中國(guó)書(shū)畫(huà)網(wǎng)訊 “請(qǐng)問(wèn)畢加索的作品在哪里？”“不是說(shuō)一共有四幅嗎，怎么只擺出來(lái)兩幅？”負(fù)責(zé)在中國(guó)美術(shù)館五層展廳值守的工作人員李璐瑤，最近又增添了一項(xiàng)新任務(wù)，那就是每天回答觀眾們提出的各種問(wèn)題，大家關(guān)心的焦點(diǎn)只有一個(gè)——西班牙現(xiàn)代派繪畫(huà)大師畢加索。原來(lái)，“中國(guó)美術(shù)館藏路德維希夫婦捐贈(zèng)國(guó)際作品選展”正在這里展出，畢加索的布面油畫(huà)《花瓶邊的男人和女人，半身像》以及水墨畫(huà)《人物形象》，成了此次畫(huà)展中最耀眼的“明星”。

這次展出的50件作品，全部是由德國(guó)著名收藏家彼得·路德維希夫婦于1996年捐贈(zèng)給中國(guó)美術(shù)館的。當(dāng)年，收藏家夫婦向中國(guó)美術(shù)館捐贈(zèng)了89件作品，涵蓋了平面繪畫(huà)、雕塑、裝置等多種藝術(shù)門類。此次展覽以空間為線索，分為西歐、東歐與美洲三個(gè)板塊，內(nèi)容涵蓋宗教傳說(shuō)、歷史事件和社會(huì)生活，而畢加索的兩幅畫(huà)作被擺放在展廳入口處最顯著的位置，用館內(nèi)工作人員的話說(shuō)，這兩天那里成了中國(guó)美術(shù)館最為“擁堵”的地方。

據(jù)了解，畢加索的畫(huà)作在亞洲僅有中國(guó)美術(shù)館收藏的4幅，其中包括3幅油畫(huà)：《抽煙斗的人》、《帶鳥(niǎo)的步兵》、《花瓶邊的男人女人，半身像》和一幅水墨畫(huà)《人物形象》。而唯一的這幅水墨畫(huà)背后還有一段曲折故事：當(dāng)時(shí)，路德維希只想向中國(guó)美術(shù)館捐一幅畢加索畫(huà)作，后來(lái)館方幾經(jīng)爭(zhēng)取，才得到了4幅作品，而那幅水墨畫(huà)，此前曾懸掛在路德維希夫人臥室的墻上。

和很多觀眾一樣，張蓉婧和同伴專門為看畢加索的作品趕到美術(shù)館參觀，可當(dāng)她們目睹了大師的杰作，第一反應(yīng)卻是完全“蒙”了。“這畫(huà)的是什么?。客耆悴欢?！”面對(duì)《花瓶邊的男人和女人，半身像》，張蓉婧驚訝地說(shuō)，“感覺(jué)就像是由一些有三維效果的色塊堆積起來(lái)的?！弊聊チ税胩欤瑑扇酥豢疵靼琢艘惶幍胤?，“柜子上邊的那些，好像是些花花草草。”

張蓉婧的遭遇一樣，不少觀眾都在畢加索面前敗下陣來(lái)。展覽現(xiàn)場(chǎng)，連連直呼“看不懂”的大有人在，甚至還有人因此覺(jué)得沮喪。盡管如此，仍有大批觀眾沖著畢加索的名氣聚攏過(guò)來(lái)，然后又搖著頭轉(zhuǎn)身離去。

觀眾對(duì)于大師畫(huà)作的不解與好奇，在專家眼里看來(lái)很正常?！霸诶L畫(huà)藝術(shù)中，令普通參觀者看不懂的往往是相對(duì)具象而言的抽象語(yǔ)言，而抽象藝術(shù)正是二十世紀(jì)的典型藝術(shù)樣式。”中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)范迪安解釋說(shuō)，于創(chuàng)作者而言，抽象就是要將不可見(jiàn)的東西給創(chuàng)造出來(lái)；于參觀者而言，要理解這“不可見(jiàn)的東西”，就得有一定藝術(shù)素養(yǎng)作支撐。在他看來(lái)，即便是對(duì)于生活在同一文化土壤的西方普通觀眾而言，看懂抽象藝術(shù)也非易事。

編輯：王君

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