中國影像藝術(shù)三十年展覽在滬舉行

　　上周(9月8日)，在上海民生美術(shù)館開幕的以梳理中國影像藝術(shù)三十年脈絡(luò)為主題的大型展覽“中國當(dāng)代藝術(shù)三十年——中國影像藝術(shù)”上，參展藝術(shù)家名單上的五十幾位藝術(shù)家?guī)缀醭蔀橹袊?dāng)代藝術(shù)名人錄，或是影像藝術(shù)名人錄。70余組(件)作品不乏耳熟能詳、已經(jīng)進入中國當(dāng)代藝術(shù)史的藝術(shù)家成名之作，也有藝術(shù)家與現(xiàn)實生活交鋒之后產(chǎn)生的最新作品。展覽將持續(xù)到11月27日。

　　多種試驗，兼具先鋒概念

　　按照策展人郭小彥的概念，這些藝術(shù)家都以年代和這個年代中誕生的技術(shù)為劃分，包括從1988年張培力的錄像作品到新一代的影像創(chuàng)作者的多種實踐。

　　誕生于1988年的張培力錄像作品《30×30》是觀眾進入展廳后能見到的第一件展品。鏡頭中，張培力將一片玻璃反復(fù)地摔碎、黏合，無休止地重復(fù)，作品總長度為180分鐘，是當(dāng)時錄像帶最長的錄制時間。

　　展覽不乏新作，比如2005年杭州的吳俊勇等藝術(shù)家開始用新的MTV式的動畫創(chuàng)作作品，《等咱有錢了》有著網(wǎng)絡(luò)“閃客”風(fēng)格，表現(xiàn)了人們在背離普遍價值時的荒誕表現(xiàn)。楊福東的新作品《八月的二分之一》采用了建筑影像的概念，討論影像與空間的關(guān)系。

　　作為觀者，不免對于技術(shù)更替所帶來的全球化和先進性發(fā)出感嘆。中國當(dāng)代影像藝術(shù)家之一王功新在1996年中國第一個影像作品展《影像/現(xiàn)象》展覽現(xiàn)場上，其作品《嬰語》因為使用了一臺自己從美國扛到杭州來的投影儀而令藝術(shù)家艷羨不已，在那個年代這算很“奢侈”的事。技術(shù)上的先進性使王功新成為他那一代藝術(shù)家心中的代表。其作品放到現(xiàn)在來看也無法抹去其中的現(xiàn)代性和先鋒概念。投射在嬰兒床上渾濁牛奶液面上的是家里六個成人的面容，他們用難以理解的表情和話語對著才7個月大的王功新的孩子。作品以嬰孩的視角觀看成年人，進行了趣味性地置換。

　　由于這些藝術(shù)家在藝術(shù)道路上走得比另一部分人更遠，所以，他們已經(jīng)沒法再退回來，也拒絕回望。

　　“新媒體藝術(shù)需要  完整的市場鏈條”

　　不得不提一個有趣的現(xiàn)象。中國第一代具有國際影響力的影像藝術(shù)家，包括張培力、王功新、汪建偉、黃永砯在內(nèi)，幾乎都是油畫專業(yè)出身，寫實水平都十分出色。張培力創(chuàng)作于1986年的早期作品《X系列三號》以手套為主要題材，在今年5月的拍場上以2306萬港元拍出。“哪怕現(xiàn)在押著張培力去畫油畫，他也不會再度提起畫筆?！边@也是王功新的狀態(tài)：“我佩服那些二維油畫表達現(xiàn)實的力量，羨慕他們市場運作的成功，但我看到他們的那個方式無法自圓其說。國內(nèi)那些油畫的確很難找到與當(dāng)代的聯(lián)系性。”

　　尋找另一種藝術(shù)表達的可能性和領(lǐng)域，是王功新等藝術(shù)家轉(zhuǎn)向影像藝術(shù)的一個原因。1987年王功新作為紐約州立大學(xué)的訪問學(xué)者出國，“選擇影像藝術(shù)，也是一次藝術(shù)方式的再次選擇，我在國外發(fā)現(xiàn)藝術(shù)是一個更加開放的領(lǐng)域，其中有影像、裝置、材料，我可以選擇更適合我的方式。一旦發(fā)現(xiàn)自己的創(chuàng)作方式和當(dāng)下有差距的時候，一定會尋找改變?！蓖豕π略诩~約看了當(dāng)時美國最鼎盛的影像藝術(shù)，他在下飛機的第三天就去了惠特尼美術(shù)館，看到了美國當(dāng)代錄像藝術(shù)大師蓋瑞·希爾的作品。但是王功新的第一個作品《布魯克林的天空》到1995年才誕生。之后他在北京和紐約兩地穿梭，王功新發(fā)現(xiàn)國內(nèi)的發(fā)展都在參照國外的系統(tǒng)，包括超市、交通方式、銀行模式……王功新雇來工人在自己的北京家中挖了個深深的大坑，再在其中放入顯示器，播放著在紐約布魯克林區(qū)生活時拍攝的天空。美國孩子在挖洞玩時，父母經(jīng)常會打趣說“再挖就可以挖到中國了”，而中國則有“坐井觀天”的古訓(xùn)?！皩ξ襾碚f，我在兩地跑，這就是聯(lián)結(jié)兩個家的概念。換個藝術(shù)家，也許就詮釋為‘看西方’?！边@個作品被解釋為“巧妙地將中美文化結(jié)合表現(xiàn)”。

　　現(xiàn)在，王功新遇到的窘境也是影像藝術(shù)面臨的困境。其一，便是技術(shù)手段不斷更新，“前兩年藝術(shù)家都用β帶作為母本，美術(shù)館收藏沒有問題。但是現(xiàn)在有了高清技術(shù)，互動需要用電腦硬盤播，還需要軟件控制，導(dǎo)致收藏鏈接斷掉?！逼涠旅襟w藝術(shù)需要完整的市場鏈條才能健康生存，“藝術(shù)品進入市場后，才能給予生產(chǎn)者回報。收藏家有時候花十幾萬元收藏影像作品，會被人質(zhì)疑‘這個東西花8塊錢買張碟都有了’。影像藝術(shù)舉步維艱?！?/p>

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