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9月11日上午,“對話與共振———首屆全國九省市藝術聯(lián)展”舉行了開幕后的首場學術沙龍,討論的主題是“當代大眾藝術消費的美學定位”。
什么樣的藝術作品更值得收藏?為什么很多當代藝術令人看不懂?
來自中國藝術研究院的研究員杭春曉和王端廷,與各媒體以及在場的藝術愛好者們進行了一場針鋒相對的辯論。
問題一:
如何理解當代藝術?
王端廷:藝術史是一個考古的切面
現(xiàn)在越來越多的人涌入藝術品收藏領域,但對當代藝術的理解卻并不相同,王端廷認為,文學藝術應該反映這個時代的所思所想,但對比之下,這類作品還不夠多。“比如國畫,我們會發(fā)現(xiàn),雖然很多藝術家生活在這個時代,但其藝術觀念和思想?yún)s生活在彼時彼地,生活在別處。他們生活在都市中,卻不把我們生活的空間和都市作為表現(xiàn)對象,反而會特意去鄉(xiāng)下寫生,并不是說這個不好,而是說他的空間和城市生活是格格不入的,這就會造成與城市文明的隔閡,這是一種精神的分離。”
王端廷認為,從藝術的角度,看生活中的所有一切,無非是兩個問題,即畫什么和怎么畫?!爱嬍裁词撬囆g的主題,每個時代有特有的主題。‘筆墨當隨時代’,每個時代有不同的內容,關注了則成為時代的代表,留在藝術史中,所以說藝術史是一個考古的切面;至于怎么畫的問題,藝術語言也是不斷進化的,到當代藝術也是一樣,西方傳統(tǒng)的油畫,已經(jīng)在西方劃歸民俗文化的范疇,盡管學藝術的學生也在學,但已經(jīng)不是現(xiàn)今藝術成就的主要代表,所以這樣一些行為創(chuàng)作變成了民俗文化的內容,我想我們的國畫可能也有類似的成為民俗文化的特征,而不會再成為時代藝術的代表。”
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