“廣州三年展”已經(jīng)走過了9個年頭，第四屆廣州三年展將于今年9月拉開帷幕。

　　8月16日，該展的策劃人齊聚北京，將“拆與建”的主題正式攤牌。用《廣東美術館館長羅一平的話說，“廣東美術館的改、擴建工程已列入了《廣東省建設文化強省規(guī)劃綱要》，它將要被改造成為廣東文化強省建設中一個新的文化地標。廣東美術館的改、擴建工程不是推倒重建，但必然涉及到的就是‘拆’和‘建’?！?/p>

　　一面是廣東美術館的“拆”與“建”，一面是“廣州三年展”的推出，據(jù)透露，為了不影響廣州三年展的開展，策展團隊才決定圍繞廣東美術館的3年改、擴建工程，將“拆”與“建”設為關鍵詞。

　　有別于以往任何區(qū)域的任何一屆國際雙年展或三年展的是，此屆廣州三年展將以三年的時間跨度上演一部舞臺劇。

　　拆與建

　　將廣州三年展的主題的關鍵詞鎖定在“拆”與“建”似乎有些另類。

　　中國美術館副館長梁江說，“拆與建”如果轉(zhuǎn)化為學術用語，實際上就是“解構(gòu)與重建”。按照梁的理解，拆與建，并不等同于說，拆就是解剖傳統(tǒng)，建就是完全很前衛(wèi)很新穎，與傳統(tǒng)文化有很大差別。

　　其實不然，解構(gòu)與重建本身就是一張紙的兩面，本來就是一體。同時，“拆與建”也不是一個建筑問題，因為廣東美術館的造型、功能和它所承擔的一些職責，就會成為廣東美術館未來發(fā)展的框架。

　　從藝術的角度上詮釋，當代藝術已經(jīng)走過了好幾個階段，從解構(gòu)傳統(tǒng)到模仿西方，再與主流決裂，最后同資本謀合。梁說，“真正的中國當代藝術比較構(gòu)建，必須要有自己的東西，不可能是外國的當代藝術，也不可能是西方的山寨版、克隆版?！?/p>

　　言外之意，構(gòu)建是當代中國藝術的主題詞，現(xiàn)在，只是將其同廣州三年展進行了嫁接。

　　紐約大學教授張旭東也將“拆與建”視為一種藝術，他說，在中國大部分地方，拆和建的過程其實還是方興未艾，有的還在拆，有的還在建。而廣東美術館的拆與建本身就是一種藝術行為，能使其成為一個作品。

　　而將“拆與建”作為主題的一個共識則是：對中國當代社會的經(jīng)濟和文化發(fā)展的反思。

　　持續(xù)三年

　　在西方，持續(xù)時間最長的雙年展一般4個月左右，4個月之后的一至兩年間就不再有展覽，兩年后的下一個4月才做一個雙年展或者三年展。

　　“但如果讓展覽成為一個豐富多元的子單元和系類，在三年間持續(xù)性地展示，豈不是更好？”藝術批評家高嶺發(fā)出了這樣的反問。

　　按照計劃，9月22日將在廣東美術館亮相啟動展“元問題——回到美術館自身”和三年展論壇。高嶺說，其中的元問題是從中央到地方，很多省級美術館和文化館發(fā)展文化強國和文化強省的進程中具有普遍性的工程。

　　啟動展“深度論壇”的團隊由紐約大學東亞系主任張旭東、中山大學人文高等研究院院長甘陽、中央美術學院人文學院院長尹吉男、廣東美術館館長羅一平共同組成。嘉賓陣容更是不俗：《藝術的終結(jié)之后》作者阿瑟·C·丹托(Arthur Danto)、弗雷德里克?詹姆遜(FredricJameson)、東京大學哲學中心主任小林康夫(Yasuo Kobayashi)、庫珀藝術與科學學院建筑學院院長安東尼?維德勒Anthony Vidler、高名潞等20位海內(nèi)外著名學者。

　　接下來的項目展則是在2012至2013年間逐個推出。包括王林策劃的“第54屆威尼斯雙年展平行展”之拓展、高嶺策劃的“第三自然：中國再造”、左正堯策劃的“重構(gòu)紙墨維度的空間關系”等5個展覽，將在廣東美術館和英、法兩國陸續(xù)推出。

　　最后，由英國伯明翰藝術設計學院姜節(jié)泓教授與IKON美術館館長喬納森?沃金斯共同策劃的主題展“見所未見”將于2013年4月至6月舉行，至此，廣州三年展才進入尾聲。

　　中外同臺

　　廣東省美術館館長羅一平表示，展覽將涉及“廣東本土、海外、國內(nèi)重要藝術家以及不那么重要的藝術家”。

　　目前僅公布了9月22日“啟動展”的藝術家名單，其中中國藝術家包括：馮峰、楊勇、鄭國谷、張路江、張新民、邱志杰、隋建國、繆曉春等。其中，馮峰是廣州本地的藝術家，并曾參加過2002年舉辦的廣州三年展，而其他大部分來自全國不同地方，這種方式，也應驗了廣州三年展的定位——立足廣東本土、走國際路線、與文化界互動。

　　羅一平強調(diào)，這些藝術家都會根據(jù)廣東美術館的空間、圍繞“拆”與“建”、“回到美術館自身”的問題為這屆三年展量身定制作品。

　　中國藝術家之外，海外藝術家也是較大的看點。

　　來自比利時的坤?凡麥西爾林、來自希臘的阿里斯?卡萊澤、來自印度的蘭博?卡勒卡、來自意大利的簡尼思?庫耐利斯等等海外藝人的作品也將同臺媲美。

　　其中簡尼思當屬概念藝術家，受到阿爾貝托?布里與盧西奧?豐塔納的影響，庫耐利斯在創(chuàng)作中使用了日常生活中常見的石頭、仙人掌、速溶咖啡、羊毛、麻袋、氫氧火焰、鐵片等元素，打破了藝術語言的地位、現(xiàn)狀與圖案。

　　盡管其作品發(fā)生了不少變化，但是從上世紀90年代至今，大多作品都以“圖像”與“主題”系列為主，繼續(xù)大規(guī)模使用自己的“材料詞典”闡述其作品的意義。

　　啟動展、項目展、主題展，這樣的三年似乎有些長，但是，廣州三年展已經(jīng)滿弦待發(fā)。

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