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(繼吳冠中油畫長卷《長江·1974》捐獻(xiàn)故宮，湮沒三十年的一段往事重新浮出)

        黃苗子，中國最具江湖地位的美術(shù)批評家預(yù)言：“正如歐洲現(xiàn)代藝術(shù)沒有或不可能再產(chǎn)生一個畢加索的權(quán)威一樣，今后的中國，也不可能在吳冠中之后，產(chǎn)生出藝術(shù)偶像?！?BR>
　　1971年，吳冠中從農(nóng)村調(diào)回，參與北京飯店的《長江萬里圖》大型壁畫的創(chuàng)作。創(chuàng)作組成員有設(shè)計師奚小彭、繪圖畫家吳冠中、袁運甫、黃永玉、祝大年。五人赴長江兩岸寫生尚未結(jié)束，北京開始了批黑畫運動，應(yīng)召返京，壁畫創(chuàng)作組隨之解體。

　　至2006年6月，吳冠中創(chuàng)作的《長江萬里圖》的初稿，在世紀(jì)壇展出，世人才知道吳冠中完成了《長江萬里圖》的創(chuàng)作。12月6日，翰海拍賣公司宣布，設(shè)計師奚小彭收藏的《長江萬里圖》綜合性成稿將進(jìn)入2006秋季的油畫拍賣。

　　作為吳冠中現(xiàn)藏于民間的最重要作品，收藏界開始期待《長江萬里圖》創(chuàng)下中國當(dāng)代繪畫的歷史性紀(jì)錄。人們的目光也再次轉(zhuǎn)向了吳冠中本人。

　　據(jù)雅昌網(wǎng)統(tǒng)計：從2000年1月至2006年7月，吳冠中作品拍賣成交總額近9億元人民幣，成交率高達(dá)85.4%，其中油畫成交140余幅，成交3.4億元人民幣。這一天文數(shù)字，使吳冠中的油畫、水墨與水彩，在國際市場上形成了穩(wěn)定而龐大的收藏群體。

　　當(dāng)代和未來畫家不乏出類拔萃者，歷史卻將成為大師的機會留給了吳冠中?？偨Y(jié)吳冠中作品的價格軌跡，一是在上世紀(jì)八十年代，吳冠中憑激動人心的形式美及大辯論，使之成為畫壇最受關(guān)注的風(fēng)云人物；二是不同于傳統(tǒng)的繪畫風(fēng)格和面貌，在上世紀(jì)80年代一進(jìn)入市場即被海外收藏家和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人給予了最大關(guān)注，從而奠定了吳冠中國際化的基礎(chǔ)。

　　文革之后，中國美術(shù)依舊被政治五花大綁，吳冠中揚起的“斷了線的風(fēng)箏”及“關(guān)于抽象美”、“繪畫的形式美”兩篇雜文，毫不迂迴地挑戰(zhàn)政治化的美術(shù)體系制造偽現(xiàn)實的“內(nèi)容”和“重大題材”的創(chuàng)作，由此誘發(fā)一場將整個美術(shù)界卷入的圍剿與反圍剿。

　　1988年，吳冠中憤于友情贈予他人的美術(shù)作品被大量出售，將探索過程中誕生的“病兒”，或付之一炬，或束之高閣。吳冠中在《我負(fù)丹青》一書中寫道：“藝術(shù)作品最終成為商品，這是客觀規(guī)律，無可非議。但在一時盛名之下，往往不夠藝術(shù)價值的劣畫也都招搖過市，欺蒙喜愛的收藏者，被市場上來回倒賣，互相欺騙。我早下決心要毀掉所有不滿意的作品，不愿謬種流傳。生命末日之前，還將大量創(chuàng)作，大量毀滅，愿創(chuàng)作多于毀滅?！?988年后，吳冠中立下規(guī)矩：凡索畫者，非公益性的博物館、美術(shù)館不賜。

　　1989年，市場給出了回應(yīng)。吳冠中的《高昌遺址》在香港以187萬港幣的拍賣價，創(chuàng)下當(dāng)時中國在世畫家的最高成交紀(jì)錄。

　　中國當(dāng)代油畫拍賣“井噴行情”爆發(fā)于2004年秋季，吳冠中《北京雪》于一瞬之間擊穿冰封長達(dá)十年的300萬大關(guān)，來到363萬人民幣的成交價位，成為帶動市場上揚最強勁的牽引力。更重要的是，預(yù)示中國當(dāng)代油畫的上漲趨勢幾乎成為定局。

　　該年，吳冠中油畫在國內(nèi)外主要拍賣中成交總數(shù)已高達(dá)28件，其中《春筍》398萬港幣、《北京雪》363萬元人民幣、《墻上秋色》324萬元人民幣、《紹興湖》291萬元港幣、《棗樹兒童》220萬港幣。截至年底，吳冠中油畫拍賣的前十件作品，改寫了8項市場紀(jì)錄。當(dāng)時《財經(jīng)雜志》列出的中國當(dāng)代油畫排行榜的第一位———陳逸飛《霞飛路上》220萬元人民幣的拍賣成交價，僅及吳冠中油畫拍賣排行榜第5位的《棗樹兒童》。

　　與此同時，吳冠中的水墨畫市場也開始發(fā)力上漲。上海崇源拍賣的《三峽之歌》以605萬人民幣成交、榮寶拍賣的《河塘小鴨》以660萬元人民幣成交。

　　不斷攀升的油畫行情，尤其“吳冠中現(xiàn)象”，開始令地產(chǎn)、IT、煤炭產(chǎn)業(yè)的新富紛紛將目光盯向當(dāng)代油畫。他們從資本的萬花筒中，看出吳氏作品可以避開傳統(tǒng)藏家的競爭。經(jīng)過計算和評估，其投資的價值性、價格的上行空間、多樣風(fēng)格和面貌、資源以及與國際市場的聯(lián)動性，一一顯示出樂觀的前景，極易衍生成新型的投資工具，且操作空間具有無限提升力。新勢力藏家的介入使2004年吳冠中作品總體成交金額突破五千萬。樂觀的氛圍中，收藏界和投資人士共同意識到，2005年即將是“吳冠中年”。

　　果然，2005年春季油畫價格再次全面上揚，海內(nèi)外拍賣公司接連上演以油畫為主角的拍賣盛宴。春拍由香港蘇富比率先于4月開槌，油畫雕塑、裝置總成交4355萬元，成交率88%。其中吳冠中、趙無極的數(shù)量與成交十分引人注目。5月29日，香港佳士德推出“20世紀(jì)中國藝術(shù)及亞洲當(dāng)代藝術(shù)和中國繪畫新紀(jì)元”拍賣會，前者總成交1.5億，成交率93%，后者由臺灣國巨基金會提供，包括吳冠中、趙無極、龐薰琹等畫家的28件，成交6735萬元，創(chuàng)出100%的成交率。接下來，嘉德7698萬、翰海7004.25萬、華辰1876萬、榮寶2689萬、保利4370萬、上海朵云軒2112萬等,各家油畫拍賣成交率皆超過80%，“井噴”行情再度受到各方高度關(guān)注。

　　該季拍賣，吳冠中油畫成交總額就達(dá)到了6075萬，共拍出21幅作品。超過徐悲鴻、吳昌碩、黃虹賓等強勢畫家的成交數(shù)據(jù)。

　　媒體和評估機構(gòu)在板塊成長性分析中，發(fā)現(xiàn)吳冠中的作品對價格上行具越來越有舉足輕重的牽引力，在進(jìn)一步細(xì)化板塊中，發(fā)現(xiàn)油畫、早期西畫家、新中國美術(shù)經(jīng)典、當(dāng)代水墨、當(dāng)代書畫、西畫、當(dāng)代藝術(shù)、現(xiàn)代彩墨等板塊中，均有吳冠中的赫然身影。

　　截至2005年秋季，吳冠中的水墨上拍總量達(dá)848件，總成交額超過62892萬元，其中有173件作品創(chuàng)出百萬成交紀(jì)錄，17件超過500萬，2件直過千萬大關(guān)。這一神話般的紀(jì)錄，在2005秋季，出現(xiàn)驚人的跨越———吳冠中《鸚鵡天堂》以3025萬元創(chuàng)出歷史新高。

　　吳冠中別名荼，江蘇宜興人。擅長油畫、水墨畫。1942年畢業(yè)于重慶國立藝術(shù)?？茖W(xué)校，留校任教。1947年留學(xué)法國，在巴黎國立高級美術(shù)學(xué)校蘇弗爾皮教授工作室進(jìn)修油畫。后在魯佛爾學(xué)校學(xué)習(xí)美術(shù)史。作品曾參加1948年春季沙龍、1949年秋季沙龍。1950年回國歷任中央美術(shù)學(xué)院講師、清華大學(xué)、北京藝術(shù)學(xué)院副教授，中央工藝美術(shù)學(xué)院教授，學(xué)術(shù)委員會副主任，中國美術(shù)家協(xié)會書記處書記、常務(wù)理事。

　　在藝術(shù)實踐中，他不懈地探索油畫民族化的新路，注重繪畫意境、形式感與民族氣質(zhì)。其作品融匯東西藝術(shù)之長，獨創(chuàng)新格，在具象與抽象之間表現(xiàn)他的藝術(shù)見解。他主張藝術(shù)家應(yīng)立足于祖國大地，到生活中去，到大自然中去觀察、綜合、提煉，表現(xiàn)畫家對生活特有的感受。

　　吳冠中曾在國內(nèi)外舉辦個人畫展十余次，作品有油畫《長江三峽》、《水田》，水墨畫《南岳松云》等。出版畫集十余種，有《吳冠中畫選》、《吳冠中油畫寫生》等。論著有《繪畫的形式美》、《風(fēng)箏不斷線》等。

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