熟而凝煉，充滿蒼茫渾厚的韻味，具有元畫(huà)深邃的意境。此作經(jīng)清末李靈駿、民國(guó)時(shí)期著名的收藏家蔣榖孫收藏。

王原祁《南山圖軸》，設(shè)色紙本，113×58厘米，作于1704年，描繪崇山峻嶺，水岸屋舍，體現(xiàn)出王原祁的典型畫(huà)風(fēng)。此作曾經(jīng)孫毓汶所藏，后歸著名鑒藏家錢(qián)境塘所有。也經(jīng)徐邦達(dá)先生審定，并寫(xiě)有題簽。

朱耷《松竹梅書(shū)畫(huà)合璧卷》，設(shè)色紙本，40×365厘米，作于1699年，以松竹梅為主題，而最為絕妙的卻是憑借這個(gè)主題通過(guò)大段文字題跋表白自己的處世風(fēng)骨。作品開(kāi)篇便是風(fēng)格典型的行書(shū)長(zhǎng)題，其后才漸作松、竹、梅、石，如此構(gòu)圖似也別具深意，是不可多得的晚年佳作。

金農(nóng)《羅漢讀經(jīng)圖軸》，設(shè)色紙本，137.5×49.5厘米，作品書(shū)畫(huà)合璧，構(gòu)圖簡(jiǎn)練，富有金石意趣。此作著錄于黃賓虹、鄧實(shí)編《美術(shù)叢書(shū)》及《冬心先生雜畫(huà)題記一卷補(bǔ)遺一卷》三集第一輯。

精挑細(xì)選的近現(xiàn)代專場(chǎng)：巨作云集

《漓江勝境圖》是李可染先生一生山水畫(huà)創(chuàng)作與成就中最能代表其藝術(shù)風(fēng)格、展現(xiàn)藝術(shù)特色、展示精深造詣、反映時(shí)代精神、也最能應(yīng)證其藝術(shù)影響與藝術(shù)成就的巨制精品。已知的同時(shí)期、同題材、同類型的作品僅有五幅，其數(shù)量稀少于有準(zhǔn)確記載傳世七件的《萬(wàn)山紅遍》。此件《漓江勝境圖》也是僅有五件巨作中場(chǎng)景最為恢宏、刻畫(huà)最為深入細(xì)膩、匯聚所有多視角構(gòu)圖法于一身的絕品，極具收藏價(jià)值。另作于去世前一年的作品《欲雨欲晴》可謂是“最晚期的輝煌”推敲倍至、極盡完美。

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《漓江勝境圖》

傅抱石的作品氣勢(shì)恢宏、瀟灑靈秀。此次保利拍賣(mài)推出的傅抱石作品都是其創(chuàng)作高峰時(shí)期的代表作，“蒼潤(rùn)的筆墨超拔的神韻”是傅抱石在金剛坡時(shí)期山水人物畫(huà)作品的最好概括?！妒裰屑o(jì)行》是重慶郊區(qū)金剛坡一帶的實(shí)景寫(xiě)生。金剛坡孕育了抱石先生的畫(huà)風(fēng)，是把金剛坡視為巴山蜀水的代表，這里濕熱多霧，茂郁野莽又不失秀潤(rùn)，山勢(shì)的雄奇與煙云霧氣的作用，它本身就是變化著的圖畫(huà)。鮮明的散鋒亂麻皴，自由灑脫的皴筆，加之鮮活的水、墨、色，那便是活脫脫的巴山了。這種代表著抱石先生風(fēng)格的皴法的產(chǎn)生和完備，正是先生藝術(shù)走向成熟的重要標(biāo)志作品?！段嚓幭膱D》也追求其枯濕并用，大膽施以水墨的作風(fēng)用蒼潤(rùn)的筆墨表現(xiàn)人物超拔的神韻，在渾然大氣中寓精妙之思，堪為佳構(gòu)。

　　徐悲鴻專題中奔馬、貓蝶、竹石、喜鵲各類題材盡現(xiàn)，其中悲鴻于1941年所作，后贈(zèng)給愛(ài)妻廖靜文女士的《紫蘭》，無(wú)論從題材、技法、還是寓意上都極為難得，除自題簽外少有鈐蓋的“八十七神仙殘卷之居”都體現(xiàn)體現(xiàn)了作者對(duì)此幅作品的珍愛(ài)；除此還將推出徐悲鴻先生生前珍藏的任伯年十開(kāi)絹本花鳥(niǎo)冊(cè)頁(yè)及與悲鴻同時(shí)代名家齊白石的花鳥(niǎo)蟲(chóng)草冊(cè)頁(yè)等作品。

古董珍玩、古籍善本首次亮相氣勢(shì)宏偉

　　古董珍玩專場(chǎng)一只品相精絕并帶“尤侃”、“直生”雙款的梅花紋“尤犀杯”，極為引人注目。尤侃，號(hào)直生，生于明末，江蘇無(wú)錫人。善雕刻犀象玉石玩器，精巧為三吳之冠，當(dāng)時(shí)即有“尤犀杯”的美名?？滴踔衅诒徽髡{(diào)至宮廷內(nèi)苑，為皇帝制做犀角器。尤犀杯例來(lái)被視為珍寶，北京故宮也僅有三四只佳作收藏。此梅花杯侈口，平底。口沿寬厚隨形延襲明代作風(fēng)，選料大而至精，角質(zhì)堅(jiān)實(shí)細(xì)膩，色澤如蜜蠟琥珀，打磨細(xì)致。這些均為尤侃制杯的典型特征。底部刻有陽(yáng)文小篆“直生”、“尤侃”一圓一方兩小印，筆畫(huà)工細(xì)犀利，與故宮所藏過(guò)枝芙蓉鴛鴦杯的款識(shí)完全一致。而在“尤犀杯”中，刻有雙款的更是罕見(jiàn)的上品。

　　陶瓷部分，佳作迭出。一件乾隆官窯胭脂紅地粉彩纏枝蓮纓絡(luò)紋佛塔，分體燒造，工藝復(fù)雜，是崇奉佛教的乾隆帝命御窯廠特制的供奉佳器。瓷塔融宮廷彩瓷的豪華富麗和釋教法器的智慧崇高于一體。且比之金銅器，瓷塔保存極為不易，值得藏家珍重。

　　 另一件海外私人收藏之乾隆青花釉里紅獅子戲球蒜頭瓶，青花與釉里紅發(fā)色均鮮艷穩(wěn)定，恰到好處，獅子毫發(fā)描摹入微，是乾隆早期官窯精品。

　　 一批清代單色釉官窯陣容整齊，涵蓋了康、雍、乾三朝的多種釉色。近日臺(tái)北故宮舉辦的“北宋汝窯特展”，讓我們得以重溫如玉如脂的宋代青瓷美學(xué)典范。在傳統(tǒng)上被視為巔峰的宋代開(kāi)片青釉“鐵骨大觀器”，也是清代雍正皇帝命御窯廠傾心追摹的目標(biāo)。此次征集到的雍正仿官釉六方倭角雙耳瓶、仿汝釉六方貫耳穿帶壺和高達(dá)64厘米的仿汝釉雙龍耳大瓶就是三件向北宋大觀朝致敬而又自出新意的精品。在雍正青花和彩瓷官窯立件價(jià)位高不可攀的今天，代表更高美學(xué)追求的雍正官、汝釉作品應(yīng)該還有較大的上升空間。

　　 一批明清公私定制的“堂名款瓷器”饒有趣味，其中既有“中和堂制”、“敬畏堂制”、“慎德堂制”等著名堂號(hào)瓷器，也有“曙光堂制”、“居吾堂制”、“環(huán)翠亭”等珍罕堂號(hào)，而民國(guó)汪精衛(wèi)定制的“雙照樓制”碗更是意義超出瓷器本身。另有十余件來(lái)自日本及海外元明龍泉窯瓷器，則構(gòu)成了一個(gè)各種造型圖案的龍泉系列以待藏者。

　　佛像、玉器、文房、工藝品方面也有數(shù)件難得之作。如乾隆白玉牡丹紋如意，乾隆癸丑年紫金制無(wú)量壽佛，五色剔彩群仙祝壽大捧盒等均為工藝精湛，傳世稀有的名品佳作。

　　古籍專場(chǎng)征集到拍品400余件，涵蓋官私文牘、版刻古籍、碑帖印譜、書(shū)法畫(huà)冊(cè)等諸多品種，其中明人信札、沿海七省圖等頗值得關(guān)注。

史無(wú)前例的夜場(chǎng)拍賣(mài)令人驚嘆

　　中國(guó)拍賣(mài)史上第一次集中展示20世紀(jì)末期中國(guó)最具代表性藝術(shù)家頂級(jí)作品65件，北京保利夜場(chǎng)高端拍賣(mài)會(huì)將于5月31日晚8點(diǎn)在北京昆侖飯店舉行。其中早期藝術(shù)市場(chǎng)上公認(rèn)的標(biāo)志性作品——吳冠中《交河古城》是吳冠中大師一生中排名第一重要的經(jīng)典作品，十六年前曾創(chuàng)下當(dāng)時(shí)在世華人畫(huà)家最高天價(jià)，此記錄一直保持到2004年。此件作品的出現(xiàn)引起國(guó)際眾多機(jī)構(gòu)的高度重視。

另一件石沖的《今日景觀》是中國(guó)美術(shù)史上第一件集裝置藝術(shù)、行為藝術(shù)、影像藝術(shù)、繪畫(huà)藝術(shù)四位一體的劃時(shí)代作品，是將寫(xiě)實(shí)絕技與當(dāng)代觀念完美結(jié)合在一起的典范?，F(xiàn)藏于中國(guó)美術(shù)館的羅中立代表作《父親》是八十年代中國(guó)油畫(huà)的里程碑，而石沖的《今日景觀》則是九十年代中國(guó)油畫(huà)的里程碑，專家認(rèn)為，其重要性遠(yuǎn)大于06年秋拍《三峽新移民》，這件極具升值想象空間的作品，極有可能再創(chuàng)全球華人當(dāng)代藝術(shù)價(jià)格新高。

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