在我看來，王俊英的作品是自己靈魂盛開的花朵，散發(fā)了春天的氣息和香郁。

　　王俊英以她的古典主義與現(xiàn)代女性人物為代表，表達(dá)女性主義在當(dāng)代藝術(shù)中是唯美與浪漫。在她眼中，美的世界是外在和內(nèi)在的和諧與統(tǒng)一，是自我與社會現(xiàn)實(shí)中的世外桃源。她的圖式中不是描繪飄飄若仙、不食人間煙火的女子，而是以自己的形體表達(dá)他人的形體，以自己的內(nèi)心映照他人的內(nèi)心，反之亦然，她人的形體和內(nèi)心同樣是自己畫中至善、至純、至美的鏡像，這成為當(dāng)代女性藝術(shù)中不可遮蔽的一道風(fēng)景。

　　王俊英的繪畫力求洞察女性的一切秘密，傾訴了絕世的靜穆與安詳，平淡之中卻用清麗色彩，表達(dá)了理想主義的情懷，以靜態(tài)對抗動態(tài)，以濃烈的主觀對抗過分的客觀，以光線的效果來襯托女人內(nèi)心的陽光，靜止的美成了永恒的經(jīng)典之美。她以東方的服飾、樂器來表達(dá)自己對東方文化的眷戀、深愛，并承擔(dān)文化使者的使命，將其推向國際。

　　看她的“時光流逝”、“沐浴陽光”、“春光明媚”、“呼喚”等作品，可領(lǐng)悟生命在時光中的美妙、女性的自然與真實(shí)、女性的自我與空間。她追求女性的自然和本真之美的極限，從而完成對精神價值的升華。她不是為藝術(shù)而藝術(shù)，而是由生活而藝術(shù)，由藝術(shù)而生活，在圖式中創(chuàng)造了一種能夠與音樂和詩歌媲美的意境，無與倫比的色彩變化，徹底釋放了她的理想和觀念，女性的形式和思想真正地融為一體，鮮明的顏色呈現(xiàn)、女性的眼神暗合、光與影對比出的調(diào)子，這樣就渾然一體了，這正是作品的魅力所在。

　　王俊英的作品既有古典寫實(shí)主義，又有超現(xiàn)實(shí)主義風(fēng)格，還有印象派與繪畫的感覺，是古典與現(xiàn)代的結(jié)合。她以東方文化元素為基石，結(jié)合西方繪畫的寫實(shí)風(fēng)格，選擇了自己最為熟悉和直接的女性形象。她有著非常好的造型功力，通過不同時代的中國女性形象，顯現(xiàn)了不同時代的中國女性的價值取向和時代特性，記錄和再現(xiàn)了她的青春年華和青春年華的向往與追求，穿越了時間的困頓，無論是過去或現(xiàn)在，都抒發(fā)了中國女性東方之美和東方情調(diào)。比如她的作品《今夕何年》、《心往何處》、《荷塘月色》、《春去》、《光陰》、《花容》，通過對中國女性在特定的東方語境中的形象和心情描繪，將自己的內(nèi)心打開，將東方女性的個性和特征徹底表達(dá)，這種東方之美和東方情調(diào)不可替代。

??? 王俊英的作品是現(xiàn)實(shí)主義與理想主義的結(jié)合，象征了寫實(shí)與美學(xué)的某種厚度，這種厚度在于對當(dāng)代藝術(shù)的關(guān)注和探索，冷靜地透視西方現(xiàn)代思潮，轉(zhuǎn)而關(guān)注東方女性生存空間的真實(shí)、女性意識的清醒和覺悟，是女性藝術(shù)家回歸本土和自我的寫照，更是對內(nèi)心和藝術(shù)的付出與貢獻(xiàn)。（文/雁西，作者系《現(xiàn)代青年》雜志社社長兼總編輯）

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