古代書(shū)畫(huà)市場(chǎng)多年來(lái)一直在平穩(wěn)攀升中，近一兩年，古書(shū)畫(huà)的藝術(shù)和收藏價(jià)值得到越來(lái)越多的藏家認(rèn)同，古書(shū)畫(huà)市場(chǎng)也開(kāi)始出現(xiàn)令人振奮的強(qiáng)勁上漲行情。即將開(kāi)槌的今年內(nèi)地春拍，也不乏古書(shū)畫(huà)精品。像中國(guó)嘉德拍賣(mài)公司征得賞真齋所藏明清書(shū)畫(huà)18件（套），在京城拍場(chǎng)近年推出的古代書(shū)畫(huà)“一家所藏”中，如此整齊、有分量的珍藏實(shí)不多見(jiàn)，并且這批古書(shū)畫(huà)品質(zhì)真實(shí)、品相上乘、藝術(shù)水準(zhǔn)精湛，相信將極大地推動(dòng)古書(shū)畫(huà)的市場(chǎng)行情。

　　這批藏品中，有兩件明代名家山水小品非?？蓯?ài)。一件是錢(qián)谷的《春山游騎》扇頁(yè)，另一件是項(xiàng)圣謨的《茅亭觀泉》立軸。錢(qián)穀（1508年生，卒年不詳）字叔寶，蘇州人，是文征明大師的得意弟子，“吳門(mén)畫(huà)派”中堅(jiān)人物?！洞荷接悟T》扇頁(yè)是典型的明代灑金箋本，構(gòu)圖十分講究。畫(huà)面以一片湖水為主體，而以遠(yuǎn)山、近岸、曲尺狀的堤壩及小橋、樹(shù)木對(duì)湖面加以巧妙切分，顯得層次分明，闊而不空。青綠設(shè)色中又以朱砂點(diǎn)染出人物的紅衫和小橋的朱欄，鮮明奪目。此扇曾為惠均（1902年至1979年）舊藏?；菔蠟楸本┲剿?huà)家。項(xiàng)圣謨（1597年至1658年）的《茅亭觀泉》軸是墨筆紙本，畫(huà)心面積不足2平尺，但畫(huà)得很繁復(fù)，很精心。這張小畫(huà)左下角鈐有一方“伯淵審定真跡”印。伯淵即孫伯淵（1898年至1984年），滬上老一輩書(shū)畫(huà)碑帖收藏鑒定家，他的印鑒為此畫(huà)增添了分量。

　　鼎鼎大名的明代遺民萬(wàn)壽祺的《山水四段卷》是一件極為稀罕的作品。萬(wàn)壽祺（1603年至1652年）字年少，崇禎三年（1630年）舉人，徐州著名的才子。明亡后組織義軍抗清，事敗，削發(fā)著僧服，自號(hào)慧壽。他的書(shū)畫(huà)作品，傳世量少之又少。在當(dāng)時(shí)的社會(huì)條件下，能夠得到，也樂(lè)意收藏萬(wàn)壽祺書(shū)畫(huà)的人，應(yīng)該是那些與他密切來(lái)往、相濡以沫的反清復(fù)明同志。賞真齋這卷《四段山水》，就正屬于這種情況。從藝術(shù)上看，這卷畫(huà)的格調(diào)和技法都是相當(dāng)高超的，與八大山人頗有異曲同工之妙。此卷前有乾嘉名士徐堅(jiān)隸書(shū)引首，后有嘉道名家沈欽韓、何紹基題跋（何跋為吳云所作，極為精到，具有獨(dú)立的書(shū)藝價(jià)值），再后有民國(guó)余紹宋、當(dāng)代陳此生題跋，可謂承傳有序。

　　《石渠寶笈》著錄的書(shū)畫(huà)，由于其特殊的文化、歷史地位和資源的稀缺性，一直是拍場(chǎng)上的熱點(diǎn)，實(shí)力雄厚的藏家，莫不以擁有一件內(nèi)府舊物、帝王珍玩為快事。賞真齋上拍的兩件《石渠》精品，肯定不會(huì)使這些藏家失望。錢(qián)維城《雁蕩圖》為紙本青綠設(shè)色手卷，長(zhǎng)達(dá)7.3米有余，是作者在創(chuàng)作全盛時(shí)期花費(fèi)極大精力為“供御”傾心締構(gòu)的一件杰作。在《石渠寶笈》所收160件錢(qián)氏作品中，也算數(shù)一數(shù)二的重器。與《雁蕩圖》在尺幅上形成鮮明對(duì)比的，是丁觀鵬的《伯牙撫琴圖》卷，它的畫(huà)心面積不足一平方尺，真是玲瓏小巧。此雖小品，卻用上了丁觀鵬全副本事：人物、亭臺(tái)（船）、山水、草木無(wú)一不精，設(shè)色淡雅，格調(diào)清新，雖寫(xiě)山野高士，卻饒富貴氣息。因此，區(qū)區(qū)小卷，竟也有乾隆親筆御題“高山流水”四字，當(dāng)時(shí)寵遇，可見(jiàn)一斑。

　　乾隆帝去世后，他的大批書(shū)畫(huà)文玩被嘉慶帝封存于紫禁城西北隅建福宮區(qū)的靜怡軒、延春閣、敬勝齋、妙蓮華室等建筑中，百余年無(wú)人過(guò)問(wèn)。1923年廢帝溥儀偶然發(fā)現(xiàn)了這些寶藏，命人清點(diǎn)。不久建福宮就突發(fā)大火，片瓦無(wú)存。據(jù)《石渠寶笈三編》的記載，丁觀鵬《伯牙撫琴圖》當(dāng)年正是貯藏在被火焚毀的靜怡軒內(nèi)，它是如何逃過(guò)此劫，走出宮門(mén)的？最大的可能性是：在火前早就被太監(jiān)們盜出了。靜怡軒內(nèi)的另一件丁觀鵬小手卷《爛柯仙跡圖》2005年由海外回流上拍，當(dāng)年應(yīng)是與《伯牙撫琴圖》同時(shí)流出故宮的。這兩件小畫(huà)，題材一“棋”一“琴”，面積仿佛，風(fēng)格一致，都帶四字御題，又貯藏于同一房間，恐怕是丁觀鵬有意成對(duì)創(chuàng)作的。此次《伯牙撫琴圖》的上拍，給它們創(chuàng)造了一個(gè)重新聚首的可能。不知“延津劍合”的美好故事，會(huì)不會(huì)在當(dāng)代重演？

　　賞真齋此次上拍的清代文人山水，有幾個(gè)名頭頗不易得，如王原祁的族弟兼學(xué)生王昱所作《層巒聳翠圖軸》，此軸的難得之處在于尺幅特大（152.6厘米×86.6厘米），氣象宏闊，構(gòu)圖十分繁復(fù)謹(jǐn)嚴(yán)，決非泛泛應(yīng)酬之作可比。此外，張宗蒼《仿吳仲圭山水軸》、勵(lì)宗萬(wàn)《仿元明山水冊(cè)》、錢(qián)維喬《茅屋讀書(shū)圖》扇頁(yè)、董誥《策杖訪友圖》扇頁(yè)都是畫(huà)家風(fēng)格成熟時(shí)期的作品，十分“開(kāi)門(mén)”。

　　據(jù)悉，本次拍賣(mài)將于5月12至13日在北京嘉里中心登場(chǎng)，提前3天舉行預(yù)展。

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