巖彩畫在中國(guó)具有悠久歷史，以膠為主要媒介，用天然礦物色料為主，是區(qū)別于中國(guó)水墨、工筆、西洋油畫的一種東方式繪畫，是中國(guó)文化的一部分。

　　巖彩畫的命名

　　巖彩畫是以礦物研磨成粉，以膠調(diào)和后繪制的作品。巖彩畫給人的印象是從日本傳來的，用的是日本的顏料，這是誤區(qū)。在漢、唐、宋以前一直是我國(guó)繪畫的主流，古人稱為“丹青”，只是在明清后漸漸式微，而在日本卻一直保留。中國(guó)在鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)失敗后，西方強(qiáng)勢(shì)文化大舉入侵，為了自尊以保衛(wèi)傳統(tǒng)的國(guó)粹，當(dāng)時(shí)才提出了“國(guó)畫”這種名稱，而當(dāng)時(shí)正是中國(guó)畫色彩走向衰敗的時(shí)代。以素材、媒介的觀點(diǎn)為繪畫分類，正是國(guó)際上盛行的方式，油畫、版畫、水彩、淡彩、粉彩等名稱皆源于此觀念?，F(xiàn)在中國(guó)稱此類設(shè)色為工筆重彩，它屬于技法或風(fēng)格性的名稱，與重彩相對(duì)是淡彩，重彩與淡彩界限是模糊而主觀的，設(shè)色需多厚重才算“重彩”沒有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)。巖彩畫是中國(guó)畫的觀念必須建立起來，但巖彩畫與目前習(xí)慣認(rèn)識(shí)的中國(guó)畫是有本質(zhì)區(qū)別的，寫意水墨畫是國(guó)畫，工筆重彩是國(guó)畫，唐宋時(shí)勾勒賦彩是國(guó)畫。巖彩畫的提出區(qū)分了與日本畫模糊混同的陰影，使畫家意識(shí)到巖彩畫原來是中國(guó)古代的丹青，盛行于經(jīng)濟(jì)富裕與國(guó)勢(shì)強(qiáng)盛時(shí)代的漢唐和古代壁畫中。巖彩畫的命名更能扭轉(zhuǎn)目前中國(guó)畫的弱勢(shì)一面，為中國(guó)繪畫藝術(shù)的發(fā)展注入新的生命。

　　巖彩畫的發(fā)展方向

　　中國(guó)繪畫的傳統(tǒng)與創(chuàng)新、民族與世界一直是近代中國(guó)畫發(fā)展所面臨的最大問題，因此唯有不斷擴(kuò)大學(xué)習(xí)領(lǐng)域和層面，廣泛吸收世界各民族的文化優(yōu)點(diǎn)，擺脫狹隘的地域主義思想，并隨著時(shí)代的演變?nèi)ゲ粩嘧兓?、?chuàng)新。巖彩畫的發(fā)展不應(yīng)只固守于傳統(tǒng)，也不是一味地純粹西化，而應(yīng)拋開門戶宗派之界，開放自己的胸襟、眼光，在中國(guó)特定的大文化框架中，對(duì)傳統(tǒng)文化的審美意識(shí)進(jìn)行研究和發(fā)掘，以適應(yīng)本民族的文化需求。

　　現(xiàn)代巖彩畫更強(qiáng)調(diào)了材質(zhì)，為表現(xiàn)空氣、光線融入了西畫的技巧及空間構(gòu)成形式，在現(xiàn)代信息時(shí)代的刺激下，傳統(tǒng)的樣式起了細(xì)胞分裂，脫離老舊形態(tài)而進(jìn)化產(chǎn)生了弱線主彩的畫法，達(dá)到一種全新畫境。中國(guó)畫是巖彩畫的母體，宋以前的繪畫幾乎都是運(yùn)用色彩的中國(guó)繪畫。但是固守于舊的方法，單純模仿形式，其作品肯定是精神萎靡、技術(shù)薄弱，受固定程式化的約束，又恰似籠中之鳥，失去了翱翔天空的能力。相反，一味追求新奇，追求外民族的畫風(fēng)，失去了本民族繪畫的真趣品味，也是不可取的。

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