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    ■達(dá)利奇怪而變化的胡須和達(dá)利一生惟一的女人加拉成了他的標(biāo)識

    ■畢加索是達(dá)利“精神上的父親”，弗洛伊德則是給達(dá)利影響最深的人

    ■想起達(dá)利讓人產(chǎn)生聯(lián)想的名詞：瘋、惡、超現(xiàn)實、夢境、偏執(zhí)狂，還有行為藝術(shù)

    火紅的六月，《薩爾瓦多·達(dá)利繪畫原作展》正如火如荼地在美術(shù)館舉辦。這是繼多年前的夏加爾、蒙克、羅丹、米羅、印象派畫展之后京城又一屆美術(shù)盛事。

    值此熱鬧火爆之際，記者于日前就達(dá)利以及這次的達(dá)利原作展，冒著“高溫”與兩位對繪畫頗有研究的藝術(shù)評論家止庵和車前子進(jìn)行了一次饒有趣味而又不乏深刻的談話（在東方出版社出版的《話畫文叢》中，他們分別著有美術(shù)評論專著《畫廊故事》和《西來花選》，分別對畢加索、達(dá)利等畫壇巨匠予以解讀），他們發(fā)表了許多精辟而獨到的見解。
達(dá)利成功有秘訣嗎？

    ■記者：達(dá)利為什么會獲得如此大的成功，為什么會有那么多人關(guān)注他？

    ■止庵：首先是達(dá)利繪畫的技法高超，超現(xiàn)實主義者都有很深的寫實功底，達(dá)利作品的細(xì)節(jié)是很吸引人的。他是在用一絲不茍的現(xiàn)實筆法來描繪非現(xiàn)實（比如夢的荒誕），這是關(guān)鍵所在。他的作品可以滿足不同人的需要，保守的可接受傳統(tǒng)繪畫技巧，時尚的可從中看到弗洛伊德的精神分析的影子，浪漫的因欣賞到豐富奇特的想象而滿足?？傊?，群眾可以不接受它的內(nèi)容，卻可以接受他的方法，即建立在古典繪畫手法基礎(chǔ)之上，又超過一切傳統(tǒng)的、完美的、完善的技巧。

    ■車前子：更重要的是他的行為藝術(shù)即自我推銷收到了奇效，群眾大多是仰慕他的名聲，關(guān)注其個人形象。

    ■止庵：達(dá)利本人與畫是同等重要的，即他的胡子與柔軟的表已成為其標(biāo)志。

    ■車前子：胡子的變化很多，而畫的變化少。因而我對達(dá)利這個人很有興趣，但我對他的繪畫卻沒多少興趣。他的繪畫就這幾個套路，看他的一幅畫，就推想得出他的其他的作品。

    ■止庵：印象派以前，畫家是沒有標(biāo)識的，畫家就是畫家，還曾被稱為畫匠，可見是微不足道的。進(jìn)入二十世紀(jì)以后，畫家開始出現(xiàn)標(biāo)識。人們開始關(guān)注畫家本身以外的事，如畫家的形象、身世；畫家的行為已成為其藝術(shù)的一部分，像畢加索與女人、梵·高的耳朵、高更的塔希提島以及達(dá)利的胡須、達(dá)利與加拉等等。一般觀眾正是靠這些才知曉了這些畫家，這是二十世紀(jì)畫家的成功之處，也是其受限制之處。

    

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