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在當(dāng)代中國(guó)畫(huà)壇,尤其在西北美術(shù)界,在人物畫(huà)領(lǐng)域,馬西光是獨(dú)一無(wú)二的,是不可替代的。
去年以來(lái),中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)和中央電視臺(tái)嚴(yán)格篩選,聯(lián)合拍攝系列片《中國(guó)畫(huà)畫(huà)家五十人》,馬西光作為大西北幾個(gè)省區(qū)惟一的畫(huà)家入選。去年中國(guó)郵政還發(fā)行了《中國(guó)當(dāng)代書(shū)畫(huà)名家精品系列--馬西光專輯》明信片。
馬西光在當(dāng)代畫(huà)壇,是具有鮮明的藝術(shù)個(gè)性和獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格的畫(huà)家,他以其強(qiáng)烈的西北地方色彩、濃郁的邊塞詩(shī)風(fēng)、意味深長(zhǎng)的東方文化情韻以及獨(dú)到的藝術(shù)表現(xiàn)手法,給人留下深刻印象,受到畫(huà)家、評(píng)論家以及收藏者的廣泛好評(píng)和注意。
馬西光1932年生于山西臨猗,1948年考入當(dāng)時(shí)賀龍任校長(zhǎng)的解放軍西北軍政大學(xué)美術(shù)部學(xué)習(xí),1957年考入西安美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系,后入青海工作。在青海工作的近四十年中,馬西光幾乎跑遍了青海的區(qū)區(qū)縣縣,跟各族人民建立了深厚的感情。他創(chuàng)作的高原人物畫(huà),像一首首濃釅熱烈的西部民歌,又像一幅幅色彩斑斕的生活畫(huà)卷,既有詩(shī)情畫(huà)意,又具有濃郁的生活氣息,展現(xiàn)了大西北人民的生活場(chǎng)景和生存狀態(tài),謳歌了他們的質(zhì)樸、純厚和熱情。大西北給人的印象往往是粗獷、豪邁、雄健,而馬西光筆下的青海高原卻是如詩(shī)如畫(huà),歌舞翩翩,情意濃濃。這可能跟馬西光儒雅秀逸的性格有關(guān)。值得一提的是,作為在在西北生活了幾十年深愛(ài)著那片土地的老畫(huà)家,馬西光對(duì)近些年來(lái),一些畫(huà)家描寫(xiě)西部題材的作品,一味獵奇,專門(mén)描寫(xiě)丑陋的方面,夸大西部的落后,很不以為然。他還飽含深情的說(shuō),希望能通過(guò)他的作品能讓人們更多的了解大西北,看到大西北的美,看到大西北的可愛(ài),為開(kāi)發(fā)大西北盡綿薄之力。拳拳之心,讓人感動(dòng)。
馬西光在人物畫(huà)上取得的成就,或者說(shuō)他對(duì)人物畫(huà)的貢獻(xiàn),不只體現(xiàn)在他作品中所體現(xiàn)的西北風(fēng)采和氣質(zhì),更在于他在藝術(shù)形式、語(yǔ)言和表現(xiàn)技法方面都有新的創(chuàng)造。其獨(dú)樹(shù)一幟的拓墨技法,是人物畫(huà)技法上的一個(gè)創(chuàng)造,幾可稱為"馬氏拓墨法"。這是他從漢代畫(huà)像磚受到啟發(fā),經(jīng)過(guò)反復(fù)實(shí)踐,探索出的一種筆墨技巧。他利用生宣紙洇滲的特性,把兩張紙重疊在一起落墨,揭開(kāi)后留下洇滲的透印效果進(jìn)行創(chuàng)作。這種墨拓技法可以產(chǎn)生特殊的肌理效果,拓展了傳統(tǒng)筆墨的表現(xiàn)手法。潑墨、拓印與勾線的結(jié)合,使整個(gè)畫(huà)面在墨彩淋漓中呈現(xiàn)出斑斕、古厚、蒼潤(rùn)的美感。馬西光的作品的構(gòu)圖方式也是"革命性"的,很有創(chuàng)造性。一般來(lái)說(shuō),中國(guó)畫(huà)的構(gòu)圖是忌用平行線的,因?yàn)樘幚聿划?dāng)極易呆板?;蛟S是藝高人膽大,或許是受生活的激發(fā)而來(lái)的靈感,馬西光卻是反其道而行之。在其代表作《套牛圖》和其他一些作品(如上面提到的那套明信片中的《迎親圖》)中,他利用"逆向平等線"作為構(gòu)圖的骨干,在橫幅構(gòu)圖中,兩行反向奔馳的牦?;蝌E馬,猶如對(duì)開(kāi)的列車(chē),東奔西突,產(chǎn)生了強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力,給人留下很深的印象。
馬西光是個(gè)有著深厚的學(xué)養(yǎng)、廣博的學(xué)識(shí)和勤于思考的畫(huà)家。修辭上有所謂"通感"一說(shuō),馬西光卻把這種手法運(yùn)用到他的人物畫(huà)中。許多看過(guò)馬西光人物畫(huà)的人都說(shuō),他的畫(huà)富有一種音樂(lè)感和節(jié)奏感。他在畫(huà)面構(gòu)成中,常使某種形象動(dòng)態(tài)一再重復(fù),在重復(fù)中形成基本曲調(diào),在重復(fù)中又作微妙變化,形成變奏。這些都是很有馬西光特色的"馬派"畫(huà)法。
馬西光在藝術(shù)上的探索得到美術(shù)界的肯定和好評(píng)。中央美術(shù)學(xué)院國(guó)畫(huà)系主任姚有多說(shuō):"他的每張畫(huà)都有韻味,不空泛,有內(nèi)容、有生活情趣,充滿對(duì)生活的熱愛(ài)。"中國(guó)美術(shù)館館長(zhǎng)楊力舟說(shuō):"馬西光的畫(huà)給人鮮明的印象是'雅'和'含蓄'。……總是那么一股感人的人情味。這是馬西光的人情味,也是他的藝術(shù)美之所在。"中央美院教授張立辰說(shuō):"馬西交的作品生活氣息濃、很美,很有藝術(shù)魅力,感染力很強(qiáng)。"中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)主席沈鵬說(shuō):"馬西光先生長(zhǎng)期生活在西北高原,熟悉兄弟民族生活,所作高原人物畫(huà)細(xì)致入微,筆法不同凡響。"
對(duì)馬西光來(lái)說(shuō),今天的藝術(shù)成就是經(jīng)過(guò)痛苦的修煉和蛻變?nèi)〉玫摹?/SPAN>1982年前后,他跟李可染、吳作人、劉海粟等大師接觸較多,受到很多教益,再加上自己深厚的生活基礎(chǔ)和思考,對(duì)藝術(shù)他似乎有了一種大徹大悟的感覺(jué)。于是年已五十,成名已久,時(shí)任青海省美協(xié)副主席的馬西光,毅然辭官歸隱,閉門(mén)卻掃,摒棄雜事,專心修煉。這一"閉關(guān)"就是六年。六年后馬西光拿出二十張畫(huà),這二十張畫(huà)震動(dòng)了畫(huà)壇。1988年5月《書(shū)與畫(huà)》以較大篇幅對(duì)他進(jìn)行了專題介紹,7月他又上了《美術(shù)》雜志的頭版頭條--他是第一個(gè)上《美術(shù)》頭版頭條的中年畫(huà)家。
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