法國頂級奢侈品公司主席(LVMH)

　　美國權(quán)威藝術(shù)雜志《ART news》每年夏季刊發(fā)布的全球頂尖收藏家Top 200及Top10排行榜一向受投資者矚目。上個月最新出爐的榜單為我們揭示全球藝術(shù)收藏金字塔最頂層的風云人物，前五位分別是：路易威登(LVMH)老板伯納德-阿諾特夫婦(Hélène and Bernard Arnault)、投資銀行家萊昂-布萊克夫婦(Debra and Leon Black)、從事金融和房地產(chǎn)的埃里-布羅德夫婦(Edythe L. and Eli Broad)、土耳其銀行家哈里特-辛里古(Halit Cingillioglu)以及對沖基金巨頭史蒂芬-科恩夫婦(Alexandra and Steven A. Cohen)。相比去年Top10的重要變化：一是俄羅斯前首富羅曼-阿布拉莫維奇(Roman Abramovich)失去榜首寶座；二是珠寶商勞倫斯-格拉芙(Laurence Graff)取代香港地產(chǎn)大亨劉鑾雄(Joseph Lau)名列第六。

　　解析這份榜單我們發(fā)現(xiàn)，這些頂尖收藏家?guī)缀醵际歉２妓拱裆细缓?，以前三甲為例，伯納德-阿諾特居2011年福布斯富豪榜第四位，資產(chǎn)達410億美元；萊昂-布萊克以35億美元居310位；擁有兩家全球500強公司的埃里-布羅德則以58億美元居173位；另外世界首富墨西哥的卡洛斯-斯利姆(Carlos Slim)也赫然出現(xiàn)在全球Top200收藏家名單中。這證實了前幾期文章所述的觀點：富豪們往往是藝術(shù)品的守門者(Gatekeeper)，富豪們積累的巨額財富令他們在藝術(shù)品資產(chǎn)市場同樣叱咤風云，作為回報，藝術(shù)品為他們帶來投資收益、心靈寄托和社會聲譽。

　　對于投資者而言，這份榜單的重要性在于，這些富豪收藏家以其個人收藏影響著藝術(shù)市場，那么投資者可以從他們的偏好看到藝術(shù)市場的趨勢：現(xiàn)當代藝術(shù)品逐漸成為收藏共識。今年上榜的200名藏家中，80%以上將當代藝術(shù)作為豐富他們收藏品類的必選，超過半數(shù)的主要收藏方向是現(xiàn)當代藝術(shù)，前10強中伯納德-阿諾特和埃里-布羅德主攻當代藝術(shù)。佳士得前部門負責人尼爾-邁爾茲稱，比起印象派乃至現(xiàn)代藝術(shù)品，如今藏家更愛當代藝術(shù)品。其原因與年代久遠的作品在市場上的流通量越來越少有關(guān)，另一方面說明與上世紀80年代熱衷于傳統(tǒng)藝術(shù)和印象派相比，全球頂尖收藏家的共同趣味已發(fā)生了實質(zhì)性的改變，由此不難理解現(xiàn)當代藝術(shù)品在拍賣會上屢創(chuàng)高價。

　　另一個熱議點是，榜單上美國藏家占據(jù)了大半，其次歐洲藏家占35%，而亞洲僅占4.5%，數(shù)量差距懸殊。中國上榜的收藏家僅有香港地區(qū)富商劉鑾雄(Joseph Lau)，臺灣地區(qū)的黃崇仁(Frank Huang)，以及臺灣地區(qū)的陳泰銘(Pierre Chen)，加上歷年來上榜的另外兩位收藏家劉益謙、林百里(Barry Lam，臺灣廣達電腦集團)，總共只有五位。對比2010年亞太地區(qū)富裕人士趕超歐洲、中國藝術(shù)品市場份額躍居世界第一(據(jù)全球知名藝術(shù)品網(wǎng)站Art Price.com統(tǒng)計)，這一局面就顯得極不相稱，筆者認為，這反映出當今國際藝術(shù)市場的話語主導權(quán)仍在西方，歐美主流藝術(shù)媒體對新興市場還缺乏了解。

　　進一步發(fā)掘其中深層原因，筆者認為應探究《ART news》雜志的選擇標準。首先中國藝術(shù)品如書畫及類別多樣的古董等沒有被統(tǒng)計在內(nèi)。其次，入選的收藏家不僅僅憑借投入資金的多少，他們還有以下共性：這些收藏家長期致力于系統(tǒng)性收藏，一般平均收藏年資為20年，相比之下，國內(nèi)藝術(shù)投資收藏起步時間較晚；他們均深度介入藝術(shù)，或推動某種藝術(shù)風格的發(fā)展并有突出貢獻，像薩奇(Charles Saatchi)對YBA(Young British Artists)的扶持；或普遍贊助美術(shù)館和藝術(shù)基金會、舉辦私人美術(shù)館向公眾開放，例如埃里-布羅德自1984年起將收藏品分給世界各地400多個博物館及大學畫廊展出；不僅如此，通常他們近一年內(nèi)表現(xiàn)活躍，有驚人之舉，如據(jù)《紐約時報》報道，史蒂芬-科恩每年在藝術(shù)品拍賣上的花費達到了年收入的20%，2009年他在蘇富比展出20件藏品總價值約4.5億美元。最后，《ART news》比較看重藏家的國際影響力，例如2006年在紐約佳士得劉鑾雄以1737.6萬美元拍得安迪-沃霍爾絲網(wǎng)印制的《毛澤東肖像》，刷新了安迪-沃霍爾的個人成交記錄，參與國際藝術(shù)市場成為劉鑾雄去年能夠躋身榜單前10名的主要原因，而對國際影響力的強調(diào)導致中國書畫市場上的購買力被忽略了。

　　此外，國內(nèi)藝術(shù)品市場的不透明、不公開也妨礙了中國收藏家進入西方主流媒體視野，國內(nèi)藏家多私下交易，難以統(tǒng)計，且藏家較為低調(diào)，大部分不愿意面對媒體或公開藏品，除少數(shù)業(yè)內(nèi)人士之外很難得知他們的動向。但這一情況面臨改變，劉益謙等藏家開始籌建私人美術(shù)館，發(fā)揮私人收藏的社會功能。中國的藝術(shù)投資收藏群體正在自我調(diào)整并走向成熟，從宏觀角度分析，根據(jù)財富催生藝術(shù)投資收藏的規(guī)律，2011年福布斯富豪榜中國僅內(nèi)地就有115位上榜富豪，經(jīng)濟實力雄厚，繁榮的市場也為投資者提供了一展身手的空間，我們可以推論中國具備孕育世界級頂尖收藏家的潛力。

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