《扶杖入山圖軸》是髡殘52歲時畫的，這張畫以干筆為主的表現(xiàn)手法，表現(xiàn)的是另外一個意境。整個畫面都是干筆皴擦，顯得很有風骨。雖然是以干筆、渴筆、皴擦為主，但是整個畫面是實中有虛，虛中有實。就是用干筆畫，也要注意虛。這張畫面顯得很飽滿、充實，但是這種虛的辦法發(fā)揮得很好。山石皴擦不是把每個山石的皴法都畫得很滿，主要是強調(diào)山石的外輪廓，特別是到后面一層層推到遠山的時候，和前面的用筆用墨幾乎是平面的，墨色筆法都沒多大的變化。畫面的用筆用墨很單純，只是到了遠山，為了淡的遠山才再畫濃的遠山，不是越淡才是越遠，遠山濃反而襯得更遠。石濤常用這個方法，越是遠山畫得越濃，結(jié)果把畫面推得更遠。

　　畫面上面的外輪廓線是斜線，按說畫面是不平衡的，就靠大片的題跋充實整個畫面。想想看，下部的畫面畫得很充實很飽滿，如果上面空白那么多，而且那條外輪廓線又是個斜線，就會頭重腳輕。他把上面題滿了款，整個畫面就平衡了。前面那幅畫為了強調(diào)煙雨天氣的朦朧效果，只題窮款，就不長跋了，一長跋就會把朦朧的意境破壞。髡殘題款用墨和石濤類似，蘸了墨題寫，越寫越淡，越寫越干，再重新蘸墨接著寫，所以整個款有起伏變化，不是平板的一塊。這種題款的方法，石濤更是發(fā)揮到了極致。所以我們題款時要根據(jù)畫面的需要，把書法的濃淡干濕充分發(fā)揮，加以變化，又要注意和畫面統(tǒng)一節(jié)奏，形成畫面的和諧。這幅畫有一點瑕疵，就是左下角的那堆石頭畫得緊了、多了、碎了。在這堆石頭的下面，如果再多留一點空白更好，也可能原來不是這個樣子，或是后來經(jīng)過幾次揭裱被裁去了。再是題款的左下角，有意把它空出一塊，斜線從上而下接下來，然后又從下而上抬上去，這樣一個形狀，就不會和山的外輪廓線平行了。另外，留了這個空白是為了打那兩個圖章。圖章打上去以后，局勢不變，但是空白里的兩個圖章和書法填滿里面的兩個圖章感覺就不一樣。這些小地方畫家都是非常用心地經(jīng)營過的?！鼋獙毩?/p>

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