“畫畫三年了，每年我都表揚自己，但每年的最后一天，我都在撕畫。今年撕了300多張，都是已經(jīng)成型的畫。之前都認為不錯，但到了年底一看，都什么呀，就撕了。家里人說，別撕呀，留著給他們，我都不給。我就是不想流落在社會上，我希望拿出來的畫是我目前來說水平最高的?！?/SPAN>

“所有畫得好的都是老師”

記者：你有機會接觸很多名家，你的繪畫老師是誰？

倪萍：所有畫得好的，都是我的老師。我從小喜歡看畫，第一本書是《三毛流浪記》，是一個啟蒙吧。小時候在山東老家，我拿著樹枝，滿地畫三毛，可惜沒法留下來。我還把姥姥畫在地上。姥姥說她年輕時是大辮子，我就畫一個特別長的辮子，還在她辮子上畫各種蝴蝶結(jié)。要說畫畫，從那時就開始了。后來很多年沒畫，好像都忘了這事，但近年拿起筆，我覺得我又會畫了。你問我有沒有老師，我覺得有，但具體到是哪個人，也沒人手把手教我。

記者：你跟范曾、韓美林學過畫么？

倪萍：沒有。我20幾歲在他們的畫室里，親眼看范曾畫，看韓美林畫?；钪拇蠹遥ㄈA君武，包括陳丹青的畫室，我都去過。我這個人很走心。也可能是喜歡，所以我會很留意。如果重新選擇人生，可能會選擇畫畫。

記者：畫畫會不會是以后的方向？

倪萍：到了我這個年齡，所有的作為都是由衷的，年輕時會為了不可能的事情去奮斗，到了我這個年齡，就是你愿意干嗎就干嗎。我掂量了一下，我目前愿意干的，畫畫是個比較主要的事吧，但畫畫不是我生活的全部。

“明星玩書畫是好事”

記者：明星現(xiàn)在玩書法玩畫畫也不少，這是一件好事么？

倪萍：千萬別覺得這不是好事，這是好事，一個人懂得越多，對本專業(yè)就越好。你有一桶水，擠出一滴來有多濃啊，你就兩滴水，擠出一滴，你還敢擠嗎？比如說，演員這職業(yè)，你會做飯都是一優(yōu)點，要演一個廚子，那是多么自如。會得越多越不怕，怕的就是少。

記者：現(xiàn)在明星書畫在拍賣市場上，動輒數(shù)十萬，甚至上百萬，你的作品好像拍賣價也超過100多萬。你怎么看待明星書畫的價值？

倪萍：這個千萬要弄清楚了，這些數(shù)字聽上去都很嚇人，其實是公益拍賣。公益拍賣的價格，完全顯示買家的愛心。我一共拍過三次，都是公益的。如果我的畫真的這么值錢的話，我也特別高興。比如說畢加索的畫，為什么價格那么高，它標志著畫的質(zhì)量?？墒俏耶嫷馁|(zhì)量，不是這個錢，如果是這個錢的話，那高興死我了。那完全是公益的錢，不要拿我的畫說事。

記者：你覺得，人家買你的畫，是看重你的名，還是看重你的畫？

倪萍：都有。但名占的相對少一點。為什么？因為買畫的人大多是收藏，收藏首先看你的社會價值，所以有名在里邊。但因為有名，你的畫不好，他們也不會收藏，因為買畫不完全是買名。名和畫，一定有關(guān)系，但里邊到底是怎樣的比例，我不知道。

“畫畫時我就是一瘋子”

記者：你給自己的畫打多少分？

倪萍：畫畫三年了，每年我都表揚自己，但每年的最后一天，我都在撕畫。今年撕了300多張，都是已經(jīng)成型的畫。之前都認為不錯，但到了年底一看，都什么呀，就撕了。家里人都說，別撕呀，留著給他們，我都不給。我就是不想流落在社會上，我希望拿出來的畫是我目前來說水平最高的。我特別執(zhí)迷地相信，我將來會畫得很好。什么原因，第一，我很執(zhí)著，第二，我還有天分。我在畫室里畫畫，都是全神貫注，一氣呵成，畫完一張畫，我全身汗淋淋。我的狀態(tài)，如果當時有攝像機在記錄，我就是一瘋子。

記者：你喜歡這種瘋子的狀態(tài)么？

倪萍：不是喜歡這狀態(tài)，而是喜歡這作品。別人說你至于這樣么？就是至于。慢慢就覺得，日常生活中很多事情不在你眼里。畫畫時，我喜歡在爐子上煮東西，鍋開著，我就畫著，這樣的生活讓我感覺到了另外一個我，我的畫很溫暖，跟鍋里煮的東西有關(guān)。其實，所謂的畫家生活，挺自由自在的，靈魂是開放的。滿屋子鮮花，都是一種生活節(jié)奏，你會覺得自己是一個與生命對話的人。畫畫時，我的心無限大。藝術(shù)會把人引入一個歡喜和憂傷的地方，當藝術(shù)家也挺悲哀的，老生活在自己的世界中，跟現(xiàn)實是擰著的。但現(xiàn)實中的痛苦，可以通過藝術(shù)釋放，藝術(shù)又給你帶來快樂。

記者：同樣是玩藝術(shù)，與做主持人、做演員，有什么不同？

倪萍：完全不一樣，做主持人，一人主持，一百個人在后面忙乎，影視劇也是這樣。但畫畫，你是自己跟自己戰(zhàn)斗，完全是獨立王國。我覺得我很幸運。我在這幾個領(lǐng)域之間轉(zhuǎn)換，做到了游刃有余。我媽老跟我說，你歇會兒吧，她不知道，這就是歇會兒，就是你真正意義上的解放和自由。大家都沒看到的狀態(tài)下，我一個人胡畫八畫，別人不能理解。我畫人體都畫得特別怪，但現(xiàn)在還不到拿出來的時候，我現(xiàn)在拿出來的都是大家看了特別喜氣和溫暖的東西。

“是思想在引領(lǐng)著你作畫”

記者：你最敬佩的畫家是誰？

倪萍：藝術(shù)是這樣的，深者看深，淺者看淺，以我的淺水平，我覺得大家太多。我過去看豐子愷的畫，就很感動，我在感情上接受所有有生命力的畫，我特別喜歡看畫家寫的書，吳冠中、黃永玉，他們對生命有這樣的觀察，就一定會出現(xiàn)那樣的畫。所有這一切，都是我欣賞和追隨的，但我不會畫得和他們一樣，因為畫不過他們，但我的畫有光彩，就是因為我把對生命的理解融入到畫中了。如果單純地用技術(shù)畫畫，很多學院里的畫家都比我畫得好，可是對我來說，這不重要，我不追求這個，看就看你畫里有沒有生命。人的思想比畫重要，是思想在引領(lǐng)著你作畫。

記者：畫畫是不是你的一種心情記錄？

倪萍：確實如此，比如那張《大紅燈籠》。有人曾問我，不主持春節(jié)晚會時，你在干嗎？我跟大家一樣，看電視，過年，但每當零點鐘聲敲響時，我內(nèi)心還是不平靜的。以前不會用畫筆表達，但前年，我鋪開紙，用了一盆子的胭脂和墨，兩筆畫了一個紅燈籠。要是平常，就沒有這樣的內(nèi)心感受。還有莫言獲諾貝爾獎那晚，我想，給他打電話肯定打不進去，但我又特別想表達，于是就畫畫。我為我的老鄉(xiāng)驕傲。這畫放平常畫不了，雖然我沒畫過紅高粱，可是我畫出來了。我的畫都是有故事的，大部分是因為語言表達不了。畫是哪里來的？就是思想引領(lǐng)的，是有生命力的，所以我斷定我的畫將來會更好，是因為它有生命在前面引領(lǐng)著，而生命是無限的，它是活的。

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