高技能 低審美 邊緣化
——全國書法展評委劉一聞談中國當代書法窘況
劉一聞

      中國書法如果不能走出“高技能，低審美”的誤區(qū)，就不可能擺脫被邊緣化的境地，也不可能贏得未來。近日，全國第十屆書法篆刻展評委劉一聞從廣西參加評選回來對記者發(fā)此感慨。
   
素質下降  地位邊緣
    
       “如今書法家的整體素質和社會地位趨于‘邊緣化’。”劉一聞說。
   
      全國第十屆書法展破天荒將在上海和廣西設立兩個展區(qū)展出。入選全國書法展人數(shù)之多寡，是每個地方書法界的臉面。上海這個中國近現(xiàn)代書法的重鎮(zhèn)，近年來在全國同行中表現(xiàn)不算突出。這次自然想借全國書展辦到家門口的契機，將更多書法新銳的風采在此舞臺展示。有關方面事先舉辦培訓班等，提升應征書法家的競爭力。最終上海入選全國書法大展上海展區(qū)有18人，廣西展區(qū)有7人，著實比往年有所增長。但上海書法家協(xié)會副主席、中國書協(xié)篆刻專業(yè)委員會副主任、上海博物館研究員劉一聞卻潑了一桶冷水。他作為多屆全國書法篆刻展評委，深感中國書法正面臨的邊緣化趨勢。除了毛筆書法的實用性被邊緣化，當今書法家群體的社會地位、文化修養(yǎng)、經濟能力和影響力等方面都趨于“邊緣化”，無法與前輩相比，更不要說古人了。
   
      劉一聞說，自古以來，大書法家多為文化、政治、藝術等領域的精英。中國書法歷史的輝煌是整個民族文化大環(huán)境造就的。如今書法正在失去其過去所依賴的環(huán)境。所以這不是僅僅靠幾次培訓班就能解決的。
   
技能不差  格調不高
    
      劉一聞說：“平心而論，當今一些年輕書法家在書寫技能上并不遜于前人。在評選過程中，我曾看到有的楷書作品在技術上真不亞于文征明。但格調不高是當今書法的通病。匠氣、俗氣之作多，大氣、靈氣、有精神氣的作品少。”
   
      劉一聞認為，書法格調低下的根源在于書法家缺乏審美修養(yǎng)。提高書法家的審美品位，才是提高書法境界的根本辦法。造成當今書法家審美品位不高的原因是“孤陋寡聞”。“古今中外的好東西要多看，不要幾十年就埋頭老師當年要你臨的帖。要放眼看世界，看中外藝術大師的作品。只有見多識廣，才體會得出審美品位的高低。”
   
見多識廣  不二法門
    
      隨著社會文化藝術教育的普及，公眾審美趣味正在迅速提高，如果我們的書法作品品位跟不上，怎么可能被設計裝潢品位已有一定水準的居所接納呢？書法家只有具備了較高的審美品位，才能起到審美引領的作用。“如果一個書法家的審美品位還不如普通市民，那就不要怪自己被社會邊緣化了。”
   
      提高審美修養(yǎng)不僅針對書法家，書法教育者和書法評委更要有專業(yè)的審美修養(yǎng)，否則誤人子弟。中國書法家協(xié)會主席張海也認為，目前書法大展評選尚有不足之處，技巧高明、偏重傳統(tǒng)的作品更容易選上，而那些真正有思想、有創(chuàng)意、有個性的作品卻不太容易在這個評選制度下脫穎而出。劉一聞說：“除了制度，還與評委自身修養(yǎng)有關。你得真正看得懂高品位的東西。正如張海說的，看似我們在評作品，其實作品也在評我們。”
   
      高品位審美離不開見多識廣。中國書法確實面臨傳統(tǒng)大環(huán)境的失卻，但這個時代也有獨特優(yōu)勢，如出版繁榮、信息暢通。書法家可以縱觀古今書法名家名帖，遍覽中外藝術寶藏，這是古人無法企及的。應該說，我們比古代書法家更有條件見多識廣。

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